杜雨露：在糧庫扛大個兒也沒耽擱的演藝人生

人，無論什么職業，要做到職業，并不是很簡單的事情。且，職業不分高低貴賤：守住本分：喜愛并堅守這份職業，同樣會有大成就、大喜悅。

之所以開篇講這段話，是因為多年前采訪著名影視演員杜雨露，后因種種原因未能刊登，最近整理錄音、重溫往事，我才有此強烈感受。這段“插曲”竟然也像極了杜雨露的人生：不怕被“耽擱”，因他自己從不放棄夢想、從不擱置希望，哪怕是每天扛四起兒近30噸糧食，睡在糧庫臭烘烘的太通鋪上，他也沒忘記自己是一個職業演員。

—輩子沒當過官，人們見了他卻說：杜書記來了。電視劇《紀委書記》中的紀委書記門浩，《突出重圍》中的軍區副司令員方英達、《省委書記》中的省委書記貢開宸等高級領導干部，都被杜雨露演活了、演得接上了地氣兒，而《雍正王朝》中的三朝宰相張廷玉、《天下糧倉》中貪官米汝成、《大宅門》里的白萌堂、《神醫喜來樂》里的王太醫等“古代領導干部”，也被他賦予了不二靈魂，成為電視劇史上經典的人物形象。

短短幾年時間，年過六旬的杜雨露紅了，甚至紅得發紫，2006年5月的—天傍晚，在江西宜春《家門》劇組的房間里喝了點小酒，臉上紅撲撲的杜雨露不溫不火地對筆者說：“我性格直，不好隱藏自己，戲里能演好生活，可生活中演不了戲。我的幾個大戲能被觀眾認可，不是偶然的，也不是白撿的，是我幾十年堅守演員這份職業，本本分分、踏踏實實所得到的回報。”

演員這行，沒人強迫你去干

出道不晚，演戲不少，杜雨露沒早出名是有原因的。他每每賦予不同人物不同的勁兒，而他自己也攢了幾十年的勁兒。

杜雨露講話直白、樸實，從不裝腔作勢，他說演員這行，沒有人強迫你去干。“表演一般都是自己的愛好，雖然不是與生俱來的，但最起碼也是兒時或年輕時就喜歡表演，像有些人說誤打誤撞學了表演，我覺得不太可能。演員這一行，要用整個身心，要用語言、肢體、種種積累來塑造人物。沒有長時間的準備、沒下過苦功，要想成功幾乎是不可能的。某些人具備一定的天賦，只能說更容易上道兒，不努力還是不行。”

杜雨露是遼寧省遼陽人，后來到齊齊哈爾上中學?！拔医憬阍邶R齊哈爾。我從小喜歡表演，在學校匯演時得過不少獎，那會兒心里就有譜了，知道能吃這碗飯?！?/p>

“文革”前雖然也運動不斷，但對杜雨露都沒什么影響，雖不是根紅苗正，但父母做人本分，老實厚道，不招誰不惹誰……父母的這種性格和為人深深地影響了杜雨露。中學畢業后，杜雨露順利地考上哈爾濱藝術學院，后來三年自然災害時期，表演系被砍掉了，音樂系、美術系合并到師范大學。“我們這些學表演的可以說各奔東西，哈爾濱話劇院留下了我，還有十幾個同學，另外一些同學分到外省藝術團體或其他單位。這一年我正好20歲，到這一站，算是師傅領進了門，今后的修行就全在個人了。哈爾濱藝術學院對我們挺重視，專門成立了青年劇團，后來也演了一些戲，初步積累了經驗?！?/p>

