閩劇“王茂生進酒”化妝設計淺析

摘 要：結合戲曲舞臺的化妝設計特點，闡述閩劇《王茂生進酒》的人物化妝設計特點

關鍵詞：閩劇；舞臺；化妝設計；經驗；特點

閩劇又稱福州戲，已有四百多年的歷史，是中華民族藝術的一個瑰寶，為福建省五大劇種之首。2006年成為首批國家級非物質文化遺產。發源于福建閩海一帶，流行于閩中，閩東、閩北地區并傳播到臺灣及東南亞各地。閩劇具有昂揚奔放，委婉動人，明快活潑的音樂格調和藝術特色，在歷史的進程中形成了自己的藝術特征。舞臺化妝是戲劇藝術的重要手段，化妝造型設計是閩劇舞美的重要組成之一，它和服裝、燈光、布景、道具等等、都是運用自己的手段來幫助演員成功塑造人物。我從事閩劇藝術化妝設計將近二十年，參與了幾十本大小戲的化妝創作，閩劇《王茂生進酒》是一出百姓愛看到專家稱好的優秀劇目。2009～2010年度入選為國家舞臺藝術精品工程資助項目，本文結合該劇的化妝實踐，淺析我們閩劇化妝特點。

《王茂生進酒》取材于傳統劇目《紅祾襖》，原劇講述的是千金小姐柳金花與落難公子薛仁貴的愛情故事，平民百姓王茂生只是配角。作者周祥光同志作了創造性的改編。原劇中生活在社會疧層的小人物王茂生一躍成為全劇的主角，王茂生夫婦傾其所有無私助人，苦中尋樂，仁厚仗義集中體現了平民百姓善良樸實，樂善好施的高尚情操。風雪途中，王茂生夫婦救起窮困潦倒，奄奄一息的薜仁貴，義結金蘭后又促成薜仁貴與柳金花之良緣。為了博取前程，薜仁貴于妻子臨盆之際，投軍遠行，從此音信兩茫茫。為了撫養其家室，本不寬余的王茂生夫婦飽受生活的折磨，苦熬艱難歲月，幾乎傾盡所有，直至薛仁貴衣錦返鄉，才如釋重負，以十五年的血與汗實踐了（有你哥的，便有她母子的）千金一諾。然而兄弟榮歸，王茂生卻兩手空空，一貧如洗，籌不起一件像樣的禮物為兄弟接風洗塵。為了掩人耳目，爭爭面子只好以水充酒，送往慶賀、不料卻被當場揭穿……

本劇是一出古裝喜劇，導演根據編劇的立意重新定位，要求在人物設計上要大膽的創新。《王茂生進酒》中的王茂生，在劇情開始時主要是生活化的妝，在舞臺呈現的整體上必須幽默詼諧的整體造型。我用海棉塊在整個面部輕施粉疷，根據演員臉上的骨骼結構，描畫上陰影，特別對眼睛和眉毛處理得恰到好處。腮紅上突破傳統的戲曲妝面的打法，在眼睛下方打上漸層的腮紅。眉毛和眼睛都畫得偏粗短。為了加深演員的面部表情與形體動作，我讓飾演王茂生的演員在鏡前做各種表情，突出其喜怒哀樂等表情。作者往往給年角色年齡上的提示，劇中十五年后那一場，短短的五分鐘換妝，我通過立體化妝法，給演員粘上了粗亂的半絡腮胡，不僅體現了年齡，對角色年齡的依據，又充分的把十五年后的滄桑面孔淋漓盡致的展現在舞臺上。通過化妝處理，使人物更有立體感，更貼近劇中人物，為王茂生這一小人物形象增添了不凡的魅力。

成功的化妝造型，除了能夠在外形上讓演員更接近角色之外，還具有幫助演員進一步理解角色，探索形象的力量。《王茂生進酒》中的花嫂，舉手投足間情緒飽滿，質樸中顯真情，坦蕩中出善良，她的化妝造型主要以濃眉大眼為主要特征、身著粗布衣，頭系碎花布，典型的古代賣花線的女子。這一造型展示了花嫂生、冷、倔、硬的個性及性格中飄逸出的幾許饒有特色的粗糙。她善良、誠信、堅韌通過風雪中救薜仁貴，幫柳金花與薜仁貴成婚。鼓勵薛仁貴投軍照顧其妻子，尤其在笫六場為救生病的小丁山要不要賣掉全家剩下的唯一收入來源的老母豬的戲，她不乏良知，展示了典型婦人的厚道與樸實。十五年后一貧如洗的她僅剩下一身的補丁衣和綁在頭上的小碎布。這種化妝造型在很大程度上幫助演員成功獲得了角色的自我感覺，表演者透過精心刻畫的人物外貌和行為，把自己對劇中人物的內心世界，思想性格，形神態的理解和體驗，以純熟精湛的演技于一聲呈現在廣大觀眾面前。

通過《王茂生進酒》的化妝設計和多年的創作實踐經驗，我覺得化妝設計首先最要緊是要把握好人物生活時代的背景。人生活在一定的時代之中，必然會帶上時代特征的烙印。不同時代賦予人以不同的精神面貌，思想狀態以至于穿著打扮，化妝必須做到與之保持一致、和諧統一。其次，化妝要凸顯人物的性格特征，性格不同的人由于文化素養不同，也會在外形上顯現出不同的特征。化妝就需要把握角色的具體細微差別，將其最重要，最本質的特征顯現在外貌上。還有，戲曲化妝還要尊重和弘揚傳統的基礎上，根據劇情需要，從色彩和細節的變化上發揮想象，進行突破性的創新和設計，休現編劇和導演的意圖的同時，給觀眾留下深刻的視覺印象。

化妝是一項實用有趣的工作，以不同的化妝用品、材料為基礎，運用各種表現技法塑造出千姿百態的人物形象，展示出化妝設計特有的魅力，特別能夠發揮人們的主觀能動性、想象力以及觀察能力。無論是作為化妝師還是業余化妝愛好者，通過學習和實踐，都會創作出富于個性的作品，展示出特有的審美能力。化妝也給人們帶來了更多的美好享受和精神愉悅。在戲曲、電影、電視藝術領域中，化妝更是必不可少的創作組成部分。隨著社會在不斷發展，人們的審美習慣也在不斷的改變。舞臺戲曲化妝造型對化妝師的要求會越來越高。所以作為一個化妝師不僅要練就扎實的基本功，還要加強自身的修養，更要掌握更多的新技法，我們的造型意識，觀念形態也要跟著社會，跟著時代不斷改變和更新，以便使我們手下所塑造的藝術形象更加經久不衰、耐人尋味……

作者簡介： 程朝暉（1973—），女，福州人，福州閩劇藝術傳承發展中心舞臺技師。