電影《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》美學(xué)探微

摘 要：本文比較兩部姜文導(dǎo)演兩個(gè)不同時(shí)期的電影，早期《陽光燦爛的日子》以及后期《太陽照常升起》，以美學(xué)知識的角度，從人體系統(tǒng)——機(jī)體部、感官部、中樞部，以及美感產(chǎn)生的緣由——懸念性、情節(jié)性、共鳴性等方面探究了兩部電影的異同點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：姜文；《陽光燦爛的日子》；《太陽照常升起》；美學(xué)；人體系統(tǒng)

電影藝術(shù)是一門現(xiàn)代的藝術(shù)。雖然它的誕生不過一百多年，但是電影給人們帶來了無窮的藝術(shù)享受和美的陶醉。姜文導(dǎo)演前后期分別有兩部電影為人熟知，《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》，二者相比，在文學(xué)性、思想性、音樂、美術(shù)、蒙太奇效果等方面，《陽光燦爛的日子》都好像略勝一籌，劇情清晰明朗、節(jié)奏有張有馳，人物個(gè)性鮮明，對白生動(dòng)，令人回味。而2007年的新片——姜文蟄伏七年之后的又一力作，由四個(gè)充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的小故事組成的《太陽照常升起》卻毀譽(yù)參半，票房不如意，不少人認(rèn)為音樂、畫面好的沒話說，但很多段落卻看不懂，荒誕的表達(dá)手法無疑晦澀了太多。

下面，我就從人體系統(tǒng)——機(jī)體部、感官部、中樞部，以及美感產(chǎn)生的緣由——懸念性、情節(jié)性、共鳴性等方面來比較兩部電影的異同與優(yōu)劣。以下簡稱《陽》、《太》。

首先，機(jī)體部，可以一窺影片的時(shí)間長度，《陽》與《太》皆長達(dá)將近兩個(gè)小時(shí)，對于兩個(gè)鐘頭都需要坐在座位上觀看的觀眾來說，肌肉組織的長久不運(yùn)動(dòng)與酸痛是必然的，我想這也是現(xiàn)在電影越來越短——基本控制在90分鐘上下有關(guān)。而后期的電影《太》相比較同類敘述性影片稍顯略長。

感官部。視覺，《陽》在視覺方面簡單、真實(shí)卻充滿美女幻想、浪漫。運(yùn)用黃綠色為光影主基調(diào)，白日青天、軍綠色軍裝。符合人物的心境，也符合青春毛茸茸的質(zhì)感，頗富唯美的傾向。青天白日，毛爺爺像高舉手臂，于是我們清楚的了解到電影故事發(fā)生的背景——六七十年代，文化大革命十年動(dòng)亂。白色帽子、黑色煤炭、穿紅色泳衣的微笑女子、醬紅色磚頭、黝黑的身體、電影最后以黑白結(jié)束，片子接近尾聲時(shí)馬小軍在游泳池中的一場戲。馬小軍被自己的朋友一次次用腳擠壓進(jìn)水里，岸上的一只只腳快速長大伸縮，畫面被分割成水中和岸上兩個(gè)空間，透明的水和白色的水花。物象，磚頭、避孕套、望遠(yuǎn)鏡、自行車、這些物象平凡卻生機(jī)勃勃，充斥著青春的新鮮與迷離。

《太》的視覺效果方面，在影片的開頭，輕柔的蘇聯(lián)音樂沿著鋪滿鮮花的鐵軌奏響，出現(xiàn)一雙繡花鞋。影片顏色對比十分強(qiáng)烈，紅土地，綠荊棘、碧流水、黑衫衣、白鵝卵石，最后一幕尤其美，瘋媽下火車尋找在鐵軌上的嬰兒，她沿著鋪滿鮮花的鐵軌奔跑。紅、黃、綠、藍(lán)、白的五彩的花鋪滿了鐵軌，一直到盡頭，電影使用的特效，使得人進(jìn)入太虛幻境或是愛麗絲仙境一般，有朦朧美。

在聽覺方面，《陽》的音樂，革命歌聲當(dāng)空飄經(jīng)典老歌（音樂）的巧妙穿插，配樂的主旋律是馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》。整部電影中的音樂，是以意大利作曲家馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》中的旋律和文 革、蘇聯(lián)、朝鮮歌曲構(gòu)成，成為本片的一大特色。配樂有：毛主席啊，革命戰(zhàn)士敬祝您萬壽無疆、四小天鵝、莫斯科郊外的晚上……

《太》的音樂，更加豐富與宏大，蘇聯(lián)民歌、薩克斯，配樂是大師久石讓，還有一段輕音樂——老唐打獵時(shí)的音樂，與近期姜文導(dǎo)演的《讓子彈飛》的配樂及其相似。用久石讓的話說“所有音樂都是沒有語言的，是哼唱的旋律，充滿了奇幻的風(fēng)情。整體曲風(fēng)像天山的畫面一樣空靈，聽起來仿如洞穿心底的一縷情緒。”看過電影的人一定會(huì)對三處音樂的使用印象深刻：開頭的那一段異域吟唱，黃秋生的吉他彈唱《梭羅河》，片尾鼓樂齊鳴的盛世狂歡。

