眾主創(chuàng)齊話新型家庭劇的溫暖和啟悟

40集家庭情感大戲《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》作為北京衛(wèi)視紅星劇場(chǎng)2013年開(kāi)年大戲，在正月初五與情人節(jié)交會(huì)的2月14日熱力開(kāi)播。這是一部輕松幽默的都市輕喜劇，由北京電視臺(tái)、上海新文化傳媒、東陽(yáng)新概念影視聯(lián)合打造。導(dǎo)演丁黑曾執(zhí)導(dǎo)《玉觀音》、《致命邂逅》、《大秦帝國(guó)》、《門第》等多部熱播劇，而編劇李亞玲則創(chuàng)作過(guò)《大丫鬟》、《國(guó)色天香》、《北京愛(ài)情故事》等作品。劇中會(huì)集了彭玉、童瑤、李健、曹征、劉一含、代樂(lè)樂(lè)、許娣、艾麗婭、張晨光等老中青三代實(shí)力演員。不久前，本報(bào)記者兩次深入采訪了該劇主創(chuàng)。

導(dǎo)演丁黑：在解決矛盾的過(guò)程中給觀眾以溫暖和啟悟

中國(guó)執(zhí)行計(jì)劃生育政策多年后，已逐漸進(jìn)入老齡化社會(huì)，中國(guó)人口的“倒金字塔”結(jié)構(gòu)開(kāi)始成形，也由此造成了80后的獨(dú)生子女們一人需要贍養(yǎng)6位老人（父母、爺爺奶奶、外公外婆）的窘境：“1：6”家庭成為一種普遍的社會(huì)現(xiàn)象。電視劇《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》準(zhǔn)確把脈當(dāng)下社會(huì)，以極具普遍性的獨(dú)生子女家庭為切入點(diǎn)，講述了“1：6家庭”中，80后獨(dú)生子女們?cè)诓饺肷鐣?huì)后所面臨的事業(yè)、愛(ài)情、婚姻生活等一系列問(wèn)題。

著名導(dǎo)演丁黑曾在古裝劇、都市情感劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇等各個(gè)領(lǐng)域都有過(guò)不俗表現(xiàn)，被業(yè)內(nèi)稱為跨界（題材）導(dǎo)演。此次在《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》中，他再次表達(dá)了他對(duì)家庭劇的獨(dú)特理解與堅(jiān)守。導(dǎo)演丁黑對(duì)記者表示：“以往的婆媳戲?qū)憪旱谋容^多，很多家庭劇為了戲劇要求，一家人的斗爭(zhēng)無(wú)所不用其極，‘灑狗血’、‘毀三觀’的東西忒多了，我自己也很難接受。因此在創(chuàng)作這部戲時(shí)，我們?cè)诓换乇墁F(xiàn)實(shí)生活的種種矛盾的同時(shí)，力求展現(xiàn)人物的善的一面，在解決矛盾的過(guò)程中給觀眾以溫暖和啟悟。”

編劇李亞玲盛贊丁黑說(shuō)：“丁導(dǎo)不是隨意‘強(qiáng)奸’編劇思想的導(dǎo)演，我鑒于前三部戲的不愉快，在和資方簽約時(shí)特意增加了一條‘不允許未經(jīng)我書(shū)面同意的情況下隨意改劇本’。而丁導(dǎo)非常尊重我，對(duì)劇本有意見(jiàn)從來(lái)都是和我商量，經(jīng)常在劇本文件中插入上千字的評(píng)點(diǎn)和建議。我脾氣急，說(shuō)話像機(jī)關(guān)槍，而丁導(dǎo)總是樂(lè)呵呵地聽(tīng)我說(shuō)…一”

