“偏科”的大牌們

繆西婭·普拉達(dá)為電影《了不起的蓋茨比》設(shè)計(jì)了40套戲服引起的時(shí)尚風(fēng)潮還未過(guò)，朱迪·福斯特又身穿GIORGIO ARMANI西裝出現(xiàn)在《極樂(lè)空間》中。時(shí)裝設(shè)計(jì)師參與電影戲服設(shè)計(jì)已不算新鮮事，然而電影和奢侈品牌互動(dòng)產(chǎn)生出的時(shí)尚效應(yīng)，卻始終值得玩味——看過(guò)那些由大牌們?cè)O(shè)計(jì)的戲服，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，大牌不是全能的，它們也“偏科”。

GIORGIO ARMANI

我們是職業(yè)的

偏科：西裝

在早年的電影中，ARMANI西裝還只是出現(xiàn)在帥氣有型的男演員身上，比如《美國(guó)舞男》中的理查·基爾、《偷天換日》中的馬克·沃爾伯格，還有《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中的克里斯蒂安·貝爾，他們都身穿GIOR GIO ARMANI。隨著以女性為主角或女性角色越來(lái)越硬朗強(qiáng)悍的電影漸多，ARMANI也開(kāi)始為電影中的女性角色量身打造西裝。在新近上映的電影《極樂(lè)空間》中，設(shè)計(jì)師喬治·阿瑪尼作為女主演朱迪·福斯特的好友，傾情為她設(shè)計(jì)了一系列頗具未來(lái)感的西服。而在2011年的電影《漢娜》中，凱特·布蘭切特飾演的冷酷無(wú)情的中情局特工也身穿GIORGIO ARMANI套裝。

CHANEL

我們有永遠(yuǎn)的小香風(fēng)

■偏科：套裙

CHANEL基本就代表著“名媛”二字。小巧精致的外套，必須存在的標(biāo)志性滾邊，這一切構(gòu)成了傳說(shuō)中的“小香風(fēng)”。而這種風(fēng)格出現(xiàn)在電影《薄伽丘70》里，伴隨的必然是羅密·施奈德這樣通身靈氣的女性。

Jean Paul GAULTIER

■偏科：奇裝異服

法國(guó)設(shè)計(jì)師讓-保羅·高緹耶是時(shí)尚界出名的鬼才，一般情況下，拍攝日常生活?lèi)?ài)恨情仇的電影，都不大敢找他來(lái)設(shè)計(jì)服裝。夠膽嘗試Jean Paul GAULTIER品牌風(fēng)格的，恐怕就是科幻片和風(fēng)格怪誕的超現(xiàn)實(shí)主義影片了。前者的代表是紅極一時(shí)的科幻電影《第五元素》，其中米拉·喬沃維奇扮演的外星人所穿的“繃帶服”就由高緹耶設(shè)計(jì)，影片一上映便引來(lái)科幻迷追捧。其實(shí)也不一定是外星人才能穿Jean Paul GAULTIER，片中那位超級(jí)明星主持人的浮夸怪誕豹紋裝也出自高緹耶之手。至于超現(xiàn)實(shí)主義電影與Jean PauI GAULTlER的完美融合，則非《基卡》莫屬了。讓女化妝師穿得跟個(gè)活動(dòng)攝影機(jī)似的，除了讓-保羅·高緹耶不作他想。

Dior

我們最優(yōu)雅

■偏科：大衣

從1950年克里斯汀·迪奧先生為電影《欲海驚魂》中的瑪琳·黛德麗打造華麗戲服開(kāi)始，便有了這樣一句話(huà)：“沒(méi)有Dior，就沒(méi)有黛德麗！”Dior的優(yōu)雅氣派讓瑪琳·黛德麗成功演繹了電影中的優(yōu)雅女性形象，而Dior也從此成為高貴典雅女性的衣櫥必備。

Ferragamo

我們隨性得精致

■偏科：風(fēng)衣

Ferragamo這個(gè)來(lái)自意大利的品牌，以實(shí)用性和款式并重著稱(chēng)。雖然是從做鞋起家，但衣衫配飾同樣華貴。在為電影《RUSH》打造服裝時(shí)，那種隨意間流露出的精工細(xì)做無(wú)不在聲明：這就是我們品牌的精髓。一款造型簡(jiǎn)潔的連衣裙，一件細(xì)節(jié)完美的風(fēng)衣，它們都不是擺在T臺(tái)上可看不可摸的玩物，而是真正能穿出門(mén)去，行走在路上的實(shí)用美衣。

GIVENCHY

我們?yōu)楣鞫?/p>

■偏科：禮服

提到GIVENCHY在電影中的表現(xiàn)，最易被想起的一定是奧黛麗·赫本和她的幾部代表作品。設(shè)計(jì)師于貝爾·德·紀(jì)梵希幫奧黛麗·赫本打造了她最著名的幾個(gè)銀幕經(jīng)典形象，包括《龍鳳配》、《甜姐兒》中的角色，以及《蒂凡尼早餐》中的小黑裙加珍珠經(jīng)典造型。GIVENCHY仿佛天生就是屬于禮服的，無(wú)論曳地長(zhǎng)裙還是俏麗短裙，凡是GIVENCHY出品，一定帶著濃濃的高貴氣質(zhì)，似乎只有公主才能穿出其間韻味。

PRADA

■偏科：浮夸風(fēng)服裝

其實(shí)PRADA品牌誕生時(shí)，走的是簡(jiǎn)約現(xiàn)代摩登風(fēng)。時(shí)至今日，我們?cè)赑RADA的服裝和配飾中依然能看出其崇尚簡(jiǎn)約線(xiàn)條的影子。但不知為何，只要一碰上電影，PRADA就立刻浮夸起來(lái)。從《穿PRADA的女魔頭》里各種極盡張揚(yáng)之能事的大衣、裙裝，到如今正被熱議的《了不起的蓋茨比》中奢華的復(fù)古造型，繆西婭·普拉達(dá)仿佛是想把自己身為女人卻無(wú)法在品牌中體現(xiàn)出的對(duì)奢華風(fēng)格的迷戀，一股腦都投射到電影中那些足夠浮夸的角色身上。但你不得不承認(rèn)，那的確挺美的。

MARC JACOBS

■偏科：后現(xiàn)代服裝

曾有人說(shuō)，MARC JACOBS是紐約下城時(shí)尚風(fēng)格的經(jīng)典演繹。它絕對(duì)非主流，但又絕對(duì)屬于大眾化的現(xiàn)代城市。迷幻的幾何色塊與線(xiàn)條帶著些許科幻色彩，但早已被如今的科幻電影棄用，品牌元素象征著比科幻更讓人迷惑的現(xiàn)代大都市。于是，《迷失東京》中斯嘉麗·約翰遜扮演的迷茫文藝青年角色造型，由“小馬哥”來(lái)打造再合適不過(guò)。