“文革”前后，杜雨露因言惹禍，受到了不大不小的沖擊?！案恪缃獭瘯r，幾個院長被批，他們不服，找彭真告狀，還告贏了，我為他們鳴不平，意見比較尖銳。后來他們倒臺，我也有罪，但充其量也就是‘小爬蟲’之類的，省委宣傳部對我的處理意見是下放農村勞動改造，但沒執行。‘文革’開始后，這件事還在發酵，我等于也靠邊兒站了，我當時正演著戲，領導就在后臺宣布，讓我在劇院接受勞動改造。當時也不是特別沮喪、害怕，覺得自己錯誤不大，早晚會有公正的結論。當年，很多人是被‘湊數’湊成了右派，許多人的命運由此天翻地覆，我還算幸運的。后來，上面跟我談了一次話，讓我上學習班，說表現好還可以回來。到學習班的人一開始還讀書看報，后來連這點形式都沒有了，二十多人在那兒瞎混，整天下棋、閑扯，我覺得挺沒勁的?！?/p>

在糧庫每天要扛差不多30噸糧食

杜雨露結婚早，當時已有了兩個孩子，一個月掙50來塊錢，生活的拮據可想而知?！坝袀€朋友給我出主意，說你身體好，不如上糧庫扛大個兒去，一個月能掙一百多塊錢，那會兒這可是一大筆錢。于是我就托人，后來糧食局、劇院，兩邊都做通工作了。我當時有兩個考慮，一是學習班這種瞎混的狀態不知道啥時是個頭，覺著還不如趁年輕力壯時多掙點錢，也好養家糊口；再有就是糧庫的活兒隨時可以不干，因為扛大包勞動強度很大，人員流動性強。當時跳槽不像現在這樣簡單，單位不讓你走，就走不了。我想，將來哪個話劇團要我，隨時可以走，就說身體吃不消，干不動了?！?/p>

杜雨露在糧庫整整干了一年半，每天重復簡單而繁重的勞動，卸車，坐倉，倒倉，短則二三十米的距離，長則三四十米，一天差不多要扛30噸糧食?！拔疫m應得還算快，心里明白這不是一輩子的工作，錢掙得多，心里又干凈，吃得飽睡得著，隨時要走的狀態，因此沒有任何壓力，挺爽的?？嘎榇恰浖鐑骸?，‘軟肩兒’比‘硬肩兒’難，長時間干肯定不行，有的體工隊員干一個月就受不了，我算干得長的，整整干了一年半，每天干4段活，干一個半小時到兩個小時，歇一會兒，第四起兒是最難干的，有的人最后一段活兒干不了，只能拿一塊八毛五的日工資，全天干下來的能拿8塊到10塊錢。我每次扛4袋白面，整200斤；要么扛一麻袋包谷，有180斤重。卸車，坐倉，倒倉，二三十米或三四十米的距離，每天要扛差不多30噸糧食，這活兒有技巧，光有力氣也不行。那會兒能吃，糧庫食堂做的4兩一個的大饅頭，我得吃兩個，還有一盆菜，一盆湯?！?/p>

人生的這一程，恰恰使杜雨露規避了許多是非，活得挺爽。從一個月掙50塊錢，到一下子掙兩百多塊錢，簡直是一種生存的“飛躍”?！昂薏荒鼙仁￠L掙得都多，也算是我的獨特經歷，對以后的藝術創作肯定有潛移默化的影響，一些感性的經驗會下意識地在表演中呈現出來。當時，在糧庫扛大個兒的什么人都有，有犯錯誤的干部，有刑滿釋放的，干的是純體力活，掙得多，想得少。我們這一班有一位科長，還有一個鐵路工程師，中午或晚上休息時，大家都躺在宿舍的大通鋪上，臭烘烘，亂糟糟，墻上掛著一溜開花兒的破棉襖，嘻嘻哈哈的，互相講低級笑話，只有那個科長和工程師不愛言語，有點愁眉苦臉。大冬天的，干活干得棉襖都濕了，外面能結一層霜，干完一起兒，我得趕緊回宿舍圍著爐子烤火、烤棉襖，半個小時的時間，汗濕的棉襖根本干不了，就趁著棉襖上沾著的那點兒熱乎氣兒，又跑出去接著干。我性格直，不好隱藏自己，戲里能演好生活，可生活中演不了戲。大概跟這種經歷也有關系吧?！?/p>

