你的理解中,什么是綜藝?
綜六藝。詩書禮樂易春秋,綜的是詩一樣的語言,書一樣的曲折和懸念,禮一樣的節(jié)制,樂一樣的律動,《易》一樣的變化和《春秋》一樣的分明。所以我的主持會有一些距離感。這是禮的距離,我希望有禮,執(zhí)禮相待,動之以情,曉之以理,我希望達到一種溫和的狀態(tài),“喜怒哀樂之未發(fā)謂之中,發(fā)而皆中節(jié)謂之和”。
你會覺得你的成功僥幸嗎?
木心先生說過一句話,比不幸我不參加,比幸福我也不參加。有時回想這一路是怎么一步步走到這個地方的,你會想可能是自己的誠懇或者是謙和。但是當(dāng)你把眼光再放遠一點,會發(fā)現(xiàn)有好多人在幫你。當(dāng)你再把眼光再放遠一點,你會發(fā)現(xiàn)好多事情似乎有一些莫名的聯(lián)系,說是命運也好,貴人相助也罷,自己努力也好,我想都有。

很多年前,汪涵用令狐沖自況。這句話怎么聽,怎么透著股自夸的意味。令狐沖有兩大特點:天資高,一學(xué)就會;運氣好,一到后山就碰到了風(fēng)清揚。
仇曉是汪涵的風(fēng)清揚。仇曉是湖南經(jīng)濟電視臺的當(dāng)家花旦,是王牌娛樂節(jié)目《幸運九七》的主持人之一,節(jié)目形態(tài)和后來大紅大紫的《快樂大本營》并無二致。劇務(wù)汪涵暖場很有天賦,一開機錄影,主持人就能感覺到觀眾給回臺上的巨大反饋。仇曉是個愛才之人,兩年的合作她也看到了汪涵的潛力。1998年,湖南經(jīng)視準(zhǔn)備檔新節(jié)目《真情對對碰》時,仇曉向?qū)а萏岢鲎屚艉囋囎鲋鞒郑瑢?dǎo)演答應(yīng)了。
1998年5月的一個周五,汪涵又蹦又跳地高唱著《熱情的沙漠》蹦上了《真情對對碰》的舞臺。“大家好,我就是英俊瀟灑、風(fēng)流倜儻、無與倫比、天下第一、武功蓋世、玉樹臨風(fēng)的著名節(jié)目主持人呂念祖和仇曉的搭檔汪涵。”
《真情對對碰》是個情感調(diào)解類節(jié)目。仇曉是個淺眼睛,很容易被講述者的故事所打動,淚流滿面。汪涵則不一樣,雖然經(jīng)驗不足,但他始終保持著深情下的冷靜觀察,努力把全場痛哭的局面拉回到正軌。在煽情主義盛行的中國電視圈,他的克制和理性,是非常難得的。
在后來接受采訪時,汪涵認(rèn)為能保持理性思考,是因為自己是從最底層做起的。“因為我以前抬過桌子,所以(主持時)沒有在高處的感覺。我現(xiàn)在依然可以幫大家抬桌子,以前這些事情我都做過,從攝像、導(dǎo)播、策劃,到抬桌子、訂盒飯。”
全國的大多數(shù)電視觀眾知道汪涵,是從《超級女聲》開始的。可是在三湘大地,人們早就開始叫他“策神”(策是能侃能聊的意思),人人都知道他,都能說出一兩件他的軼事。汪涵真正形成自己的主持風(fēng)格,是在《越策越開心》里。《越策越開心》是一檔以方言為主的節(jié)目。汪涵把方言當(dāng)成主持人必備的一種能力,認(rèn)真地研究和模仿。蘇州話、四川話、東北話,汪涵張口就來。在湖南本地,他也可以很細致地區(qū)分長沙話、湘潭話、常德話、邵陽話、寧鄉(xiāng)話等。制片人張一蓓曾說,當(dāng)時的汪涵就像后來《天天向上》里的歐弟,什么事都可以豁出去,在舞臺上打滾,活蹦亂跳都OK。
除了方言,汪涵主持的另一個獨門秘訣是自嘲。自嘲和牙尖嘴利的刻薄完全不同,是一種“內(nèi)心充滿自信的展示”。在經(jīng)過一段時間的瘋狂和惡搞之后,他逐漸開始用自嘲來創(chuàng)造幽默。對語言和幽默,他有一連串的思考:說話是技巧,會說話是頭腦,怎么說話是情懷。幽默是愛,愛這個環(huán)境,哪怕這個環(huán)境充滿了悲憤。
29歲那年,他出了本書,《三十歲的汪涵——僅此而已》。現(xiàn)在回想,他也承認(rèn),這個“僅此而已”還是帶著點不甘。這時,他已經(jīng)乘著“05超女”那班帶有傳奇色彩的快車,名動全國了。
36歲時,他又出了本書,《有味》。這本書像是日本作家鹽野米松《留住手藝》的湖南姊妹篇,用記錄片式的文字,把做香干的師傅、做木盆的爺爺、做油布傘的伯伯們的故事寫了下來。7年,他和自己和解了。
在節(jié)目中,汪涵很少用業(yè)界常見的套話。他覺得講套話是失禮的:“語言應(yīng)該簡短、優(yōu)美,我希望我的節(jié)目像《春秋》一樣分明、磅礴,所以你看到我會有所謂的態(tài)度,我希望保持這樣的狀態(tài)。”
別人或許只是看到他的幽默,但這對他來說,不重要。