“艾美”2015踢爆的三大冷門

毅濤

盡管電視直播收視率創(chuàng)下歷史新低，但今年的艾美獎（Emmy Awards）卻由于冷門獎項頻出而意外地成為近年來最有趣、最刺激的一屆。

洛杉磯當?shù)貢r間9月20日晚，第67屆美國電視艾美獎頒獎典禮在微軟劇院舉行——這處曾經(jīng)被稱作諾基亞劇院長達8年時間的頒獎禮勝地由于微軟對諾基亞的收購案也順道一起改了個名。

不知是否是因為搭上了這股變革的順風車，長期以來被詬病“老古董”、“跟不上潮流”的美劇圈內(nèi)最高獎項今年一掃過去重磅獎項頻繁連莊的老慣例，轉(zhuǎn)而把獎杯頒給了不少第一次獲提名的優(yōu)秀新人。除此以外，一些連續(xù)多年獲提名但不中獎的“陪跑王”也終于獲得艾美女神青睞，讓人感動。

“我曾有幸參與過好萊塢的眾多頒獎禮，但在獎項歸屬的趣味性和權威性上它們中沒有一個能夠匹敵今年的艾美。”《好萊塢報道者》的資深娛樂記者斯科特·費恩伯格（Scott Feinberg）如是評價。

喬·哈姆憑《廣告狂人》晉身視帝

《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）的資深劇迷應該還記得這樣一個有趣的事實，那就是該劇男主角“謝耳朵”扮演者吉姆·帕森斯（Jim Parsons）幾乎是自從首季節(jié)目開播起就包攬了艾美獎喜劇類的最佳男主角大獎——到去年的第66屆為止，帕森斯已經(jīng)獲得了4座喜劇視帝的獎杯。

不過今年，這個獎項到終于落到了別人手里。由亞馬遜投資的首部電視劇《透明家庭》（Transparent）中的“變性人老爸”扮演者杰弗里·塔伯（Jeffrey Tambor）收獲了屬于自己的首座視帝大獎。在此之前，這位出生于1944年的資深演員曾6次提名喜劇類的有關獎項，但每次都抱憾“陪跑”，這次高齡獲獎可謂“勵志”。

說起“多年媳婦熬成婆”的經(jīng)歷，更典型的還要算來自《廣告狂人》（Mad Man）的喬·哈姆（Jon Hamm）——這位塑造了經(jīng)典神劇中的經(jīng)典角色的中年大叔雖然有著迷倒萬千眾生的高顏值，但連續(xù)7年在同一個獎項上和艾美女神擦肩而過，可謂陪跑界的領袖人物。

實際上，整部《廣告狂人》因為高度還原了充滿傳奇色彩的上世紀60年代紐約廣告業(yè)而被《好萊塢報道者》列為史上100部最偉大美劇中的第九位。而作為劇中頭號男神德雷柏扮演者的哈姆自然也是奉獻了幾乎可以算作教科書式的表演，因此從各種意義上來說都當之無愧劇情類“最佳男主角”的頭銜。

但在被稱為“美劇黃金時代”的當下，喬·哈姆卻遭遇了來自另外一部神劇中的神級表演大師——《絕命毒師》（Breaking Bad）男主布萊恩·克萊斯頓（Bryan Cranston）。

過去幾年里，播出周期相似的《廣告狂人》和《絕命毒師》棋逢對手，因此連續(xù)多年在艾美劇情類獎項中“貼身肉搏”。在劇情類最佳劇集中和《絕命毒師》平分秋色的《廣告狂人》在最佳男主角這一獎項上卻連續(xù)多次輸給對手——2008年到2014年期間，喬·哈姆和布萊恩·克萊斯頓連續(xù)7年雙雙入圍這一獎項，但后者獲獎4次的光輝史卻同樣也是前者陪跑7年的心酸史。

到哈姆今年終于登上劇情類視帝寶座時，2007年首播的《廣告狂人》也已經(jīng)完結(jié)了。盡管有評論稱這完全是帶有同情性質(zhì)的“安慰獎”，但當他幾乎“爬上頒獎臺”時，全場都彌漫著一股略詭異的感動。

