不安分的椅子

“不想成為意大利面的椅子不是好雕塑。”——藝術(shù)家巴勃羅·雷諾索（PabloReinoso）模糊了設(shè)計(jì)與藝術(shù)的界限，創(chuàng)作出一系列具有功能性的椅子雕塑作品。4月25日至7月14日，巴勃羅帶著他造型獨(dú)特的椅子第一次來(lái)到中國(guó)展出，給觀眾們帶來(lái)了一場(chǎng)輕松詼諧的“椅子曲”。

對(duì)于椅子的獨(dú)到見(jiàn)解是巴勃羅所有藝術(shù)作品的靈魂，這也是它獨(dú)一無(wú)二的原因——就像伊夫·克萊因?qū)λ{(lán)色顏料的鐘情以及蒙德里安對(duì)于幾何元素的運(yùn)用一樣。而出生于1955年的巴勃羅·雷諾索實(shí)際上從孩童時(shí)代就對(duì)椅子產(chǎn)生了莫大的興趣。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，椅子比女人更危險(xiǎn)！”巴勃羅如是說(shuō)。“二戰(zhàn)”之后，巴勃羅從事木藝工作的祖父開(kāi)了自己的工作室。每個(gè)周末，小巴勃羅都會(huì)到祖父的工作室里玩耍，學(xué)習(xí)繪畫(huà)和初步的木藝制作，老人也會(huì)不時(shí)地帶著他到世界各地去收集椅子、學(xué)習(xí)椅子的制作。“無(wú)論是來(lái)自非洲、東方還是草原，現(xiàn)代主義或是包豪斯風(fēng)格，椅子總是能引起我的興趣。因?yàn)橐巫邮且环N人性的體現(xiàn)。”在巴勃羅看來(lái)，椅子是最“人類(lèi)”的物件，因?yàn)椤叭祟?lèi)需要坐在椅子上，而動(dòng)物不需要”。椅子講述著坐于其上的人有什么樣的社會(huì)地位，屬于哪一種文化語(yǔ)境以及他所處的時(shí)代，是國(guó)王還是農(nóng)夫。

巴勃羅認(rèn)為：“每一把椅子，都應(yīng)該有其獨(dú)特的性格。”它們可以伸出“雙腿”，準(zhǔn)備跳一曲華爾茲；可以與自己的“影子”一起互相依靠，竊竊私語(yǔ)；還可以伸出“雙手”，像是要“裝扮”成一盤(pán)美味的意大利面。巴勃羅·雷諾索別具一格的椅子藝術(shù)為他開(kāi)拓了一個(gè)全新的視野，并使他在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上嶄露頭角。他曾經(jīng)為巴黎蓬皮杜中心制作設(shè)計(jì)藝術(shù)品，也曾為美國(guó)赫曼·米勒設(shè)計(jì)和制作辦公椅。雷諾索還曾擔(dān)任路易·威登集團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，主理紀(jì)梵希和羅威的香水系列，也曾任三宅一生的創(chuàng)意總監(jiān)。如此豐富的經(jīng)歷，讓巴勃羅對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有了獨(dú)特的看法。“當(dāng)你創(chuàng)作一件雕塑作品時(shí)，你做的是你自己。但當(dāng)你設(shè)計(jì)一間房子時(shí)，你做的是別人。”他希望把藝術(shù)和設(shè)計(jì)糅合在一起，這樣既能滿足功能上的需要，又能解放自己，不被束縛。

時(shí)至今日，除了變化萬(wàn)千的椅子之外，鏡子、畫(huà)框、服裝，甚至一把普通的鐵鍬也已經(jīng)成為巴勃羅·雷諾索用來(lái)傳達(dá)他靈感和思想的媒介，配合著飄忽的錯(cuò)覺(jué)，人和作品之間產(chǎn)生著交流。誰(shuí)不希望自己的家里能有一把“會(huì)跳舞”的椅子呢？