“不想成為意大利面的椅子不是好雕塑。”——藝術(shù)家巴勃羅·雷諾索(PabloReinoso)模糊了設(shè)計與藝術(shù)的界限,創(chuàng)作出一系列具有功能性的椅子雕塑作品。4月25日至7月14日,巴勃羅帶著他造型獨(dú)特的椅子第一次來到中國展出,給觀眾們帶來了一場輕松詼諧的“椅子曲”。
對于椅子的獨(dú)到見解是巴勃羅所有藝術(shù)作品的靈魂,這也是它獨(dú)一無二的原因——就像伊夫·克萊因?qū)λ{(lán)色顏料的鐘情以及蒙德里安對于幾何元素的運(yùn)用一樣。而出生于1955年的巴勃羅·雷諾索實際上從孩童時代就對椅子產(chǎn)生了莫大的興趣。“對我來說,椅子比女人更危險!”巴勃羅如是說。“二戰(zhàn)”之后,巴勃羅從事木藝工作的祖父開了自己的工作室。每個周末,小巴勃羅都會到祖父的工作室里玩耍,學(xué)習(xí)繪畫和初步的木藝制作,老人也會不時地帶著他到世界各地去收集椅子、學(xué)習(xí)椅子的制作。“無論是來自非洲、東方還是草原,現(xiàn)代主義或是包豪斯風(fēng)格,椅子總是能引起我的興趣。因為椅子是一種人性的體現(xiàn)。”在巴勃羅看來,椅子是最“人類”的物件,因為“人類需要坐在椅子上,而動物不需要”。椅子講述著坐于其上的人有什么樣的社會地位,屬于哪一種文化語境以及他所處的時代,是國王還是農(nóng)夫。
巴勃羅認(rèn)為:“每一把椅子,都應(yīng)該有其獨(dú)特的性格。”它們可以伸出“雙腿”,準(zhǔn)備跳一曲華爾茲;可以與自己的“影子”一起互相依靠,竊竊私語;還可以伸出“雙手”,像是要“裝扮”成一盤美味的意大利面。巴勃羅·雷諾索別具一格的椅子藝術(shù)為他開拓了一個全新的視野,并使他在國際藝術(shù)舞臺上嶄露頭角。他曾經(jīng)為巴黎蓬皮杜中心制作設(shè)計藝術(shù)品,也曾為美國赫曼·米勒設(shè)計和制作辦公椅。雷諾索還曾擔(dān)任路易·威登集團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān),主理紀(jì)梵希和羅威的香水系列,也曾任三宅一生的創(chuàng)意總監(jiān)。如此豐富的經(jīng)歷,讓巴勃羅對藝術(shù)創(chuàng)作有了獨(dú)特的看法。“當(dāng)你創(chuàng)作一件雕塑作品時,你做的是你自己。但當(dāng)你設(shè)計一間房子時,你做的是別人。”他希望把藝術(shù)和設(shè)計糅合在一起,這樣既能滿足功能上的需要,又能解放自己,不被束縛。
時至今日,除了變化萬千的椅子之外,鏡子、畫框、服裝,甚至一把普通的鐵鍬也已經(jīng)成為巴勃羅·雷諾索用來傳達(dá)他靈感和思想的媒介,配合著飄忽的錯覺,人和作品之間產(chǎn)生著交流。誰不希望自己的家里能有一把“會跳舞”的椅子呢?