《紐約時報》統(tǒng)計稱哈姆因為主演《廣告狂人》共獲得過35個各種獎項的提名，但他只獲得過這一座。

奇幻歷史巨作《權力的游戲》是今年艾美獎最大贏家

在神劇《絕命毒師》和《廣告狂人》的相繼完結(jié)后，還有哪部美劇能夠扛下劇情類最佳劇集的大旗？

至少在本屆艾美獎頒獎典禮之前，很多媒體預測都把寶押在了網(wǎng)絡新貴網(wǎng)飛（Netflix）身上。今年，網(wǎng)飛以兩部高質(zhì)量劇集提名的優(yōu)勢領跑這一獎項：一部是雖然初顯頹勢但仍然好評不斷的政治劇《紙牌屋》（House Of Cards）;另一部是奪獎呼聲最高的女權主義大作《女子監(jiān)獄》（Orange Is the New Black）。

然而作為壓軸的該獎卻在最后一刻踢爆當晚最大冷門：奪獎的居然是同樣在這一獎項“陪跑”了四年的奇幻歷史巨作《權力的游戲》（Game of Thrones）！

不過有趣的是，《權力的游戲》本次獲獎的第五季并不算是該劇播出以來風評最好的一季。很多《冰與火之歌》（該劇改編自此書）的粉絲也表示第五季算是“偏離原著最多”、“質(zhì)量最不如人意”的一季，因此完全不懂“怎么這個時候才獲獎”。

在過去幾年里，大場面、大投資打造出來的《權力的游戲》雖然提名獲獎也不少，但都是集中在一些技術類的邊緣獎項。在去年的艾美獎上，獲得19項提名的該劇更是顆粒無收，讓劇迷們無比怨恨。

除此以外，由“老爺爺和老奶奶”組成的艾美獎評委會對奇幻以及科幻題材劇集的“偏見”由來已久——過去像是《迷失》《X檔案》《星際迷航》《英雄》乃至《行尸走肉》等科幻、奇幻題材的佳劇極少有入評委會法眼的案例。普遍觀點認為這類劇集雖然質(zhì)量高且收視好，但由于粉絲群體偏年輕、觀看門檻太低而無法達到艾美獎“為中產(chǎn)階級樹立品位標桿”的固有標準。因此，本次《權力的游戲》以并不出彩的一季代表了整個“非現(xiàn)實題材”大家庭的崛起。

毫無疑問的是，艾美評委會的風頭調(diào)轉(zhuǎn)將會刺激更多像《權力的游戲》這類高投資奇幻類巨作的問世。這對風頭正旺、財大氣粗的HBO而言是個十足的利好。今年，美劇界王者HBO在主要的26個獎項中斬獲近14個。而之前被寄予厚望的網(wǎng)絡新秀網(wǎng)飛以及亞馬遜則表現(xiàn)相對一般。

維奧拉·戴維斯

在“政治正確”的感召下，包括奧斯卡獎和艾美獎在內(nèi)的許多好萊塢主要頒獎禮近年來把多元化當成了改革的第一要務。盡管有批評稱這種做法過于“刻意”或是“沒必要”，但事實證明很多長期偏見或是“潛規(guī)則”的確一直存在。

比如，當今年獲得劇情類最佳女主角的維奧拉·戴維斯（Viola Davis）上臺領獎發(fā)表一番淚流滿面的感言后，許多美國人才意識到原來這個獎項是第一次頒給非洲裔女性。

這位在獲獎之前完全稱得上“名不見經(jīng)傳”的非洲裔女演員去年擔綱主演了ABC旗下的懸疑類新劇《逍遙法外》（How to Get Away with Murder）。盡管表演的確出色，但在競爭激烈的劇情類視后獎項中，今年獲提名的還有像《紙牌屋》的“第一夫人”羅賓·懷特（Robin Wright）等資歷更高的選手。首季出演且首次提名就獲頒如此重量級的獎項，戴維斯的獲勝可謂出人意料。

戴維斯在感言中引用到美國著名廢奴主義者塔布曼的名言，她說：“我經(jīng)常夢到一條隔離線，線的另一側(cè)就是那些手捧著鮮花的、漂亮的白人女性，無論我多努力，好像就是沒有辦法到達那里?！?/p>

“如果根本沒有非洲裔女性出來演主角，那更不可能有非洲裔女性獲得這個獎項。”戴維斯表示，好萊塢對影視女主角的狹隘定義由來已久，在過去的美劇里，非洲裔女性永遠只是用來襯托白人女主角的配角。

不過這一格局正在改變。正如電影界為了打破傳統(tǒng)以白人視角審美推出了像露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong'o）這樣的時尚偶像一樣，越來越多的非洲裔女星也開始在主流美劇中擔綱主角。