時(shí)不逝，圈非圓

今天介紹的Raqs媒體小組是一個(gè)在新德里工作的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐團(tuán)體，他們的作品形式包括裝置、錄像、攝影、圖像文本拼貼和表演等。此次“補(bǔ)時(shí)”展覽是新時(shí)線媒體藝術(shù)中心的開(kāi)幕展，展出了Raqs小組創(chuàng)作的一系列與上海有關(guān)的作品。

“時(shí)間”是Raqs創(chuàng)作上的一個(gè)關(guān)鍵詞。在他們的作品中，“時(shí)間”不只是作品的主題，相反，Raqs視時(shí)間為作品的生命，因?yàn)槿藗儗?duì)于時(shí)間流逝的反應(yīng)不盡相同，藝術(shù)家從這一點(diǎn)出發(fā)，創(chuàng)作了諸多跨媒介作品，表達(dá)了對(duì)世界更深入的思考方式。裝置作品《任何人，所有人，大人物，小人物，抵抗之人，好事之人和其他的人都將迫切離開(kāi)》是18件以緊急出口圖形為原型的復(fù)制品，靈感來(lái)自國(guó)際通用的ISO標(biāo)準(zhǔn)緊急出口指示標(biāo)識(shí)。藝術(shù)家們用不同的鮮艷顏色替代了通用的綠色，18個(gè)跑動(dòng)的人形圖案被懸吊在半空中，面朝不同方向，它們所標(biāo)識(shí)的緊急出口似乎并沒(méi)有指向同一方向，而是指向多條路徑，形成了某種開(kāi)放性。這18個(gè)跑動(dòng)的人形正是作品題目中的“任何人，所有人，大人物，小人物，抵抗之人，好事之人和其他的人”，對(duì)Raqs而言，這就像一組無(wú)處不在的棋手。

而在作品《重演》中，Raqs小組重現(xiàn)了亨利·卡蒂埃·布列松拍攝的1948年在上海發(fā)生的一次銀行擠兌的攝影作品。布列松的照片曾經(jīng)形象地記錄了在人民解放軍接管上海前夕，人們不顧一切地想要將錢(qián)從銀行中取出以換成黃金的擁擠情景。2013年，Raqs決定重訪上海，以一種戲劇的方式再現(xiàn)卡蒂?！げ剂兴僧?dāng)年的照片，而這一次，Raqs呈現(xiàn)的其實(shí)是一種自我實(shí)現(xiàn)式的預(yù)言。Raqs借助當(dāng)代人的目光和現(xiàn)代攝影工具的“目光”，對(duì)布列松的照片進(jìn)行了一次克隆詮釋?zhuān)瑥亩屨掌械那榫案咏谖覀儺?dāng)下的處境。這次對(duì)記憶的重新解讀，仿佛讓時(shí)間再度回溯，充滿了批判性。

通過(guò)極具沖擊力的圖像集群和對(duì)現(xiàn)成品以及生活中唾手可得的材料的創(chuàng)造性使用，Raqs堅(jiān)持不懈地用作品與其他領(lǐng)域展開(kāi)對(duì)話，再融入新聞攝影、通用標(biāo)識(shí)、劇場(chǎng)、建筑和體育電視節(jié)目中的元素，并用圖標(biāo)上的蒙太奇和時(shí)間上的“偶遇”向我們呈現(xiàn)一個(gè)富有深意、不斷循環(huán)的時(shí)光之圓。