編劇李亞玲：13年記者生涯使我筆下的人物都有生活原型

快人快語(yǔ)的李亞玲曾有過(guò)13年社會(huì)新聞?dòng)浾叩慕?jīng)歷，她表示自己筆下的人物都有生活原型，“我14歲就寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，后來(lái)又當(dāng)了13年社會(huì)新聞?dòng)浾摺Ｎ覐男【蛺?ài)搜集各種各樣的素材，準(zhǔn)備將來(lái)當(dāng)作家以后用。當(dāng)記者后更是養(yǎng)成了每天把所見(jiàn)所聞‘記錄在案’的習(xí)慣，這樣的素材分門別類、數(shù)量非常可觀。比如劇中藏私房錢的情節(jié)，就是來(lái)源于我的生活積累，五花八門的藏私房錢手段可謂無(wú)一沒(méi)有出處，我嫂子就是用了我無(wú)意中‘揭秘’的‘藏錢法’把我哥哥人贓俱獲的。”

而四代同堂的家庭生活體驗(yàn)也讓李亞玲創(chuàng)作的故事更接地氣，絲毫沒(méi)有胡編亂造之感，“我生活中就是四代同堂，爸爸媽媽、爺爺奶奶，我都要管，親人之間哪有那么多大是大非和你死我活？平時(shí)媽媽跟嫂子鬧意見(jiàn)，我就會(huì)搬出奶奶來(lái)說(shuō)事，勸解媽媽，‘您當(dāng)初是怎樣當(dāng)兒媳的？’電視劇和小說(shuō)最大的區(qū)別就是：電視劇適合一家人觀看，因此展現(xiàn)‘真善美’應(yīng)是電視劇的首要義務(wù)。我想通過(guò)人物的性格塑造來(lái)完成影視劇娛人和益人的教化功能，用生活的情趣和智慧來(lái)產(chǎn)生喜感，進(jìn)而娛樂(lè)觀眾；同時(shí)也把我對(duì)生活的思考深埋在人物和故事中，從而產(chǎn)生‘益人’的效果一有益于人、有益人生。比如通過(guò)豐富的故事、精彩的臺(tái)詞、不同的人物性格、緊張的戲劇沖突，深度探討了獨(dú)身子女面臨的種種困惑、迷茫：婚后住誰(shuí)家呀，家庭‘小金庫(kù)’如何分配呀，三代人的碰撞怎樣化解，等等。”

總制片人于金偉：影視劇要宣揚(yáng)主流價(jià)值觀、要傳遞正能量

《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》總制片人、北京電視臺(tái)影視劇中心負(fù)責(zé)該項(xiàng)目的購(gòu)片主任于金偉女士介紹說(shuō)：“作為北京電視臺(tái)2013年新春賀歲大戲，《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》繼續(xù)秉承了‘大戲看北京’這個(gè)品牌戰(zhàn)略和理念。我們從劇本立項(xiàng)階段就開(kāi)始介入，力邀著名劇本策劃人李小明與導(dǎo)演、編劇組成四人創(chuàng)作小組，幾易其稿、反復(fù)推敲人物性格和情節(jié)走向，使劇中所有矛盾都按照生活本身的發(fā)展方式向前推進(jìn)，直面矛盾、理智化解。我們影視劇中心還深入?yún)⑴c到該尉制作的‘全流程、各環(huán)節(jié)’中，從服裝造型到配樂(lè)音效、從畫面風(fēng)格到后期剪輯，無(wú)一不力求完美。通過(guò)這部戲，我們想讓觀眾了解的是，婆婆與媳婦并不是天敵，她們之間的關(guān)系不應(yīng)該是你死我話，而是在愛(ài)的基礎(chǔ)上相互包容、關(guān)愛(ài)和理解，就能達(dá)到和平共處。”