中樞部。電影是一門藝術(shù)，是一個(gè)人類審美能力最高綜合形態(tài)的游戲！而中樞部在游戲活動(dòng)中的過程是，直接興趣目的物——懸念——情節(jié)——共鳴——心理上達(dá)成直接目的。觀影者通過三級反射，獲得美感，而中樞部的感受，又無非主要來源于電影的懸念性、情節(jié)性和共鳴性。

懸念性。影片給予僅僅是信息性、隱約性、誘餌性的信息或蹤跡，等待觀影者活躍的大腦探索、探尋，從而獲得過程中的刺激感和達(dá)到目的后的滿足。

《陽》中的懸念恰到好處，電影里始終穿插著畫外音進(jìn)行解釋，片中，老莫餐廳馬小軍和劉憶苦因?yàn)槊滋m打了起來。馬小軍操起雜碎的半截酒瓶就往劉憶苦的腹部狂扎，然后神奇的事情出現(xiàn)了，劉憶苦半點(diǎn)事沒有，茫然的看著一臉狂怒的馬小軍。這個(gè)動(dòng)作重復(fù)，再重復(fù)。然后畫外音的主人公笑了：“千萬別相信這個(gè)，我從來就沒有這么勇敢過。”于是一個(gè)慢鏡頭的倒回，故事又重新開始，卻有了不同的結(jié)局。

這個(gè)蒙太奇把電影的一切精髓都揭示了。一切都豁然開朗，也更加迷惘。這些是什么？曾經(jīng)發(fā)生過的或未曾發(fā)生過的都是些什么？也許，青春即是一場幻覺。觀影者對于影片從頭到尾的發(fā)生產(chǎn)生了質(zhì)疑——這到底是真是假？更對自己產(chǎn)生了探索的欲求——我的青春是不是真實(shí)與幻想交錯(cuò)，最后在記憶里分不清是非？人生哲理的思考。影片的最后，米蘭的消失，我們都納悶她到哪里去了，同時(shí)又隱約知道他去哪了。

而《太》的懸念性就大大增強(qiáng)了，甚至達(dá)到了眼花繚亂、讓人丈二和尚摸不著頭腦的地步。雖然充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義的四個(gè)小故事看似有內(nèi)在聯(lián)系，但是，其一，年份敏感。這部影片的時(shí)間線索很關(guān)鍵，發(fā)生在政治年代，大量的政治隱喻則需要大量的知識儲(chǔ)備。這一點(diǎn)無法要求所有的觀眾都能準(zhǔn)確地全面地了解那個(gè)風(fēng)云際會(huì)的時(shí)代。其二，大量寓言化的敘述，如第二個(gè)故事中，梁老師到底摸了誰的屁股，有沒有摸屁股，為何而死。最后一幕，瘋媽與唐老師的妻子的偶遇西部以及狂歡場面和火車的偶遇又代表著什么。懸念太多，隱喻不斷，含糊不清。犯了意識流的大忌。

情節(jié)性。《陽》情節(jié)較簡單明了，流暢的敘述，電影與主題契合，節(jié)奏均勻，或緩或急，整個(gè)影片都是陽光的夏天。青春的散漫。銜接非常好，如講故事一般。

影片《太》情節(jié)復(fù)雜，似乎不應(yīng)去看故事里的時(shí)間順序，時(shí)間順序被打亂了，需要人重組和立刻的情景環(huán)境轉(zhuǎn)換，人物等的變化和接連消失與上場，都顯得有些措手不及和慌亂。雖然故事的最后，瘋媽沿著鐵軌跑和開頭鋪滿鮮花的鐵軌，首尾契合，但是，四個(gè)故事內(nèi)部的連接還是牽強(qiáng)了些，人為地將故事情節(jié)復(fù)雜化、曲折化、離奇花，連貫性稍差、節(jié)奏讓人捉摸不透，最后一個(gè)故事節(jié)奏較慢，非故事性的敘述邏輯性稍差。

共鳴性。《陽》共鳴性強(qiáng)。青春情感故事是一幕夾雜了少年初始的懵懂之美的戲劇。 米蘭在片中是馬小軍他們青春年代里的一個(gè)背影，也是我們純凈在自我之境中目睹和創(chuàng)造的一個(gè)背影。米蘭是我們共有的一個(gè)夢想，高高在上，有著“只可遠(yuǎn)觀，不可褻瀆”氣質(zhì)。那個(gè)年齡我們所向往的往往不是肉體和欲望，而是一種朦朦朧朧的感覺，一種異性的隱約和禁止之美。導(dǎo)演用最簡單而直接的方式來表達(dá)青春的迷茫和困惑、文革時(shí)期青少年的生活狀態(tài)和青春期困惑的真實(shí)描繪。

《太》的共鳴性稍弱。觀影者起初只會(huì)覺得離奇，雖然導(dǎo)演一直妄圖借文革、朝鮮戰(zhàn)爭這兩段特殊政治時(shí)期人性來引起同情、關(guān)注、共鳴，但是，隱喻過多、情節(jié)錯(cuò)綜、意向含糊、政治事件包含大量，造成觀影者的距離感，減弱了共鳴性，對于根本沒有此類生活體驗(yàn)或者類似想象，美無處而生。

其實(shí)，電影好比濃縮的人生，你可以看到各個(gè)時(shí)期的自己。用美學(xué)來體味電影，是你所能經(jīng)歷的最好人生。

參考文獻(xiàn)：

[1] 汪濟(jì)生.美感概論.

[2] 舒斯特曼.實(shí)用主義美學(xué).