博物館臨展工作漫談

摘 要：臨時展覽是博物館基本陳列的有益補充，而如何合理有效的設計和策劃臨展，已成為博物館展陳工作的重點。本文著重討論了博物館為何要開展臨展工作以及怎樣開展臨展工作，其中包括臨展的類別與作用，臨展展線的安排、策劃、活動的延伸、展覽歸檔等內容，最后對臨展發展提出展望。

關鍵詞：臨展；陳列；策劃；歸檔

陳列是博物館特有的語言，是博物館與觀眾交流的方法與途徑^[1]。陳列展示是博物館實現其社會功能的主要方式。當前我國博物館事業蓬勃發展，各地紛紛投入巨資擴建新館，全國各大博物館展陳面積和質量顯著提高，全國每年舉辦的陳列展覽近萬個，觀眾達1.5億人次，其中很大一部分展覽以臨時展覽形式舉辦。臨時展覽是博物館基本陳列的有益補充，其展覽周期較短、表現形式多樣、展品選擇自由，陳列內容結構和藝術形式也較為靈活。近些年隨著國內外各博物館交流的日益頻繁，臨展工作也有較快發展，而如何合理有效的設計和策劃臨展，已成為各館提升博物館工作的重要手段。

博物館的臨時展覽主要分為三種：一是本館舉辦的短期展覽，可以是本館文物展，也可以是和其他單位聯合舉辦的主題展覽；二是博物館系統間的交流展；三是文物出國展或引進國外文物的展覽。館際之間的臨展可以促進不同地域博物館的資源共享和經驗交流，也可以滿足觀眾對展覽題材多方面的需求。對于本館舉辦文物展，在組織基本陳列條件尚不成熟的時候，可以采用臨展的形式為后期舉辦基本陳列積累經驗和做前期準備。由于各個博物館舉辦的基本陳列建設周期長、投入巨大，一旦建成，短期內就很難有較大的變動，為了彌補早期展覽由于科技水平限制導致的內容與形式表現不足，可以采用臨展方式對本館基本陳列的內容結構進行有益的補充和豐富。

1 臨展的展線設計

展線是展覽參觀線路的簡稱，既包括展廳內部的展覽流線安排，也包括相鄰展廳間的參觀流線安排。臨時展廳一般位于博物館出入口等顯著位置，便于觀眾的參觀，多個臨展廳的安排常需要遵循一定的交通流線形式，通常采用“串聯”、“并聯”的方式相互連通。這種相鄰展廳的布局可以按內容、形式等分類組織展品，同時每個展廳都保留獨立的通道通向大廳，這些展廳可以根據展覽規模自行組合使用。

這種自由組合的思想同樣體現在展廳內部的展線安排上。臨展廳最常見的做法是采用軌道活動隔斷以組合方式分割空間，每個展廳的活動隔斷軌道采用“井”型的排列，活動隔斷以此為基礎根據展覽內容和文物安排自由組合分割，從而達到擴充展線、合理利用空間的效果。每個隔斷之間相互鎖牢后，組成的墻面平整且牢固，無論作為固定噴繪背景還是懸掛大型畫作都具有可靠性。

2 臨展的策劃

要保質保量地推出一批臨展、特展并非易事，因為博物館的陳列展覽具有“思想性與藝術性、科學性與觀賞性、教育性與趣味性的完美結合”^[2]的特征。所以博物館臨時展覽的策劃具有較高復雜性，使得陳列展覽的推出需要涉及眾多方面， 諸多層次和環節， 它既是內容、形式和宣傳推廣等多項內容共同作用的結果，又是多業務部門協調運作、統籌兼顧的過程。因此，臨展的策劃成了展覽成功與否的關鍵。陳列展覽策劃指的就是為了實現陳列展覽的預期目標， 借助科學方法、系統方法和創造性思維， 對陳列展覽的目標、步驟、策略、手段等進行事先規劃和設計， 編制出具體行動方案^[3]。通常臨展的策劃首先需要找準觀眾對象，針對不同的觀眾群精心設計不同的陳列展覽是具有針對性和經濟性的，也是展覽獲得成功的基礎；而創意則是臨展策劃的核心，通過對創意進行組合提煉， 并使其轉化為具體策劃方案的核心觀點，并融入到展覽內容、形式、宣傳、紀念品的創作當中。剩下的工作就是按照展覽程序，確定陳列主題，根據主題提出陳列的基本內容和配合內容展示的藝術設計風格；客觀方面需要統籌考慮本館藏品能否提供展覽所需的展品，能否提供合適的場地、器械材料、經費和時間等因素。臨展的策劃過程也就是整合博物館陳列展覽體系構建過程所涉及的諸要素，合理配置人、財、物、信息、時間、空間等緊密相關的各種資源，使其適應社會、觀眾的需求。對展覽的策劃人員需要具備較高的歷史文化素養、藝術設計素養，了解相關藏品的狀況和陳列展覽的運作規律，還包括對策劃方案組織落實的執行能力。