于金偉還以自己的生活體驗(yàn)舉例說(shuō)：“最初的劇本有一些問(wèn)題，編劇亞玲幾次來(lái)北京，我和策劃李小明、導(dǎo)演丁黑一起來(lái)會(huì)診劇本。亞玲當(dāng)過(guò)多年記者，生活儲(chǔ)備很厚實(shí)，像一眼剛打的油井，創(chuàng)作上屬于噴薄而出的狀態(tài)，但最初寫的李小曼像劉慧芳，我說(shuō)這樣不真實(shí)，不符合時(shí)代特點(diǎn)，我也跟公婆住過(guò)5年多，有分歧常常通過(guò)老公做工作……后來(lái)經(jīng)過(guò)修改，李小曼這個(gè)角色更具有代表性，也更加真實(shí)可信。現(xiàn)在有許多家庭劇走進(jìn)了一個(gè)誤區(qū)：好像婆媳矛盾主宰了一切。其實(shí)，很多家庭矛盾是生活本身的問(wèn)題，親母女也一樣有矛盾，不能總把家庭矛盾‘歸罪’于婆媳，生活中打得跟熱窯似的婆媳、母女、父子究竟有多少？是主流還是非主流？這樣的日子還能過(guò)嗎，人還能活嗎？有一次，我們跟社區(qū)座談，人家就提意見(jiàn)說(shuō)，你們別老播‘家斗戲’了，我們這兒的孩子都不敢結(jié)婚了。這件事給我的觸動(dòng)很大，說(shuō)明我們讓觀眾審美疲勞甚至害怕了，電視劇可以有各種吸引觀眾的辦法，街上打架肯定招人，但不能說(shuō)這是好的高級(jí)的。我當(dāng)老師時(shí)，班上有一個(gè)學(xué)生總愛(ài)做怪臉，影響別人聽(tīng)講，我說(shuō)你這樣出乖露丑就這么需要引起別人注意嗎？被我一頓批評(píng)后，他很受觸動(dòng)，問(wèn)我：老師我有那么慘嗎？我們的影視劇要宣揚(yáng)主流價(jià)值觀、要傳遞正能量，不是吸引人的就是好的。我也是當(dāng)兒媳的，跟老人打起來(lái)的兒媳，就不能要了。這就是主流價(jià)值觀。這也是我們北京電視臺(tái)一貫堅(jiān)持的風(fēng)格、氣質(zhì)。”

該劇起用了一批年輕演員，對(duì)此，于金偉表示：“這部戲的劇本很扎實(shí)，導(dǎo)演丁黑又是一個(gè)很會(huì)啟發(fā)新人的導(dǎo)演，更重要的是，這些年輕演員非常契合角色，他們迫切需要一個(gè)展示和突破自我的機(jī)會(huì)和平臺(tái)，因此我對(duì)他們很有信心。作為制片人，我的工作就是把各種料配好，炒出色香味俱全的好菜。”

李健首度挑戰(zhàn)生活劇：男人是家庭和睦與否的杠桿

劇中，李小曼與“經(jīng)濟(jì)適用男”舒一樂(lè)，艾語(yǔ)與“寶馬富二代”尚偉志兩對(duì)80后的情感歷程成為兩條獨(dú)立又相互交織的線索，同時(shí)推進(jìn)。一邊是“芹菜愛(ài)情”：沒(méi)房沒(méi)車、八口之家共居一室的勇敢裸婚；一邊則是“玫瑰愛(ài)情”：住著豪宅、開(kāi)著寶馬、唱著高調(diào)戀曲……兩對(duì)年輕人在劇中經(jīng)歷著各自的成長(zhǎng)與煩惱，呈現(xiàn)出了當(dāng)代獨(dú)生子女家庭的情感生活面面觀，也與觀眾分享著年輕一代的生活智慧。

