中國新興版畫的藝術贊助人

摘 要：中華民族的解放事業自中國新興木刻運動自誕生的那一天開始就被影響著，而就在那時，魯迅為早期的中國培養了一大批的現實主義的美術人才，新興木刻運動的版畫家們用他們的生命刻出了許許多多的驚心動版畫作品，使新興版畫藝術充滿了無限的生命力。本文對中國新興版畫的發展歷史做簡要敘述，詳細敘述魯迅作為中國新興版畫的藝術贊助人與中國新興版畫的關系與魯迅的版畫情結，并對魯迅于近代中國新興版畫發展做出的貢獻作具體的概述。

關鍵詞：新興版畫；贊助人；魯迅；木刻運動

0 引言

魯迅，我國中國新興木刻運動的奠基人和倡導者，更是一位身體力行的藝術活動實踐家和藝術的“贊助人”，為我國的近現代文化藝術的傳承與發展做出了巨大的貢獻。而其倡導實行的中國新興版畫運動更是將當時的國家命運和人民的現實生活有效的描繪出來了，突出而鮮明地反映了那時代的版畫藝術家的創作思想。正如魯迅自己所說的那樣，這些版畫藝術的創作者們將自己的真情實感、對祖國的滿腔熱情，通過新興版畫創作的形式呈現在世人面前。因此，在中國新興版畫的眾多藝術作品中，有著創作者們不可抑制的激情，從而使我國新興版畫藝術時刻充滿了永恒的生命力與激情^[1]。

1 中國新興版畫的發展

“九·一八”事變以后，日本瘋狂侵略中國。在這樣一個民族斗爭和階級斗爭異常激烈的時代，中國的新興木刻運動開始了。

與傳統的版畫不同，新興版畫更多的彰顯出個性鮮明、手法明快簡練、風格多樣靈活的特點，同時普遍具有寫實性傾向，更多關注的是時代的發展，具有人文主義情懷和現實主義深度。其藝術特點主要可以分為兩個階段：萌芽時期（1931～1937年）和成長發展時期（1937～1949年）。萌芽期的新興版畫主要是以黑白木刻為主，作者均為熱血的青年，他們積極學習和吸收原蘇聯和德國的版畫，將其再創造成為具有中國特色的革命現實主義之作。同時，他們的版畫創作刀鋒有利，飽含著其革命激情，給人一種震撼人心的“力”之美，造就了一大批優秀的版畫作家和不朽的版畫作品。成長發展時期主要指的是八年抗戰時期和四年解放戰爭時期。在這12年的革命戰爭時期，版畫作家們用他們滿腔的熱情創作了大量的反映戰時民眾生活的優秀版畫^[4]。如版畫家李燁于30年代在全民族反帝救亡熱潮中創作的木刻作品《怒吼吧，中國》（見圖1）。

2 魯迅與新興版畫運動

中國的版畫藝術在經歷了明清兩季的鼎盛之后，在近代時期逐漸的走向衰落，正是這時候，魯迅先生將珂勒惠支、麥綏萊勒等人的版畫作品介紹到中國，有力的推動了中國新興版畫藝術的蓬勃發展。而在前幾年，珂勒惠支的版畫在北京、武漢、南京的巡回展出，藝術家曾梵志將自己收藏的珂勒惠支的版畫作品《自畫像》捐贈給了母校湖北美術學院。這一舉動又重新引起了人們對這位德國女藝術家的強烈關注，更是引發了人們重新思考魯迅與中國新興版畫之間的關系 [5]。

魯迅，中國版畫運動的開拓者和藝術的“推動者”及“贊助人”，在1929年創辦的《藝苑朝年》中，發起了中國的新型木刻版畫運動，作為中國新型版畫的發展起點。此后，他又陸續引導人們創立從事新型版畫創作和研究的團體，將中國現代版畫運動的序幕從此拉開。同時，魯迅，也可以說是將珂勒惠支版畫介紹來中國的第一人，在1931年的《北斗》創刊號上他就選用了珂勒惠支木刻組畫《戰爭》中的第一幅《犧牲》，用以紀念“左聯”柔石等五烈士。其后，魯迅陸續將其的版畫作品傳入中國，來鼓勵當時的從事木刻創作的青年人從外來的文化中汲取營養，重點關注現實生活，創作出反應當時中國社會面貌的版畫作品?？偨Y魯迅與中國新興版畫運動之間的關系，主要表現在了兩個方面：“以洋入中”和“以古入今”。前者主要表現在魯迅將西方的優秀版畫作品積極的傳入中國，鼓勵國內版畫創作家們積極吸收外來版畫文化的優秀成分。而后者，主要表現在魯迅在介紹外來版畫文化的同時，還積極收集了大量以漢代石刻為代表的中國古代線條造型藝術的拓片，就像他說的“漢人石刻，氣魄深沉雄大，倘取入木刻，或可另辟一境也。^[6]”在其的思想領導下，創造出了大量優秀的版畫作品。

