“零差評”與“逆淘汰”

如今的電視劇該怎么拍？搖頭者眾。

現(xiàn)在的電視劇，就好比做一鍋菜，掌勺的十之八九都無不鬧心：這觀眾到底想吃什么呀？！鬧心到這種程度，絕對可以理解。開個飯館，征詢一下食客意見，菜品立時馬上就能調(diào)整。可電視劇，得先賣給電視臺這個播出平臺對吧？但如果就此把所有矛盾轉(zhuǎn)嫁到電視臺，更不對。電視臺也鬧心著呢：收視率這個妖孽，它收拾我們啊！

于是乎，惡性循環(huán)就這樣形成了——電視臺看收視率，并借此來猜測、判斷觀眾喜歡什么劇，或者說什么樣的劇收視率才高。大多數(shù)電視劇出品方唯電視臺馬首是瞻，不瞻不行啊，你想把電視劇變成“家庭劇”（發(fā)行不出去，只能送給親戚朋友，在家里看的劇）嗎？于是，雷同劇越來越多，狗血劇一再沖頂收視率，觀眾一邊罵一邊看，一邊看一邊罵。電視劇市場頗有戲劇性的局面，定格。

美國教育喜歡強調(diào)：“對孩子最珍貴的，是獨立思考的能力和創(chuàng)新精神。”其實不僅是孩子，現(xiàn)如今擱哪這兩樣都是寶貝。只是，培育這兩樣寶貝的環(huán)境，有欠缺。電視劇市場，亦然。于是，有著“不創(chuàng)新不成活”的導(dǎo)演康洪雷，有著2011年茅盾文學(xué)獎同名獲獎作品的人文高起點……電視劇《推拿》，就這么扎扎實實成了另類。

接下來，《推拿》成了各電視臺冷眼觀瞧的“傳說”——正常人在電視上人腦子都快打出狗腦子了，收視率還不行呢，還拍一群盲人，活動范圍有限，演員表演有限，怎么看？非常喜歡原著小說的著名編劇鄒靜之曾經(jīng)打趣：“《推拿》好，好在它有文學(xué)性。一部影視作品的文學(xué)性，決定了它的生命力。但《推拿》推薦給10個人，有10個人都不會選，怎么拍啊？如何觀賞啊？”

萬幸，央視領(lǐng)導(dǎo)肯定了《推拿》：“作為出品方和制作方，選擇這樣一個略顯生僻的題材，需要膽識和魄力，更需要超群的視聽呈現(xiàn)能力。《推拿》雖聚焦盲人，但并沒有表現(xiàn)出廉價的同情，而是出于平等和尊重，對他們的真實生活和情感再現(xiàn)進行了藝術(shù)化的呈現(xiàn)。雖然從劇目的題材和內(nèi)容上沒有突出國家、民族的宏大命題，但是借助語態(tài)的轉(zhuǎn)變和觀念的轉(zhuǎn)型，有效地傳遞了更直指人心的主題，這也是我們選擇《推拿》的關(guān)鍵原因。”

于是，《推拿》無懸念播出。接下來，各大媒體大篇幅的“零差評”跌了一批人的眼鏡；收視率雖全國前幾位但遠遠低于央視達標線，又跌了一批人的眼鏡；“零差評”繼續(xù)，收視率依然徘徊不前，第三次跌了一批人的眼鏡，成了媒體的熱議。現(xiàn)在很多電視臺收購價格都與收視率掛鉤，找來收視率飄紅、賺得盆滿缽滿的劇對比一下子，呵呵，收獲罵聲一片的，無懸念領(lǐng)先。

經(jīng)濟學(xué)上有這樣一個規(guī)律：劣幣驅(qū)除良幣，最后市場上就會只流行劣幣。為什么呢？假如真幣含金量是百分之九十，而劣幣只有百分之十。那么，人們就會把真幣收藏到家里，把劣幣花出去。久而久之，市場上流行的將全是劣幣。這就是“逆淘汰”。電視劇市場也一樣，當有心有能力創(chuàng)作好作品的制作單位和個人，要么窩在家里隱退，要么隨波逐流去拍“狗血劇”，電視劇精品還會在哪里出現(xiàn)？

當然，電視劇制作一定是有遺憾的，電視劇《推拿》也有本身該自省的問題，媒體的聲援，有太多是認定瑕不掩瑜，是不忍心看著這樣一部作品就此無聲無息。但是，我們不妨玩?zhèn)€猜謎游戲：您說，《推拿》出品方還會拍這樣的電視劇嗎？