青春有張不老的臉

一如那雙黑色鉚釘皮鞋出現(xiàn)在一個中年男人腳上的罕見度——已過知天命年齡的趙寶剛，難得地保持著年輕人的特立獨(dú)行。他說，奮斗不一定非得艱苦，也可以快樂奮斗；他說，夢想是一個騙人的東西，不一定要堅持，有時候一味堅持反而犯了錯。

他對80后這個群體情有獨(dú)鐘。《奮斗》傳遞快樂奮斗價值觀；《北京青年》引導(dǎo)他們跳出瓶頸邁過生活、工作上的障礙；同一批人漸漸步入而立之年，成為家庭的中流砥柱后，一部《老有所依》適時出現(xiàn)，教導(dǎo)他們?nèi)绾蚊鎸Ω改傅睦先ィ约氨M早意識到自己的養(yǎng)老問題，早作打算。

“《奮斗》的孩子們大了，成了《北京青年》，《北京青年》結(jié)了婚生了孩子，又發(fā)現(xiàn)得《老有所依》。我拍的東西，就是這么一路走下來的。”趙寶剛大概是最了解80后的50后，雖然看完他的電視劇，年輕的觀眾總不免吐槽劇情的不切實際，但又不得不承認(rèn)他所描繪的世界是內(nèi)心最向往的生活狀態(tài)。

“青年導(dǎo)師”

《老有所依》的宣傳剛開始時，媒體紛紛報道“趙寶剛要轉(zhuǎn)型了“。

“轉(zhuǎn)在哪兒，我也鬧不清楚，其實我原來也拍過這類作品。主要是這名字鬧的，《老有所依》其實還是寫年輕人的生活困境。”趙寶剛對養(yǎng)老問題的思考在《北京青年》之前就有了，《北京青年》鼓勵年輕人出走，“趁著年輕還走得動，趕快走出去看看，等到年齡大了，想走都走不動了。”采訪現(xiàn)場，他建議記者，“你現(xiàn)在辭了工作出去玩，過兩年回來，問我的問題都不一樣了。”他最見不得一些人天天守著工作當(dāng)個寶，“工作隨時都會有，有的東西沒了就再也找不回來。”

《老有所依》中有這樣一句臺詞“工作沒了就沒了，我爸沒了就沒地兒找了”。此前歌頌榜樣時總說“他不顧家人，一心投入到工作上”，趙寶剛說，“憑什么呀”。人們總被鼓勵要艱苦奮斗，趙寶剛卻說，憑什么艱苦，我就要快樂奮斗。

他讓自己的戲“有感而發(fā)”。總拍青春題材，是因為對自己年輕時走過的路有所感悟，特別想通過作品傳達(dá)給現(xiàn)在的年輕人。之所以能成為拍現(xiàn)代題材的佼佼者，趙寶剛自我總結(jié)是切入的角度好。《奮斗》能成功是提出了“快樂奮斗”的口號，“過去都是講艱苦奮斗，出來一個快樂奮斗，大家都覺得新鮮。”同理還有《北京青年》，“青春重新走一回”被趙寶剛想出來了，“而且一說出來，正中你們下懷。”至于如何找尋最佳角度——“聰明唄”，趙寶剛顯得很自信。他說要多觀察社會，“中國現(xiàn)在很強(qiáng)大，但也有很多‘疾病’。我們今天做這個劇，就是想表達(dá)社會已經(jīng)出現(xiàn)了這些問題，必須得調(diào)整改變自己。”老齡化越來越嚴(yán)重，養(yǎng)老成為80后一代成長中不可避免的問題，基于這個現(xiàn)實，趙寶剛對《老有所依》很有信心，他認(rèn)為觀眾一定能在劇中找到共鳴。

性情中人

出演《老有所依》的呂中說，趙寶剛是個性情中人。呂中飾演的是一個喜劇角色，拍呂中戲份時，她總看到鏡頭后的趙寶剛笑得樂不可支。但拍到奚美娟的部分，趙寶剛就有種抵觸心理。奚美娟的劇情線是最苦情的一條——含辛茹苦的母親養(yǎng)育了一個啃老的兒子，黃昏戀也不被兒子兒媳認(rèn)可，最后悲慘死去。趙寶剛不敢面對這種苦情。鑫寶源公司的工作人員透露，拍戲期間，趙寶剛有了抑郁的癥狀。拍完這部戲很長一段時間他還特別不舒服，片子剪了兩天就不愿再看，這樣停停剪剪，整整剪了4個月，整個后期花了半年多時間。

《老有所依》的片花中出現(xiàn)不少虐心情節(jié)，整個畫面被刻意處理成了黑白色。但趙寶剛表示：“這部劇中所有悲慘的東西都剪到片花里了，完整地看完全劇不會覺得有那么悲慘。” 他不希望自己的劇拍出來只有苦情，讓觀眾的心情也沉重。他期望的是，觀眾看完之后想起給父母打電話。趙寶剛說《老有所依》沒有提供解決問題的辦法，只是傳達(dá)一種意識，讓年輕人多了解父母的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)，讓父母也了解年輕人。