一對每個機會都抓得穩、準、狠

“文革”結束時，杜雨露已近不惑之年，但他的藝術生命卻剛剛開始?！捌鋵?·13事件之后，就糾正了一些錯誤，我們劇院也恢復了，領導想起我，把我調回來。雖然還是演‘三突出’，但畢竟可以演戲了，這會兒‘文革’好像也沒啥可搞的了。當年八一廠拍《四渡赤水》，人物是虛擬的，主要寫路線斗爭，不是后來那個《四渡赤水》經過激烈競爭，我被選上，角色還算重要，最后要總政治部批。正好‘文革’結束，這個戲沒拍成，算是與電影擦肩而過吧?！?/p>

1979年，杜雨露在話劇《間隙與奸細》中扮演一位抗聯支隊政委。話劇公演后，反響很好，八一電影制片廠有意將這臺話劇改編成電影《奸細》，在舞臺上表現出色的杜雨露自然而然被選去主演該片，宋春麗飾演片中的女軍醫。

雖然這是杜雨露的電影處女作，但他的起點不低。經過生活和藝術的雙重打磨，這時的杜雨露已經比較成熟，風格初現?！半娪啊都榧殹返臄z影，也是《農奴》的攝影，叫韋林玉，他說最不喜歡‘齜牙咧嘴’的表演，導演也反感‘假大空’，我一直欣賞張伐、石揮等前輩的藝術，追求自然、生活化的表演，這樣一來，我們在創作理念上等于是一拍即合。當時，《奸細》的演員組組長是言小朋，我是第一次拍電影，心想這頭一腳一定得踢出去，所以壓力很大，當年一尺電影膠片要花多少美元去買，不能出一點錯，我就讓言小朋給我把關，‘你感覺不好，趕緊給我提?！€好，片子取得很大成功。長期的準備、積累，一直堅持往正確的方向使勁兒，這些都起了作用?！?/p>

電影《奸細》從1979年冬拍到1980年春，最終，杜雨露憑借此片榮獲第一個影視獎項——大眾電影“百花獎”最佳男主角獎提名。

1982年，杜雨露在電影《風雨下鐘山》中飾演中共地下黨支部書記金石開；1984年，他在吳子牛執導的電影《喋血黑谷》中扮演“男一號”——國民黨軍長王朝宗，該片講述的是王朝宗在日、蔣、共三方力量斗爭中民族良心的覺醒?！多┭诠取肥菂亲优Ｗ钪匾挠捌?，也是第五代導演最重要的代表作之一，1984年被評為“新時期十年優秀影片”，創下當年內地電影最高票房。接下來，杜雨露在《民國特大謀殺案》中扮演民國時期山東省政府主席韓復榘，并以此榮獲首屆四川工人電影節最佳男主角獎。

從1979年到1985年，6年時間，杜雨露拍了13部電影，可謂高產，但他還是個“非著名演員”?！拔疫€在《東廠喋血》中演過監察院左副都御史楊漣，在《大進軍——解放大西北》中演過胡宗南，在《無罪殺手》中演一位刑警隊長，在《青年劉伯承》中扮演劉伯承的老師、大軍閥熊克武……”

這種在大銀幕上的風光，似乎只是贏得了圈內人士的一致贊揚，普通觀眾知道杜雨露的確實不多。但杜雨露并不擔心，他是一個對機會抓得穩、準、狠的職業演員，一旦抓住一個機會絕不會隨便放手。即使多年后在幾部央視大戲中大放異彩、大紅大紫后，他還是這個特點。