3 魯迅的版畫情結

在魯迅的臨終遺言中有這樣一句話“孩子長大，倘無才能，可尋點小事情過活。萬不可去做空頭文學家或美術家。^[7]”這就充分的說明了魯迅對美術的喜愛并不亞于文學。他作為一位偉大的文學大師，卻在晚年積極倡導版畫藝術，并緊緊以一己之力就推動了中國的新木刻運動。他是將西洋版畫傳入中國的第一人，先后編印了九種外國版畫集；積極創辦木刻講習班，指導美術青年進行版畫創作；逐漸的將版畫提升到與國畫、油畫、雕塑相同的地位，成為中國的四大畫種之一。但是，魯迅為什么有提倡版畫創作呢？他與版畫之間有著怎樣的情結呢？

有人認為，魯迅之所有要積極倡導版畫的創作，是由于當時的革命背景所致。這樣的說法是有一定道理的。魯迅將西方版畫引入中國的時間大致是在20世紀30年代，那時候的中國正處于水深火熱的革命戰爭當中，為了更好的將人們的現實生活有效的反映出來，版畫是一個很好的表現形式。正如1934年魯迅收藏的幾幅木刻作品：《某女工》、《三農夫》、《災民》、《白色恐怖》、《五一紀念》、《挑擔者》等都鮮明的反應了當時社會的現實和矛盾，因此，魯迅將版畫稱為“革命的中國之新藝術”。魯迅在版畫身上，無疑是想讓其作為自己的思想載體。中國新興木刻運動可以說是魯迅開辟的在文學之外的第二個戰場，是其啟蒙精神的延續。他就是想通過這樣的方式，時時刻刻的告誡在受苦受難的中國人，他在“吶喊”。

在魯迅看來，民間的東西都是積極向上，富有無窮生命力的，因此，他大力提倡版畫藝術，有效的將民間的視野吸收到版畫的創作中，來全面的反映廣大人民群眾的現實生活。同時，魯迅積極提倡版畫的舉動也突破了當時的主流美術界，重視中國畫的發展，突破文人畫的局限，抵制全盤西化，并積極奉行“拿來主義”，在民間視野的基礎上，有效的汲取古今中外文化藝術的優秀成分，從而造就出具有特色的新興版畫藝術。

4 魯迅對中國新興木刻版畫發展的貢獻

4.1 動機明確

我們知道，20世紀30年代，中國人民正處于水深火熱的抗日戰爭當中，魯迅認為木刻這一大眾性的文藝活動可以達到文字所無法企及的文化宣傳功能，可以有效的成為喚醒和組織人民大眾的有力武器。因此，在新興版畫倡導之初，魯迅就引導一大批的對革命擁有滿腔熱情的年輕人，借助新興木刻這一全新的文藝運動，指引中華民族解放戰爭引走向一條更加寬廣的光明大道上^[7]。

如在20世紀30年代初，他開始收藏浮世繪，現存的有60多幅，如1930年10月9日日本朋友贈送的歌川豐春繪制的《深川永代涼圖》，另外他還化重金購買了野口米次郎編著的“六大浮世繪叢書”。魯迅一生共收藏了2100多幅由16個國家280多位版畫家的作品。如美國記者沫特萊，托德國留學的徐詩荃、旅居前蘇聯的作家曹靖華，幫他購買國外的比如：德國、比利時等國的版畫，如珂勒惠支的《犧牲》、《面包》、《俘虜》等、比珂夫的《抒情詩集》插圖和克拉甫兼珂的《靜靜的頓河》木刻插圖等。同時，他不僅收藏版畫，還舉辦過多次原拓作品展覽，并編印了《比亞茲萊畫選》，《一個人受難》、《蘇聯版畫選》、《近代木刻選集》、《凱綏·珂勒惠支版畫選集》、《引玉集》、《新俄畫選》、《路谷虹兒畫選》、《死魂靈百圖》、《士敏士之圖》等11冊版畫選集，大力推動我國的新興木刻運動。那時，魯迅為了收藏版畫，他花了大量的精力和金錢。如在《魯迅日記》中就有記載：1930年7月15日，“收詩筌所寄Kathe Kollwitz畫集五種。”1931年6月23日，“收到詩筌所寄Kathe Kollwitz畫選”一貼。1931年4月7日，“托A·Smedley寄K·Kollwitz一百馬克買版畫”。1931年5月24日，“收到Kathe Kollwitz版畫十二枚，值百二十元”。1931年7月24日，“得Kathe Kollwitz作版畫十枚，共泉百十四元”。此外，他還贊助了許多國內的版畫作家為其創作版畫肖像，如趙延年、李以泰的版畫作品。

4.2 有力的行動

30年代魯迅就指出“要技藝進步，看本國人的作品是不行的，因為他們自己還有著缺點，必須看外國名家之作。^[7]”因此，在新興版畫的倡導之初，魯迅就積極的引進外國的優秀版畫作品，以舉辦外國版畫展覽的形式讓國人清楚的認識到歐洲版畫藝術的優秀之處。他收藏的眾多外國版畫畫冊、版畫原拓都是及其豐富且來之不易的。

