注重細節(jié)凸現(xiàn)人物

丁曉東

在美麗的黃海之畔，在蘇北鶴鄉(xiāng)射陽，有一個名叫姜德明的人名傳鄉(xiāng)梓，譽滿城鄉(xiāng)。姜德明，江蘇省射陽縣農技中心的一位高級農技師，全國人大代表。他以頑強的生命意志，不息的工作熱情，執(zhí)著的愛農情懷譜寫出一曲曲感人肺腑的壯歌。被黨和國家領導人稱贊為中國農技戰(zhàn)線上“鐵人”。2003年，射陽縣淮劇團以姜德明的真實事跡為原型創(chuàng)作排演了大型現(xiàn)代淮劇《姜德明》，我有幸擔任主演，從接劇本到排演、從排演到演出……兩個多月的時間我沉浸在創(chuàng)作的痛苦之中，沉浸在扮演的快樂之中，和生活中的主人公促膝長談捕捉創(chuàng)作的原始靈感，與舞臺上的姜德明心靈碰撞夯實“合體”的創(chuàng)作根基。該劇公演后社會反響強烈，我所扮演的劇中主人公“姜德明”也得到了專家、同行和觀眾的一致好評。“姜德明”也因此成為我從藝三十年的舞臺創(chuàng)作生涯中的又一個閃光點。現(xiàn)將扮演“姜德明”的點滴體會淺述如下，敬請專家、同行們指點斧正。

一、注重唱腔細節(jié)，突出人物情感。淮劇是一個以唱見長的地方劇種，較比其他劇種其唱腔在舞臺表演及呈現(xiàn)中，特別是在抒發(fā)、突出人物情感方面占據(jù)著不可或缺的重要地位和作用。為此在“姜德明”的創(chuàng)作過程中我對整個唱腔的設計，尤其是唱腔細節(jié)方面和作曲的同志反復推敲、反復研唱，直到覺得能夠充分體現(xiàn)人物色彩、突出人物情感后才定譜定調。并在舞臺排練的實踐過程中根據(jù)人物此時此刻的需要不斷的進行更改和調整，使之在表現(xiàn)人物情緒、突出人物情感方面更貼近、更完美。例如在《姜德明》第三場中，當姜德明驚悉自己不幸身罹骨癌必須立即高位截肢的噩耗時，我一改原來的唱腔設計中的開頭全樂烘托為無樂清唱，淺淺的、悠悠的、淡淡的、輕輕的吟唱一下子把姜德明對生命的淡定、對生活的眷戀……送進觀眾的心里，溶入觀眾血液，撥動了他們的心弦，撞擊了他們的情感。

二、注重唱詞細節(jié)，把準人物情感。在我走過的有起有落、有好有壞的藝術道路上，在我不斷的有喜有悲、有歌有淚的舞臺藝術創(chuàng)作過程中，我碰撞過許多讓我為之心動久久縈繞于懷的那一個“人”，究其根源很簡單，首先感謝劇作者（家）們在一度創(chuàng)作時寫的是個“人”而不是個“神”，這樣就為我在舞臺上進行二度“人”而非“神”夯實了藝術真實的基礎。射陽縣淮劇團的《孔繁森》、《段金芳》、《姜德明》等根據(jù)現(xiàn)實生活中先進典型、真人實事而創(chuàng)作排演的現(xiàn)代戲讓我獲益匪淺感受頗多，并更加堅定了演員于舞臺上必須以塑造“人”為第一要務的信心和決心。記得在《姜德明》的排演現(xiàn)場我和編劇曾就一句唱詞展開熱烈討論，最終同意將我以為是將主人公人為拔高的“拼將生命化彩虹，映紅萬家富門庭”改為了稍微貼近人物人性的“原將本領化春雨，滋潤鄉(xiāng)親求富心”。事實說明作為一名戲曲演員在創(chuàng)作過程中一定要注重唱詞細節(jié)，唯有如此才能更好地把準人物情感。

三、注重表演細節(jié)，凸現(xiàn)人物情感。毋庸置疑，只要是一名從事舞臺藝術表演的演員，必然深知表演在舞臺人物塑造過程中的地位與作用。可以毫不夸張地說：表演是演員進行舞臺藝術人物塑造的靈魂和核心，表演的張馳拿捏與分寸把握的是否準確直接決定著舞臺人物塑造的成與敗。同時，我深深知道一個演員的整個舞臺表演的連貫線是由一個個表演的細節(jié)串聯(lián)而成。所以我在進行舞臺人物塑造時特別注重表演細節(jié)，“姜德明”的塑造更是如此，例如在《姜》劇第五場中，當因身患骨癌而高位截肢、久臥病床的姜德明拄著雙拐重新走在鄉(xiāng)村的田間小道時，看到滿眼的青禾，聞著透心的花香、聽到醉人的鄉(xiāng)音，他再也無法控制……為了充分表現(xiàn)人物，此時的我采取了“突然扔下雙拐，跪伏在地，雙頰貼土許久許久，然后爆發(fā)般的挪走向前到田間，伸出顫抖的雙手由高到低緩緩落到土地上許久許久，然后再一次爆發(fā)般地雙手刨土、搓土、捧土、聞土、親土……”，通過這一連串的動靜結合、細膩傳神的細節(jié)表演，把主人公此時此刻對鄉(xiāng)村、對鄉(xiāng)親、對土地、對莊稼的內心情感揮發(fā)得淋漓盡致，動人心旌。

以上僅是我在扮演農技鐵人姜德明時的點滴創(chuàng)作體會，“注重細節(jié)凸顯人物”更是我對舞臺藝術表演的粗淺認識，我的藝術之路還很長，我將在不斷的創(chuàng)作中頑強前行，在不斷的總結中走向完美。