3 臨展的延伸

很多具有一定規模和影響力的臨展除了展品精挑細選、展具制作精良外，它不再是一個單純的展覽而是由展覽本身延伸出來的系統項目，成為一項綜合的文化工程。而貫穿于從展覽籌備到展后的宣傳的各項工作無一不是前期展覽策劃的成果。在展覽籌備期間，通過報刊、電視、網絡等媒體進行宣傳報道，開幕時轉播報道，展中深度或重點追蹤報道。這樣在展覽開幕前就吸引了公眾的關注，擴大了展覽的知名度，激發了公眾的參觀興趣。展覽前期推出該展相關的圖書、畫冊和電子出版物，以及展覽的特色紀念產品；展覽期間，舉行公眾參與性活動，例如微博交流、展覽投票等；展覽之后館際的推廣和交流也是必不可少的，同時開展相關的學術研討會和展覽講座也是吸引觀眾參與的通常方法。

這一系列展覽的宣傳和延伸工作已經大大超出了展覽本身的范疇，形成了以該展覽為紐帶，將博物館作為學術研究和中外文化交流的平臺，以多維度視角，深度闡釋展品所蘊含的歷史文化信息，提升展陳的學術和文化含量。這種臨展從多層面和多角度上呈現出博物館的文化氣息與魅力，為不同文化背景和興趣愛好的觀眾帶來了多樣的文化選擇，同時擴大了展覽的概念使其成為一系列文化現象的延伸，將這個展覽品牌做大做足，使博物館發揮文化的影響力和輻射力。

4 臨展的資料整理

展覽結束并不意味著工作結束，展覽資料收集和整理也是一項繁重的工作。花費大氣力籌建起來的展覽，沒有留下陳列展覽實踐中獲得的第一手資料，而這些資料正是陳列展覽基礎研究中重要的原始材料依據。這說明展覽的歸檔管理工作并沒有為大部分博物館展覽部門所重視，這給陳列展覽理論研究工作帶來了相當大的影響。這些資料可以為以后展覽的設計制作積累經驗，為陳列基礎研究提供材料，也是學術交流活動中案例，更是館志修訂中的史料依據。展覽歸檔的材料包括：展覽大綱、文物清單、布展圖紙、材料費用清單、視頻圖片資料、出版物資料、會議紀要、新聞報道、展覽驗收材料等。只有不斷豐富館藏陳列展覽資料，才能提高博物館的陳列展覽水平，更好地進行科學研究。

博物館正向多樣化、專業化和現代化方向發展，它要求博物館不斷進行文化產品的再生產，通過挖潛和引進的方式增加展覽數量，提高展覽質量，在滿足觀眾不同需求的基礎上，不斷擴大博物館展覽的影響力和輻射力。臨時展覽在適應當今博物館的發展，滿足社會需求方面凸顯出了它的優越性，使其成為博物館發展最具活力也最具潛力因素。

參考文獻：

[1] 王宏鈞.中國博物館學基礎[M].上海古籍出版社，2001：9.

[2] 張文彬，李文儒.大力發展博物館文化[J].全球化下的中國博物館，文物出版社，2002.

[3] 龔青.關于加強博物館陳列展覽策劃的思考[D].2004：330.

作者簡介： 張露勝（1983—），男，山東濟南人，碩士研究生，館員，研究方向：設計藝術學。