戛納傳奇：海岸邊的電影潮汐

在戛納電影節(jié)創(chuàng)辦之前，這座法國南部的小漁村只是有錢人的度假天堂——

上午在阿爾卑斯山脈滑雪，下午就能換上泳裝在陽光沙灘上看潮起潮落。

每當(dāng)初秋9月大家重回辦公室的時候，那些在海邊曬出來的古銅色皮膚是一年當(dāng)中最可炫耀的事：

“看，我可去了陽光海岸度假。”那時候的戛納更像是美艷的法國少女——

美則美矣，骨子里冰冷、傲氣的勁頭卻不是誰都能有福消受的。

1939年，有了這場舉世聞名的電影節(jié)之后，“冰美人”戛納才逐漸為世人所熟知。當(dāng)紅毯上的燈光、

電影宮里的燈光一起打亮的時候，這座小城的每條街巷也都因此而沸騰。

從此，戛納不再冰冷，變得越來越火熱和艷光四射。

法國人心中的電影天使奧黛麗·塔圖用一個美麗的背影征服了關(guān)注第66屆戛納電影節(jié)的嘉賓。

從鐵面王子到戴安娜王妃：傲嬌的王室氣質(zhì)

沿著戛納海濱著名的十字大道往“老港”方向走，就能走到老城所在的山腳下。名義上的“山”，其實(shí)無非只是當(dāng)年小漁村最早的雛形，拾級而上，幾分鐘后轉(zhuǎn)身，就能俯視迂回的港灣中停靠的有著白色桅桿的船。法國有保護(hù)古城的傳統(tǒng)，據(jù)說每個地方都有一塊最早的老城遺址，是任誰也不能破壞的，政府會定期修護(hù)。被保護(hù)的戛納老城并不是封鎖起來的傳奇，至今還仍然有人居住，生動的生活氣息從一家一戶陽臺上的盆栽花朵和窗紗中流瀉出來。即便是每年最熱鬧的電影節(jié)期間，老城也是一副處變不驚的模樣，沒有太過熱鬧，也不會超常冷清。

1.2.3.5.細(xì)數(shù)戛納的歷史，是一段在陽光、沙灘、棕櫚樹構(gòu)成的風(fēng)景中日漸生動的歲月。

4.戛納電影節(jié)吸引過無數(shù)政要和王室成員，戴安娜王妃就曾經(jīng)蒞臨1987年的電影節(jié)。

擁有這樣不為“寵辱”所動的氣質(zhì)，注定了小城見過世面的前世今生。傳說中路易十四的孿生弟弟“鐵面王子”菲利普就被囚禁在此；1815年，拿破侖從流放的厄爾巴島逃回法國的時候就在這里登陸；到了1834年，英國財(cái)政大臣亨利·布魯厄姆勛爵帶著女兒從戛納路過，立即就被這里怡人的景色和氣候絆住了腳，決定在此大興土木，同時邀請王公貴族和文化名流前來做客。一時間，梅里美、莫泊桑、夏多布里昂、司湯達(dá)、雷諾阿都成為了勛爵的座上客，戛納成為他們創(chuàng)作中的表現(xiàn)對象，而戛納也通過這些藝術(shù)作品，開始在全歐洲變得家喻戶曉，各國王族接踵而至，房地產(chǎn)、酒店和休閑娛樂行業(yè)就此興盛發(fā)達(dá)。隨著戛納電影節(jié)逐漸風(fēng)靡世界，各國明星甚至政要也紛至沓來，這座城市變得炙手可熱。

法國人總有一種深入骨髓的傲嬌，放在戛納也不例外。雖然是旅游城市，可還是有大把的出租車司機(jī)并不會說英文，偶爾交談幾句，無非是從哪里來這樣的問題，卻始終堅(jiān)持法語中對“中國”一詞的發(fā)音而拒絕使用“China”。咖啡館或者餐廳中，如果你已經(jīng)享用完畢還依依不舍，侍者就會過來毫不客氣地下逐客令。

天！這哪是旅游城市，這分明是太優(yōu)越的主人心態(tài)。

1.荷蘭籍的影視、歌壇雙棲女星Sylvia Kristel于1997年的戛納電影節(jié)期間，在知名的Carlton酒店對過的海灘上，面對著眾多的粉絲和攝影師，自如地?cái)[著各種姿勢。

2.1954年，法國女演員Simone Sylva在一群記者面前脫下比基尼胸罩，試圖擁抱美國影星Robert Mitchum。這一事件當(dāng)即被廣泛炒作報(bào)道，使得戛納電影節(jié)開始在全球范圍內(nèi)受到關(guān)注，也使得這一海灘旁的電影節(jié)被詬病為“肉鋪”電影節(jié)。

3.1969年，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為他們的作品《逍遙騎士》在戛納做宣傳。

4.在63屆戛納電影節(jié)上，電影《撒旦僵尸女》在戛納的海灘上搞了一個充滿血腥的廣告宣傳活動，半裸的女演員，流著血出現(xiàn)在媒體面前。

5.卓別林在1971年的戛納電影節(jié)上。

火車?yán)瓉淼摹傲鳟a(chǎn)”電影節(jié)