青年演員李健曾在熒幕上塑造過(guò)一系列軍旅硬漢形象，更憑借《永不磨滅的番號(hào)》中的孫成海一角備受觀眾喜愛(ài)。此番他首次挑戰(zhàn)都市生活劇，轉(zhuǎn)型“偶像派”。在李健眼中，舒一樂(lè)絕對(duì)是一個(gè)不乏幽默和親切感的好男人，堪稱“經(jīng)濟(jì)型生活偶像”，“劇中，舒一樂(lè)一邊要面對(duì)婚后從男孩到男人的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也要面對(duì)父母的過(guò)度關(guān)愛(ài)、‘不斷奶’的尷尬。我自己也是獨(dú)生子女，也生活在1：6家庭中，拍戲過(guò)程還升級(jí)當(dāng)了爸爸，生活的感受和舒一樂(lè)都能對(duì)接上，我覺(jué)得現(xiàn)在的家庭劇應(yīng)該多表現(xiàn)這種‘芹菜愛(ài)情’，把房子、車子、鉆戒看得淡一點(diǎn)，鼓勵(lì)年輕人追求‘樸實(shí)無(wú)華，牽手一生’的愛(ài)情，我相信這部戲會(huì)給很多同齡人帶來(lái)溫暖和啟發(fā)，其實(shí)，男人是家庭和睦與否的杠桿，紛爭(zhēng)還是和睦往往取決于他解決問(wèn)題的態(tài)度和方法。”

盡管坦言生活劇比戰(zhàn)爭(zhēng)戲要輕松得多，但拍攝時(shí)，李健卻挑戰(zhàn)了從藝以來(lái)最高的吊威亞紀(jì)錄，“拍攝跳跨海大橋時(shí)，大橋距海平面200米，是我從藝以來(lái)吊威亞最高的一次，原本以為自己是拍戰(zhàn)爭(zhēng)戲出身，這點(diǎn)兒活算不了什么，沒(méi)想到卻著實(shí)體驗(yàn)了一把驚險(xiǎn)蹦極。”

童瑤自認(rèn)是“李小曼”揭秘李健一“親熱”就掐手

演員童瑤近年來(lái)相繼飾演了《橋隆飆》中的小白龍、《家常菜》中的文遠(yuǎn)等令觀眾印象深刻的角色。剛在北京衛(wèi)視熱播的《民兵葛二蛋》中，童瑤扮演的“野蠻村姑”孟喜子，更為其帶來(lái)較高的關(guān)注度。而《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》中的李小曼，被童瑤“認(rèn)領(lǐng)”為從藝以來(lái)最像自己的角色，“我和她是同齡人，都是獨(dú)生子女，性格上都有點(diǎn)神經(jīng)大條，經(jīng)常丟鑰匙，找不著東西的時(shí)候會(huì)把包反過(guò)來(lái)扣在地上找。”

雖然還沒(méi)經(jīng)歷過(guò)婚姻生活，但童瑤坦言自己在拍戲過(guò)程中是和小曼一起成長(zhǎng)的，“小曼雖然不通家務(wù)，吃飯?zhí)籼蓿瑏G三落四，但她也具備一個(gè)好媳婦的天然基礎(chǔ)，比如個(gè)性獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)自信、精明敬業(yè)，而最根本的一點(diǎn)是：她的快樂(lè)源于自身，從不計(jì)較，所以很快樂(lè)。”

童瑤還揭秘第一次接演生活劇的李健每次跟自己“親熱”時(shí)都緊張得直哆嗦，“每次跟找講甜言蜜語(yǔ)時(shí)，我的手上都是他的指甲印，他的手不停地抖。”而且劇中李健的“熒屏初吻”也是一波三折。一次拍攝前，導(dǎo)演丁黑跟童瑤暗中交流說(shuō)，“這會(huì)兒，你得親他一口”。實(shí)拍時(shí)，李健覺(jué)得童瑤的眼神不太對(duì)勁兒，童瑤的頭剛一靠過(guò)來(lái)，李健立馬就閃了，丁導(dǎo)急忙喊停。李健暗暗責(zé)備自己太扭捏了，以至于弄得童瑤很尷尬。