在北京和天津兩場首播盛典的錄制現(xiàn)場他都強(qiáng)調(diào)，如果電視臺突然說“趙導(dǎo)，您的戲我們不需要了”，他會很受挫。由己及彼，趙寶剛說，其實養(yǎng)老問題就是個心態(tài)問題，很多人接受不了突然退休，沒有人找，不被需要。他很早就開始擔(dān)心自己的養(yǎng)老問題，十年前就安排好一切。近些年，更有愿望建個養(yǎng)老院，在拍攝《老有所依》之前，他和幾個朋友開始在平谷規(guī)劃。

在天津衛(wèi)視的新聞發(fā)布會群訪環(huán)節(jié)中，他主動聊起老藝術(shù)家，說每次在活動上看到老藝術(shù)家，發(fā)現(xiàn)他們最需要的其實是被關(guān)注。他對現(xiàn)場的娛記說，要多關(guān)注老藝術(shù)家。

不拍戲的時候，趙寶剛跟“老漂一族”（年齡大的北漂一族）混在一起，這是他創(chuàng)作《老有所依》的靈感來源。“除了所謂年輕的北漂一族，我平時接觸的還有一撥是漂了很多年沒混出來的。混到現(xiàn)在，他們已經(jīng)很迷茫了。”對于這撥人，趙寶剛一般都勸他們回故鄉(xiāng)去，但他們已經(jīng)不習(xí)慣回去的生活。

拍戲中遇到各色各樣的群眾演員，沒事的時候趙寶剛跟他們聊天。讓趙寶剛印象深刻的一個女群眾演員，原來在東北老家賣服裝，機(jī)緣巧合之下客串了一個電視劇角色，說了句臺詞，然后毅然決然地賣掉店鋪來北京追夢，一待就是17年，孩子和丈夫都留在家里。“夢想具有欺騙性，不能一味鼓勵人堅持夢想”，凡是跟趙寶剛接觸的北漂，他都教他們腳踏實地地做事情，不要盲目地追求夢想。“現(xiàn)在太多人總是說年輕人一定要堅持，很多人堅持成功了，但也有很多人堅持失敗了。”趙寶剛說，人要認(rèn)清自己。

“沒有便宜的演員”

很多名編名導(dǎo)大制作的電視劇都在今年遭遇了市場滑鐵盧。“他們（電視臺）說了，最后就看您這部了”，對《老有所依》的收視，趙寶剛自言沒壓力，因為這個題材不管收視好不好，最后的“效果”一定好。他說的效果是指口碑。判斷一部影視作品是否成功，趙寶剛有三條標(biāo)準(zhǔn)：一是賣得出去；二是收視率；三是社會影響。據(jù)他估計，《老有所依》播出后，收視、影響力無論如何都會占一條，當(dāng)然他更期望皆占。

被譽(yù)為“造星大師”的趙寶剛捧紅了很多明星，文章至今還嚷著要去上他的戲，哪怕只是客串。被多方抱怨的“演員高片酬”按理說在他這里不是問題，但他仍連連搖頭，“我這部劇里的演員都不便宜。”雖然他希望把更多的錢放在制作上，以保證作品質(zhì)量，不過“現(xiàn)在沒有便宜的演員”。

《老有所依》是一部群戲，涉及三個家庭，近十個主要角色。趙寶剛透露《老有所依》的演員總體價格一點(diǎn)都不便宜，只是分散了而已。作為名導(dǎo)，趙寶剛在與演員商量價格時并沒有任何優(yōu)勢，因為現(xiàn)在演員不出面，都是經(jīng)紀(jì)人來談價錢，導(dǎo)演見不到演員。有時候，演員被劇本和角色吸引愿意便宜點(diǎn)，但經(jīng)紀(jì)人不答應(yīng)。

雖然業(yè)內(nèi)“演員高片酬”的抱怨聲此起彼伏，趙寶剛卻認(rèn)為這是資方在炒作，“他們想多賺一點(diǎn)”。“如果嫌貴就可以不用，既然用，證明還是有利可圖。”

近期的影視公司收購行為預(yù)示著影視行業(yè)的集中度越來越高。趙寶剛有另一個身份——北京鑫寶源影視投資有限公司董事長，他并不懼怕大公司的威脅，“大公司只能控制產(chǎn)量，卻不能控制作品質(zhì)量。”即使大公司花錢把現(xiàn)在行業(yè)內(nèi)所有的導(dǎo)演和編劇都買下來，也不能阻止新人冒頭。“現(xiàn)在都是新手導(dǎo)演的電影票房高，導(dǎo)過電影的，票房反而低。”他認(rèn)為文化產(chǎn)業(yè)壟斷在現(xiàn)階段的中國難以實現(xiàn)，影視行業(yè)還是要靠作品本身說話。