“那會兒，演員都比較單純，除了出名也沒啥可追求的。即使觀眾不認可，起碼讓圈內認可、讓導演認可。拍《奸細》，就給八一廠留下了好印象，要不然，后來拍《風雨下鐘山》就不會又找到我，拍《風雨下鐘山》時，第一次和斯琴高娃合作，我倆的戲后來都砍了不少，當時，里坡、劉尚嫻都是副導演，里坡老師，人很熱情。在《民國特大謀殺案》中演韓復榘，還得了首屆四川工人電影節最佳男主角獎，這種角色得獎很難，但演起來過癮，可以撒開了演，其實這個角色是后來才定的我，廠領導看樣片時說換對了人。”韓復榘這個角色的成功，正應了一句話：機會永遠留給準備好的人。

“我這人生活上、藝術上都沒什么大的坎坷。按說該知足了，可我不甘心，總是憋著股勁兒。老覺著演的戲不少，但都沒怎么著，老想能出類拔萃，可老是差點兒事。看過一些戲，也想過要是我演，肯定會更好。但是總得有人發現你，給你機會。所以，對每個機會我都緊緊抓住，每個角色我都盡力弄出彩兒來?！?/p>

我的幾個大戲，都不是白撿的

《紀委書記》是杜雨露接拍的第一部電視劇。他沒想到被他認為是快餐文化的電視劇會讓他日后出了大名。“一開始我還懷有偏見，認為電視劇不過是快餐文化，非常粗糙，難成大事?！?989年，王興東、王浙濱編劇的電視劇劇本《紀委書記》，讓杜雨露如獲至寶，他馬上決定接拍?！拔覍o委書記門浩的把握是，要平民化一點。他不是從官場過來的，而是從基層一步一步走上去的。所以我在表演風格上力求自然，力求生活化。”該劇播出后馬上引起轟動，杜雨露當年的臺詞老師、北京人藝的李賓專門給杜雨露寫信說：“你對人物的把握非常準確，我非常喜歡你的表演。”她還在信中提到，她的哥哥、著名指揮家李德倫非常喜歡杜雨露的表演，他向妹妹打聽杜雨露這個演員是哪兒人。李賓說：“他就在哈市話劇院呀?！倍庞曷哆€憑借該劇獲得東北地區影視“金虎獎”最佳男主角獎。

1997年，《雍正王朝》劇組找到杜雨露，想讓他演張廷玉，看完劇本，杜雨露不想接。“張廷玉這個角色雖然貫穿全劇，先是在康熙身邊，后來又在雍正身邊，但一直游離于矛盾之外，活脫就是一個‘大群眾’。見我打退堂鼓，當年《喋血黑谷》的攝影張黎，對我比較了解，他跟我說：所有角色都沒定下來，而張廷玉第一個想到的就是你。歷史上沒有一個皇帝在掌權后還受到威脅，因此，拍雍正的戲肯定能火?！?/p>

杜雨露最終決定接拍這個角色。他閉門研史，做足功課，了解到張廷玉是三朝宰相，是為數不多的漢人重臣，為官清正，滿腹經綸，他在宦人的世界里戰戰兢兢、如履薄冰，卻能左右逢源、游刃有余，不僅使自己能夠全身而退，更能在皇帝每一次危機四伏的時候挺身而出，化險為夷。

“我既然接了，就一定演好。張廷玉是三朝元老，他要保存自已又能夠實現自己，究竟是怎樣的一個人？他不像隆科多、八王爺、十三爺處于矛盾中。我要理解這個人物，更主要的是表演給觀眾看。他在皇上面前不能有過多的東西，甚至高聲說話都不行。整個基調要找得非常準確，同時盡量充實人物的內心，每場戲都經過深思熟慮，琢磨透了，出來的東西肯定錯不了。這是一部里程碑式的作品，這部戲之后，出了一批歷史大戲。制片人劉文武是北大畢業的，很有眼光，敢于貸款拍這部戲。有評論說《雍正王朝》中的兩個配角塑造得最為成功，一個是焦晃演的康熙，只有8集戲，另一個就是我演的張廷玉。”

