淺析漢字設計中的象形與變形

摘 要：在現代社會中，漢字設計作為藝術和技術的統一，在人類生產生活中日益扮演著重要的角色。象形和變形作為漢字設計中一個重要的思路在現代廣為運用，但還缺乏具體的理論研究。本文通過對象形和變形觀念的整合，以象形和變形為基礎，提出了“結構——解構——再結構”這種重要的創作方式，并根據創作的基本原則，對這個創作方式進行了的具體的研究，更突出了象形與變形在現代漢字設計中的重要作用。

關鍵詞：現代漢字設計；象形；變形；結構；解構；結合

在中國悠久的歷史中，中國的漢字特別突出，因為只有中國才有漢字，是中國的象征。在現代的設計理念中漢字有著對中國歷史很大的繼承和發展。在現代字體設計中，人們通過很多特有的創意和想法來表現，已經遍布在人們的生活和工作等方面的每個角落，而象形與變形的這一個重要的思想在現代漢字設計中有著舉足輕重的作用。

1 漢字設計中象形與變形的理論基礎

象形與變形是漢字設計中的一個重要創作思想。一說到“象形”，我們會想到象形文字。從字面上理解的話，就是圖像或圖形的文字。說到“變形”，從字面上理解，就是變換字體的形狀。我們中國的象形文字是從甲骨文演變而來的，而且在漢字本身中就體現著象形與變形，甲骨文是中華文化起源的象征，毫無疑問的成為了現代漢字設計中象形與變形的理論基礎。

2 漢字設計中象形與變形的實踐基礎

我們中國從甲骨文到楷書，從繁體到簡體，這是中國漢字演變的實踐是現代漢字設計中象形與變形的實踐基礎。咱們都知道，人類剛出現的時候，人們是通過手比劃著相互交流的，或者用簡單的圖形來傳遞信息的，在后來，就慢慢有了圖形文字，經過發展，就有了現在的漢字，這一演變的過程為現代漢字設計象形與變形奠定了堅實的基礎。

3 漢字設計中象形與變形的創作方式

象形和變形作為漢字設計中一個重要的創作思路，是人們常用的一種創作手法，但是還缺乏一些具體的理論研究。而在這里，我將對象形和變形這一個設計思路提出我自己的觀點：“結構——解構——再結構”的創作方式。

（1）漢字設計中“象形”和“變形”的基本概念。“象形”，從字面上理解，就是像圖形一樣。它是人們表現物體時的一種非常形象化的手段。象形是人們在對漢字進行設計時，在漢字本身的結構中，根據漢字的本身所代表的意思，抓住漢字本身的基本的形廓、結構或是比較明顯的特征與文字本身相結合，使文字變得形象化，從而達到象形的藝術化效果。

（2）漢字設計里“象形”和“變形”的基本原則。想要更好的運用象形和變形，來設計出優秀的作品，一定要有法可依，有則可循。那么，從漢字設計的視覺親和力效果的角度來說，首先是可接近性，其次是可交流性，再次是可欣賞性，最后是可創新性或個性。

（3）“結構——解構——再結構”的創作方式。1）“結構”，可以理解為“結合”與“構思”。首先，要對漢字本身進行仔細、深入的觀察，依據漢字的字面意思，觀察字體本身的結構和筆畫的特點，然后充分的結合漢字的意思和特點進行整理、分類，初步構思出設計的思路和框架，這就是創作的第一步：“結構”。如圖1，首先，我們想要對“漢字創意”這四個字進行設計，就要先觀察這四個字之間結構或筆畫的聯系和特點。先找筆畫的共同點：“漢”和“創”都有“撇捺”，“字”和“創”都有“豎勾”，“字”和“意”都是“橫”畫比較多。再從結構上看：“漢”和“創”都是左右結構，“字”和“意”都是上下結構。這樣經過我們的仔細觀察，在我們的大腦里就可以初步形成一些設計思路，為接下來的第二步做準備。2）“解構”，從字面意思來看，就是把結構進行解體。第一步對漢字的一些特點進行了構思以后，接下來就從“變形”的角度，打破漢字本身的固定的結構，使相對僵固的原有形式進行解體，使得原本的漢字被分割成一小塊一小塊的獨立體，為后面的工作做準備。首先，根據這四個字的結構特點，我們把左右結構的“漢”和“創”放一塊兒，把上下結構的“字”和“意”放一塊兒。然后，根據這四個字的筆畫聯系，我們把“漢”和“創”的“撇捺”放到一個地方，也就是把這兩個字上下放起來，接著，“字”和“意”也跟著走，就形成了上下左右的田字的這種排列了，如圖2。接下來，我要把它做出我的風格。我喜歡干凈利索，直來直去的感覺，因此我把普通的漢字字體設計成完全是直線的字體，并在一些地方做出切口，使字體變得另類點，如圖3。

3）“再結構”，也就是“把結構再一次組合、結合”。這是創作最重要的步驟。在這一步中，我們要對解構出來的小塊的獨立體進行無限可能的再搭配，在解構之余的巨大自由空間里進行積極的重構，而我們在這無限的可能再搭配中，從“象形”和“變形”的雙重角度，盡可能的去表現創意，表達思想，從而設計出一種全新的漢字。這是創作的最后一步：“再結構”。首先，我們把“漢”和“創”的“撇捺”合到一起，使這兩個字共用一個“撇捺”，合成一個整體。接著，我們把“創”和“字”的“豎勾”合到一起，使這兩個字共用一個“豎勾”，從而使三個字構成了一個整體。然后把“字”和“意”的“橫”連起來，使這兩個字共用一個“橫”，到現在，四個字已經完全合到一塊兒了。最后，再通過連接，省略等方式進行最后的修改，這四個字的設計就做好了，如圖4。按照“結構——解構——再結構”的創作方式設計出來的漢字，會給人一種“陌生”的感覺，而這種陌生的感覺反而會讓人們的感受更強烈，更真實，陌生的感覺會更體現出耳目一新的感覺，這正是“創新”的要求所在。

4 結論

綜上所述，通過了解漢字設計中象形與變形的基本概念，進一步證明了“結構——解構——再結構”這種創作方式在漢字設計中發揮的積極作用。因此，以象形與變形為基礎的創作思路在現代漢字設計中是很重要和必要的。

由此我們可以看出，象形和變形在漢字設計中如此重要和必要，那么對它們的研究就變得更加緊迫了。通過以象形和變形為基礎的兩個創作方式對它們進行了簡要的分析和概括，但是，這也只是初步的研究，象形和變形的作用如此巨大，還需要更深入的分析和論證需要我們去做。只有這樣，現代漢字的設計才能夠繼續發展壯大，漢字的設計理念才能更加的深入人心，漢字在市場上、現實中的運用才能更加的熟練和頻繁，我們中國的形象也會因此長盛不衰！

參考文獻：

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作者簡介： 李亞軍（1987—），男，山西師范大學美術學院。