強(qiáng)調(diào)作品品質(zhì)的趙寶剛，對“雷劇”的態(tài)度卻很寬容。“一個時代有一個時代的審美取向，雖然業(yè)內(nèi)痛批雷劇，但必須承認(rèn)的是它們有很高的收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率。”趙寶剛表示，他對“雷”是認(rèn)可的，關(guān)鍵是創(chuàng)作者在“雷”當(dāng)中，是否有自己的價值取向。

對話趙寶剛

《綜藝》：你一直拍青年題材劇，這次的《老有所依》是老年題材，是不是有轉(zhuǎn)型的打算？

趙寶剛：大家都說這次轉(zhuǎn)型了，我都不知道轉(zhuǎn)哪兒了，其實以前也拍過這樣的劇。主要是這名字鬧的，大家都誤會了，《老有所依》其實還是寫年輕人的生活困境，內(nèi)核和以前的劇一樣。

《綜藝》：有轉(zhuǎn)型的計劃嗎，聽說要拍電影了？

趙寶剛：現(xiàn)在正在拍（電影），但不能透露，因為名字還沒起好，題材也不能透露，等時間到了我會統(tǒng)一公布。

《綜藝》：今年可算是電視劇小年，名導(dǎo)名編大制作不再是收視保證，你對《老有所依》的收視有信心嗎？

趙寶剛：對，所以他們（電視臺）都說就看我的了。

《綜藝》：電視劇市場不景氣，有業(yè)內(nèi)人士分析其中一個原因是演員片酬過高，你如何看這個現(xiàn)象？選演員時在意價格嗎？

趙寶剛：演員片酬高是由市場決定的。說要限制演員的價格，那是資方想在里面多掙點(diǎn)錢，如果用不起就甭用了唄。憑什么演員漲價你還給他那么多，那是因為你還能掙到錢。我就不相信明知賠錢也要用，這不是有病嘛。

《綜藝》：演員WWicjwXyUk9bxwpJsr+qBcykdj7Nrl57Ay8cdv9g4VY=委員會將建立演員職業(yè)資格認(rèn)證體系，你認(rèn)為此舉能規(guī)范電視劇市場嗎？

趙寶剛：國外有工會保障演員的權(quán)益，在中國，演委會推出的這個演員職業(yè)資格認(rèn)證體系是實現(xiàn)不了的，起碼在短期內(nèi)。如果我就是看上那些沒有職業(yè)資格認(rèn)證的演員怎么辦，難道就不用了？除非國家出個規(guī)定，劇里的演員沒有經(jīng)過職業(yè)資格認(rèn)證，電視臺就不買。

《綜藝》：衛(wèi)視現(xiàn)在都追求獨(dú)播劇，對你和你的公司鑫寶源有什么影響？

趙寶剛：生意的事情都得商量，早幾年誰知道會有淘寶呢。新的東西有利有弊。現(xiàn)在的劇一般是四星拼播，購劇成本是平攤。獨(dú)播的話，就看電視臺是否能出得起同樣的價錢，如果出得起，那就賣。

《綜藝》：近日，光線傳媒收購了新麗傳媒，之前華誼也收購了浙江常升，你怎么看影視公司的收購行為？資源主要集中在幾個大公司是好事嗎？

趙寶剛：上市公司收購花的都是股民的錢，所以收購行為越來越多。價錢也是“你要多少我都給”，這都是市場決定的。但就算行業(yè)集中度越來越高，大公司也只能控制生產(chǎn)量，不能控制作品的質(zhì)量。比如現(xiàn)在他們都合并，就我一個人單干。我的劇品質(zhì)好，電視臺照樣要，用產(chǎn)品質(zhì)量說話，到什么時候都是這樣。目前文化壟斷不太可能實現(xiàn)。就算現(xiàn)在拿錢把現(xiàn)有的導(dǎo)演和編劇都買了，但你能抑制新人出頭嗎？現(xiàn)在都是新人導(dǎo)演的影片票房高，導(dǎo)過電影的票房反而低。

《綜藝》：在意《老有所依》在新媒體的播出效果嗎？

趙寶剛：沒有什么在意不在意的。比如《老有所依》的點(diǎn)擊量只有1億人次，1億就1億唄。我更看重的是未來，一年之后還有沒有人提《老有所依》。沒人提，當(dāng)時點(diǎn)擊量再高也沒意義。你看現(xiàn)在大家還在提《奮斗》，還在提《我的青春誰做主》，我希望將來一提養(yǎng)老問題，大家就想到《老有所依》。

《綜藝》：作為今年央視春晚的藝術(shù)顧問，能否透露一下春晚目前的進(jìn)行情況？小品和相聲有沒有特別精彩的？

趙寶剛：我只能說有幾個不錯的本子。其他就不能說了，我們都是簽了保密協(xié)議的。