全劇最精彩的是八爺黨等以“八王議政”的形式逼宮，張廷玉在關鍵時刻作仗馬之鳴，最終使八爺黨的陰謀土崩瓦解。劇中張廷玉有一段一千多字的臺詞，半文不白，而且含有大量的滿文名詞?！斑@么大段的臺詞我一氣呵成，現場的工作人員都熱烈鼓掌。這是我拍過的所有電視劇中最長的一段臺詞?！?/p>

拍完《雍正王朝》，杜雨露真的火了。由此，杜雨露為自己定了個接戲的規矩：寧肯在一個好戲里演配角，也不在一個爛片中當主角。1999年，《突出重圍》劇組請他出演“男三號”時，杜雨露推掉了很多部當主角的戲來演這個大配角——軍區副司令員方英達。一開始，杜雨露的戲分并不多，但他的出色表現讓導演舍不得剪他的戲，最終，“男三號”變成了“男一號”，他也憑借該劇的出色表演榮獲2000年“飛天獎”最佳男主角獎。

2001年，杜雨露扮演《大宅門》中的掌門人白萌堂，白萌堂同時還兼具太醫的身份，杜雨露認為白萌堂的特點是剛愎自用、審時度勢、童心未泯。2002年，杜雨露在央視大戲《天下糧倉》中飾演倉場侍郎米汝成。劇中，米汝成的貪官身份是死后才被揭露出來的。杜雨露認為，既然米汝成是個隱藏得很深的人物，就不能讓觀眾提早去發現他。于是，杜雨露讓米汝成始終是一個清官形象，他穿著破靴子，一副兢兢業業的樣子，毫無貪腐的蛛絲馬跡。“但米汝成心理上早就露出了馬腳。他表面上盡忠，內心卻處在恐慌之中。他東窗事發后，觀眾才會回味出：為什么糧倉燒塌了，米汝成嚇成那個樣子；為什么兒子得到皇上的寵愛，他異常興奮去接旨卻突然雙目失明了。原劇本并沒有寫米汝成失明，是我臨場發揮加的戲，人在突然雙眼充血后是有可能失明的，這是有科學依據的?！?/p>

誠如杜雨露所言：他的幾個大戲能被觀眾認可，的確不是偶然的，更不是白撿的，這是對他幾十年堅守演員這份職業，本本分分做人，踏踏實實演戲的最好回報。

把手腳捆住以后內心才會充實

記者：很多人缺乏你那種扛大包的狠勁兒，咬牙也要干到最后。您飾演的領導干部之所以給人耳目一新的感覺，我覺得也是您把人物來自生活的那種“勁兒”給演活了。

杜雨露：《突出重圍》的軍區副司令員方英達，我主要演他的厚重勁兒，綜合地立體地演繹，踏踏實實、一步一步地塑造人物。原本的3號人物，拍著拍著被我演成了1號人物，劇組通知我：說中央電視臺和劇組商量后決定把你的戲份加大……即使是一般化的角色，只要演員用心地去再創作，一定會化腐朽為神奇。

記者：《大宅門》里的白萌堂往那兒一站，渾身上下都連著一股霸氣勁兒，把所有人的目光都吸引了。你演的每個人物都是立體的，不是單擺浮擱的。人物本身就帶著環境、人物關系。

杜雨露：不論什么角色，我是不琢磨透了不敢演。我最忌重復?！锻怀鲋貒?，我演人物的個性；演《省委書記》，我是掉過來演，先演他的共性，因為軍區司令員距離百姓比較遠，而省委書記、市委書記，電視上老出現，觀眾熟悉，所以必須先演得像。搞創作，下苦功的同時，也要講究方法、手段?！妒∥瘯洝烽_拍前，我每天看各省市電視臺的時政新聞，從現實中的省委書記、市委書記的神態中找依據，演員心里沒數不行，有了現實依據，演員的創作勇氣自然就上來了。

記者：您生活中一定是個不怒自威的家長，孩子們肯定會怕您這個話不多的父親。

杜雨露：確實是。我不怎么說他們，但都挺懼我的。對子女，我不是非打即罵。我從不給他們設計生話道路，我只教他們出現問題，學會自我修正，老話說：兒孫自有兒孫福。我從來不要求孩子做作業、考高分，我覺得有一個快樂的童年很重要?，F在對孫子、外孫子也是這樣。