我們在《牛津英語詞典》中查到對贊助人（patron）一詞的解釋是：“提供具有影響力的支持以促進某人、某項事業、某種藝術……等的利益的人，另外，在商業用語中指某位?？汀！倍斞妇褪沁@樣一位?？?，。在這樣一個充滿危機的環境中，魯迅不畏艱險，積極致力于將推動我國的新興木刻運動。他在上海先后舉辦和協辦過四次的國外藝術家的版畫展覽，分別是1930年10月“西洋木刻展覽會”、1932年6月“德國作家版畫展”、1933年10月“現代作家木刻畫展覽”、1933年12月“俄法書籍插畫展覽會”。而且，這四次版畫展覽會的所有的事都是魯迅親力親為的，足以可見其對我國新興版畫的倡導力度之深^[8]。

（1）西洋木刻展覽會：這次展覽會是中國第一次外國版畫展覽，這是展會展出了英國、意大利、美國、俄國、日本、法國、瑞典作家的70余幅版畫作品，。而且據許廣平回憶，該展會的作品選定。編號等工作都是魯迅親手完成的。

（2）舉辦了德國作家版畫展：這次的展覽籌劃是由魯迅與當時寓居上海的第三國際人員、瀛寰圖公司的經歷德國人漢堡嘉夫人共同準備了半年之久才完成的。在此次展會中，魯迅更將其珍藏的珂勒惠支所做的銅版畫《農民戰爭》和格羅斯所做的石版畫等作品展出，以供廣大版畫青年愛好者學習和鑒賞。

（3）現代作家木刻畫展覽：該次展會展出的作品主要是蘇聯和德國的版畫作品，因此，又可稱為“德俄版畫展覽會”。展會由魯迅親自籌劃完成，在展出期間，更是在會場積極接待觀眾，并耐心的向他們介紹和講解展會的版畫作品。

（4）俄法書籍插畫展覽會：該次展會共展出了蘇聯和法國的木刻插畫100余幅，并且魯迅在這次展會的主要意圖是向國人介紹蘇聯的木刻作品，將蘇聯作家的版畫作品中所創作出來的精神思想以這種非常直接的方式傳達給正在戰斗且彷徨的中國人民，鼓舞國人的斗爭意識，并推動我國的新興木刻運動朝著更加蓬勃的方向發展。

在這四次版畫展會中，所展出的作品的數量和質量隨著展覽的都是在不斷的進步的，而且尤以蘇聯版畫作品居多。我們知道，讓國人了解其版畫作品，不僅可以學習到其優秀的版畫藝術成就，而且可以從其國的發展進程中看到我國未來的發展形勢，具有很強的借鑒意義。正是由于這四次展覽會的成功舉辦，使我國的新興版畫如雨后春筍般遍地開花，“落葉歸根”^[9]。

4.3 非凡的貢獻

魯迅對新興木刻版畫運動的所舉辦的外國版畫展，有力的影響著中國的革命和新興木刻的發展。國外藝術家的版畫展覽的舉行，增強了人民在思想上的戰斗力并且開闊了中國青年藝術家的視野，大大的提高了他們在版畫藝術創作中的版畫藝術技能。在當時的中國，由于還沒有正規的教師來進行木刻的技能培訓，而外國版畫作品展覽的舉辦，大大的吸引了廣大青年對木刻藝術的極大地興趣。從而不斷的提高他們的版畫創作能力，壯大新興木刻運動的隊伍。并且促進了中外版畫藝術的交流。展會的舉辦不僅可以將國外優秀的版畫作品傳入國內，供人們學習與借鑒，同時，也有利于將本國的版畫介紹出去，兩者取長補短，共同進步。就像當時的《巴黎午報》專欄作家就發文贊揚中國的木刻是社會的“真實寫照，是街上活生生的形象，然而幾乎都是悲慘。他們大刀闊斧——即使他們的藝術粗糙了些，但卻極有表現力——描繪了苦難的人民，罷工，行進中的農民，革命，工人，苦力，白色恐怖……^[10]”

5 結束語

中國的新興版畫藝術從20世紀30年代由魯迅倡導、介紹到中國以來，經歷了八年抗戰時期、四年解放戰爭時期，不斷的發展與壯大，并逐漸成為了一門獨立而獨特的美術門類，這無不和魯迅的推介及贊助有關，作為新興版畫藝術的推動者，我們不能忘了我國新興版畫藝術的贊助人——魯迅，在銘記中國新興版畫藝術光輝燦爛的歷史進程的時候，是他在自身的生命安全受到威脅的時候，不遺余力的將歐洲的版畫藝術的優秀成分傳入中國，我們應該銘記這歷史時段。

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[10] 林溪.魯迅的版畫理論和中國新興版畫運動[J].中國美術館，2010（10）：67-69.