曹征、劉一含上演陰謀與愛(ài)情與臺(tái)灣戲骨張晨光成忘年交

劇中尚偉志與艾語(yǔ)的婚姻生活可謂是香車寶馬里的陰謀與愛(ài)情。曹征說(shuō)當(dāng)初一看到劇本就被尚偉志這個(gè)角色深深吸引，進(jìn)組之前，曹征寫了長(zhǎng)篇人物分析，被編劇李亞玲贊為具有相當(dāng)水準(zhǔn)，“他為尚偉志的人物走向和內(nèi)心轉(zhuǎn)變提供了很多細(xì)節(jié)和生活依據(jù)。”曹征為了演好浪子回頭的尚偉志，連10年未用的耳洞都派上了用場(chǎng)，“人物夸張的造型，一些小話兒、小動(dòng)作，都是我壓箱底的積累，總之，當(dāng)人長(zhǎng)在戲里，就會(huì)一切順暢。”雖然在開(kāi)機(jī)的第一天得知妻子懷孕的消息，但曹征還是從不請(qǐng)假離組。而與其搭檔的青年演員劉一含則充分詮釋出艾語(yǔ)美麗、堅(jiān)韌、聰慧以及手腕強(qiáng)硬的職場(chǎng)女強(qiáng)人特性。

臺(tái)灣老戲骨張晨光在劇中是曹征的父親，戲外的兩個(gè)人也是一對(duì)情如父子的忘年交，曹征說(shuō)：“我和張晨光老師戲里是那種像兄弟的父子，戲外我們也經(jīng)常討論私生活，拍戲時(shí)他能眼睛對(duì)眼睛地教給你一些東西，你用眼神傳達(dá)回去，他能瞬間接受，現(xiàn)在我們每周都要微信一兩次，互致問(wèn)候。”

已然做了父親的曹征對(duì)家庭劇的理解也非常質(zhì)樸，他舉例說(shuō)：“我拍戲時(shí)，媳婦為了照顧孩子住在娘家，三個(gè)月后，爺爺奶奶見(jiàn)孫子不讓抱，就有點(diǎn)吃心，我趕緊從中抹稀泥；后來(lái)我爸媽見(jiàn)孩子瘦了，不知怎么以為我媳婦在減肥，弄得她很委屈，直說(shuō)：我沒(méi)減肥……其實(shí)，生活中有很多這種問(wèn)題，都需要我們用一點(diǎn)點(diǎn)智慧、理解和忍耐，去慢慢化解。我相信這部戲可以給大家很多啟示。”

彭玉為老年朋友呼吁許娣自信角色會(huì)被觀眾記住

在探討年輕人生活壓力的同時(shí)，劇中對(duì)于中年及老年一代的生活狀態(tài)和精神生活也有著細(xì)致描繪。有著“熒幕第一母親”之稱的老戲骨彭玉在劇中挑起大梁，出演舒一樂(lè)的奶奶劉慧娟。全劇一開(kāi)始，就是彭玉在法庭控訴兒子兒媳的戲份。在拍攝這場(chǎng)戲時(shí)，彭玉的動(dòng)情講述，一度讓現(xiàn)場(chǎng)的群眾演員落淚。彭玉說(shuō)，最早看劇本讀到這場(chǎng)戲的時(shí)候，自己就感動(dòng)得哭了，“老年人要的并不多，無(wú)非就是五個(gè)字‘常回家看看’，我演這場(chǎng)戲的時(shí)候，把它看成替所有老年朋友呼吁的一個(gè)機(jī)會(huì)，也希望借此告訴年輕人，行孝一定要趁早。”為了演好角色，彭玉拍攝前還特意買了兩本有關(guān)老年癡呆的書(shū)籍，可謂做足了功課。

曲劇演員出身的許娣曾獲得中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，此次在劇中飾演李小曼的婆婆王喜貞，深厚的舞臺(tái)功底令其在鏡頭前收放自如，表演充滿生活喜感，但又夸張有度，“其實(shí)王喜貞是一個(gè)傳統(tǒng)的中年婦女，沒(méi)心沒(méi)肺、刀子嘴豆腐心，斤斤計(jì)較卻不失善良本色。這是個(gè)很有代表性的媽媽，勤儉持家，為了兒子、丈夫、公公婆婆而迷失了自己，挺讓人心疼的一個(gè)角色，上有八十歲婆婆，下有80后兒媳，本想熬成婆后做一把自己，結(jié)果兒媳不夸她——人家要AA制。”許娣自信“王喜貞”一定會(huì)被觀眾記住。