記者：您的兒女中有沒有像您當年一樣喜歡表演、想子承父業的？

杜雨露：我的三個孩子沒有干這行的。當演員得具備一定條件，要非常愛好，要能鉆進去?？粗孟穸己艹晒?，一百個演員里有幾個成名的？都當老虎，都占山為王也不行。在一個行當里混了幾十年沒有成就，其實挺痛苦的。我兒子是老大，但要孩子晚。兩個女兒自己做生意，也早就成家立業了。我告訴他們別忙著要孩子，要先顧事業。

記者：在相當長的一段時間里，您是不是感到有些煎熬，好像有一個瓶頸或者一道坎兒？當然，沒遇到好本子、好班子是誰也無法左右的客觀原因。

杜雨露：演員這個行當比較特殊，永遠不能默默無聞。沒有一個演員不是雄心勃勃的，當然也有不自量力的，有一炮走紅的，也有一炮走紅卻又曇花一現的，而且還不在少數。

記者：我覺得用“大器晚成”形容您并不恰當。其實，年輕時您就準備好了，心里一直挺有譜兒的，既喜歡表演，又認定自己能吃這碗飯。

杜雨露：無論什么時候，無論處在什么境地，我都沒放棄過（對表演的喜愛），因此每一個機會，我都抓住了。在話劇舞臺，我一定要把角色弄成火花來，不放過每一個機會。拍影視劇也是這樣，我要求自己一定要下笨功夫，不熟悉的東西一定要弄熟、弄透。拍《正王朝》時，劇組特意請了一個清代親王的孫子給我們講宮廷禮儀，在皇帝面前應該什么樣，怎么跪，不能咣當跪那兒，翎子都撅起來了。大臣之間該怎么著，我受益很大。演張廷玉，我給予他很多眼神和內心的東西，在皇上面前，根本不敢看皇上，什么叫垂手站立？有些影視劇里的大臣，居然在皇上面前指手畫腳、夸夸其談，早拉出去砍了。把手腳捆住以后內心才會充實。演員不可能做到“百科全書”，但一定要心里有數，這樣才能把人物吃準、演透。

杜雨露說自己有兩大法寶：一副好身板，

一個好心態。的確，成名前，不急不慌；成名后，不驕不躁。近幾年，雖然鮮有帶來大動靜的作品，但他還是一部接一部地認真拍戲，在《向前，向前》中扮演閻錫山，還是向《天下糧倉》劇組。“借”了十天假，轉戰山西臨汾、太谷、太原等地搶出來的作品；2003年在電視劇《家變》中扮演一個家族的負責人，20年后與宋春麗再度合作；他還在電影《撼天雷》中扮演一個貪污腐敗的縣長；在《東北大剿匪》中扮演大土匪謝文東，之后又在《林海雪原》中客串了謝文東一角；2004年在《白銀谷》中飾演康老太爺……最近的一年多時間，杜雨露又相繼和高明領銜主演電視劇《老爸的心愿》，與薩日娜主演電影《橫山號》，與趙柯、馮恩鶴等主演電視劇《暗花》。

坎坷、艱難，戲外的生活，杜雨露都不愿多說。他的座右銘是：男人不是要壓倒一切，而是不被一切壓倒。他沒有是非，因為遠離是非。他不說誰好，更不說誰壞，在劇組他只說戲，說角色。就跟扛大個兒那會兒似的，純粹干活，累了就睡，挺爽。他塑造的人物獨特，是因為他自己就獨特，是那種平凡中顯現的獨特。借用杜雨露的一句話“把手腳捆住以后內心才會充實”，有時候我們需要“捆住”的不僅是亂動的手腳，也包括不該得的名利、不該有的人性弱點，只有這樣內心才會充實，人生才會充滿陽光。