彩色世界取代黑白經(jīng)典

電影界如此專注于將黑白影片“色彩化”，

其實(shí)離不開電影最本的目的：記錄生活當(dāng)中活動(dòng)的影像。

春天是童話的季節(jié)。繼《巨人殺手杰克》之后，另一部童話改編電影《魔境仙蹤》也登上了國(guó)內(nèi)院線。為了呈現(xiàn)童話的奇幻色彩，影片以精致的3D特效展現(xiàn)了奧茲國(guó)美輪美奐的翡翠城、瓷器城和黃金樓，神秘魔境也異常絢爛壯觀，甚至被認(rèn)為是《阿凡達(dá)》之后最好的3D電影。

？？其實(shí)，這并不是一部100%的3D電影。在片頭的幾分鐘里，主人公在“人間”的生活就是以2D模式呈現(xiàn)的，只有到了“仙境”后3D效果才出現(xiàn)。有趣的是， 片中“人間”“仙境”的不同不僅體現(xiàn)在空間感上，更是以“從黑白到彩色”“從標(biāo)準(zhǔn)銀幕到寬銀幕”來(lái)展示。一句話，“人間”像一部老電影，而“仙境”展示了潮流電影科技，這個(gè)片子讓人想起了早期電影從黑白影像、非寬銀幕一路走來(lái)的發(fā)展史。

小橋段連接電影古與今

1939年，除了《亂世佳人》，還有一部經(jīng)典電影上映，那就是《綠野仙蹤》。盡管生不逢時(shí)，沒(méi)有獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，但是這部改編自同名童話的電影至今依然被認(rèn)為是最佳兒童影片。

？？如今，除非懷舊影院重播，我們已經(jīng)很難欣賞到這部老片了。不過(guò)，影迷還是能猜出，30年代的《綠野仙蹤》應(yīng)該像同時(shí)代絕大多數(shù)影片一樣是黑白的，銀幕看起來(lái)大概偏向正方形，音效也是單聲道的，自然更不會(huì)與3D、IMAX等名詞扯上關(guān)系了……一句話，在技術(shù)方面有點(diǎn)“不夠瞧”。

新版《綠野仙蹤》來(lái)了。當(dāng)然，在《魔境仙蹤》里可找不到多蘿西和她的朋友們，有的只是魔術(shù)師奧斯卡，他乘坐熱氣球盲打誤撞地來(lái)到奧茲國(guó)，一心想著賺大錢的他卻遇到各懷心事的三個(gè)女巫和一群善良的人們。從情節(jié)上看，這個(gè)魔術(shù)師就是童話中多蘿西一心尋找的“奧茲國(guó)的魔法師”，所以本片可以被視為《綠野仙蹤》的前傳。

不過(guò)，盡管劇情與童話和原版電影相去甚遠(yuǎn)，影迷依然能尋找到老版的影子。這就要靠導(dǎo)演設(shè)計(jì)的小橋段了：影片一開始是2D黑白非寬銀幕的。而主人公來(lái)到奧茲國(guó)，影片變成了寬銀幕彩色電影，也變成3D了。導(dǎo)演山姆·雷米表示，這一切都是在向1939年的《綠野仙蹤》致敬。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，片頭老電影的感覺(jué)雖是驚鴻一瞥，卻足夠有穿越之感，仿佛回到了早期電影時(shí)代：不僅沒(méi)有3D、立體聲，還是黑白和窄銀幕。在中國(guó)電影博物館館長(zhǎng)楊永安看來(lái)，這個(gè)橋段的設(shè)計(jì)很好地反映了電影技術(shù)在不斷向前發(fā)展，當(dāng)年的表現(xiàn)形式大多已邊緣化了。

給黑白世界加上顏色

在攝影界，黑白攝影一直都有很多擁躉，獨(dú)特的穿透力與張力，充滿吸引力的內(nèi)在韻味，讓彩色攝影無(wú)法取代它。“不過(guò)，黑白影片就不一樣了。如今雖然還有特定影片出于特定表現(xiàn)需要選擇黑白形式，但是作為一種電影類型，黑白電影已經(jīng)基本消失了。”楊永安說(shuō)。

“究其原因，很大程度還在于電影是一門大眾藝術(shù)，以大眾接受為準(zhǔn)。在攝影領(lǐng)域，黑白照片‘粉絲’群相對(duì)發(fā)展成熟，而喜歡黑白電影的人還不明顯、確定，相對(duì)比較窄眾，無(wú)法使此類影片形成產(chǎn)業(yè)。”楊永安說(shuō)。

事實(shí)上，電影自萌芽時(shí)起，給黑白影片“上色”的嘗試就層出不窮。從一開始“紅綠”雙色系統(tǒng)到“紅藍(lán)綠”三色系統(tǒng)，再到彩色膠片具有三層感光涂層，一層感紅、一層感藍(lán)、一層感綠，彩色技術(shù)不斷完善起來(lái)，我們現(xiàn)在看到的彩色電影早已不是《雨中曲》時(shí)代顏色很“板”的樣子了。

值得一提的是，其實(shí)老版《綠野仙蹤》也有彩色版。1998年，為紀(jì)念《綠野仙蹤》問(wèn)世60周年，數(shù)字化技術(shù)處理的《綠野仙蹤》問(wèn)世，影迷終于能看到一個(gè)色彩斑斕的奇幻世界了。

電影界如此專注于將黑白影片“色彩化”，其實(shí)離不開電影最初的目的：記錄生活當(dāng)中活動(dòng)的影像。從這個(gè)方面來(lái)講，彩色電影相較黑白電影無(wú)疑增加了對(duì)自然世界的表現(xiàn)能力，受到影迷的追捧也就不足為奇了。

不過(guò)，黑白電影還是有其獨(dú)特的魅力。楊永安介紹，上個(gè)世紀(jì)60年代彩色電影已經(jīng)興起，而希區(qū)柯克選擇把《精神病患者》拍成黑白片就是為了體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與精神的對(duì)比。“當(dāng)然，除了特定藝術(shù)方面的考慮，如今電影已經(jīng)沒(méi)有不用彩色的理由了。”楊永安說(shuō)。

把標(biāo)準(zhǔn)銀幕做個(gè)三次方

無(wú)獨(dú)有偶，早期電影的標(biāo)準(zhǔn)銀幕也在不斷被取代。曾幾何時(shí)，“寬銀幕”一詞還是吸引觀眾的噱頭，如今已經(jīng)沒(méi)有哪部影片不是“寬銀幕”了。

1925年，國(guó)際電影與攝影工作大會(huì)把4：3定為銀幕的標(biāo)準(zhǔn)，稱為標(biāo)準(zhǔn)銀幕，因?yàn)榕c黃金分割一致，也可以稱為黃金銀幕。

不過(guò)，從很早以前，標(biāo)準(zhǔn)銀幕就已經(jīng)風(fēng)光不再了。楊永安說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)銀幕的表現(xiàn)力確實(shí)不如寬銀幕。說(shuō)起來(lái)，標(biāo)準(zhǔn)銀幕的沒(méi)落史跟人眼構(gòu)造密不可分。人們很早就發(fā)現(xiàn)，人眼的水平視角大于垂直視角，接近正方形的窄銀幕似乎不能令人眼充分“滿足”。而窄銀幕，使人眼視角受到很大的束縛，在生理和心理感受上缺乏身臨其境的臨場(chǎng)感，構(gòu)圖和藝術(shù)表現(xiàn)力也受到一定的限制。

為了更好的視覺(jué)感受，在標(biāo)準(zhǔn)銀幕基礎(chǔ)上進(jìn)行三次方的寬銀幕電影逐漸興起，與之相對(duì)，標(biāo)準(zhǔn)銀幕開始被稱為窄銀幕。不過(guò)，寬銀幕真正對(duì)窄銀幕出現(xiàn)壓倒性優(yōu)勢(shì)還是在上個(gè)世紀(jì)六七十年代。當(dāng)時(shí)，電視走入家庭，熒幕也是4：3的，這讓觀眾覺(jué)得看電視好像也能得到在電影院中相似的體驗(yàn)。

為了重新吸引觀眾走進(jìn)影院，寬銀幕電影蓬勃發(fā)展起來(lái)，廣闊的視角更滿足了大家的“臨場(chǎng)感”和更多“參與感”，尤其適合表現(xiàn)自然景色和大場(chǎng)面。

說(shuō)起來(lái)，標(biāo)準(zhǔn)銀幕的衰落比黑白片更徹底。楊永安說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)銀幕不像黑白片那樣涉及某些特殊的藝術(shù)考量，被替代已成必然。如今4：3屏只在特種影片中才有出現(xiàn)。如膠片拍攝的巨幕影片有些還是4：3的，其他地方已難覓蹤跡。事實(shí)上，連以4：3為標(biāo)準(zhǔn)的電視屏幕如今也越來(lái)越少了，看來(lái)黃金分割不是影視屏幕的最好選擇。■

tips

老版《綠野仙蹤》和新版《魔境仙蹤》相比，當(dāng)然還有2D與3D的區(qū)別。與彩色片和寬銀幕已完全勝出不同，2D與3D 似乎還可一爭(zhēng)長(zhǎng)短。很多觀眾也表示更喜歡2D版本，“眼睛更舒服，頭不暈”。

不過(guò)，這并不能說(shuō)3D電影不如2D。事實(shí)上，現(xiàn)在3D電影的水平就相當(dāng)于四五十年代的彩色電影，其實(shí)并不成熟。彩色電影取代黑白電影用了二三十年，現(xiàn)在3D電影也是這樣，經(jīng)過(guò)幾十年的摸索，才能成為成熟的藝術(shù)表達(dá)手段，帶給觀眾更多視覺(jué)享受。——中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院立體影視教研室主任 崔蘊(yùn)鵬