路易·盧米埃爾，出生于法國貝桑松的化學(xué)家和大企業(yè)主，最為著名的身份卻是“電影之父”。這位發(fā)明了活動電影機(jī)的65歲老人帶著他著名的碩大肚子和戴著時髦寬檐帽的妻子，曾在1939年7月從巴黎坐著火車來到了戛納。

甫一下車，盧米埃爾就被前來迎接的龐大陣勢嚇了一跳——戛納市長和眾多媒體早已等候在車站。可是在不遠(yuǎn)處的城中，人們正因?yàn)閾?dān)心德國法西斯的入侵而惶惶不可終日，考慮變賣祖業(yè)，奔向北美，根本無暇顧及似乎只與歌舞升平有關(guān)的電影節(jié)。

在此之前，戛納并沒有舉辦電影節(jié)的傳統(tǒng)，那時候法國人總是把得意之作送到不遠(yuǎn)處的威尼斯參加評選，擁有電影輝煌歷史的法國人也經(jīng)常作為評審委員而受到邀請。1938年，照常參加威尼斯電影節(jié)的法國評審員們心情卻異常沮喪，當(dāng)年的兩個大獎，一個給了墨索里尼兒子制片的意大利納粹電影Luciano Serra pilota，另一個給了希特勒掌權(quán)的柏林奧運(yùn)會紀(jì)錄片《奧林匹亞》。

藝術(shù)家一向很難與政治家有共同氣場，得獎的兩部電影品質(zhì)暫且不論，單是被政治干預(yù)這一項(xiàng)，就很難被法國評審容忍。于是，他們在回國后決定甩開威尼斯電影節(jié)，打起批判與反對的大旗，倡導(dǎo)電影的獨(dú)立性和藝術(shù)性。

理想主義固然可貴，而時局不穩(wěn)、資金短缺也是不爭的事實(shí)。這種情況下，法國文化部決定用人氣補(bǔ)財(cái)力，這才想到搬出“電影之父”盧米埃爾，希望能用他的聲望帶給法國電影一絲明晰的色彩。

1939年9月1日，法國戛納電影節(jié)如期開幕。在同一天，德國的坦克軍團(tuán)也開過了波蘭邊界線，幾天后，法國、英國宣布對德開戰(zhàn)，只來得及首映了一部影片的戛納電影節(jié)只好夭折。同時被炮灰埋起來的，還有盧米埃爾和法國人的電影夢。

直到1946年9月20日，官方正式的第一次戛納電影節(jié)才拉開帷幕，擱置多年的電影節(jié)夢好像劑量不大的強(qiáng)心針，卻足夠刺激二戰(zhàn)后人們非常容易激動的心靈。在那一屆電影節(jié)中，一共頒發(fā)了20個大獎，創(chuàng)造了戛納電影節(jié)史上頒獎最多的紀(jì)錄。也有人說，正是因?yàn)殛┘{電影節(jié)和戰(zhàn)爭的獨(dú)特淵源，凡是戰(zhàn)爭題材的影片在這里都特別容易受到青睞。

而盧米埃爾，從1939年之后就再也沒能踏上戛納的電影人在1948年告別人世，無緣事實(shí)上由他而始的戛納電影節(jié)。

1.1956年戛納電影節(jié)派對上，碧姬·巴鐸 （Brigitte Bardot）憑著這個出位的展示，從一個名不見經(jīng)傳的藝人，變成了法國最性感的Icon人物。

2.1955年的戛納電影節(jié)，美國著名電影明星，奧斯卡影后格蕾絲·凱利（Grace Kelly）在進(jìn)行外景拍攝。

3.伊麗莎白·泰勒 （Elizabeth Taylor）在1957年的戛納電影節(jié)上，紅毯上的她綻放出的是常人無法比擬的優(yōu)雅感。

4.意大利女演員索菲亞·羅蘭（Sophia Loren）在1955年戛納電影節(jié)上選擇了一件桃心領(lǐng)口的白色長裙，這大概是紅毯女星大秀“事業(yè)線”的開始。

5.拒絕戛納電影節(jié)組委會頒發(fā)的“棕櫚的棕櫚”大獎的導(dǎo)演英格瑪·伯格曼。

6.電影宮前面名聲斐然的紅毯其實(shí)并沒有想象中的那么長。

Sun Sea Sex

3S的戛納電影節(jié)

有一次頒出20項(xiàng)大獎的壯舉，就有一枝獨(dú)秀的尷尬。早期的戛納電影節(jié)并沒有被寄予太大的期望，人們每年都是把它作為一個電影公司宣傳自己的好機(jī)會，參加評選的影片良莠不齊，風(fēng)格迥異。

1953年，做事極度認(rèn)真的藝術(shù)家讓·考克多被選為戛納評委會主席。于是，在那一年的戛納電影宮里，總是有一個無所忌諱地吸著香煙卻又表情凝重的男人身影，有時還會與別人爭吵。考克多堅(jiān)持看完了送審的35部影片，每部看完之后都留下詳細(xì)的記錄。最終，他頂著重重壓力，代表評委會在閉幕式上只把一個獎項(xiàng)發(fā)給了亨利·喬治·克魯佐的《恐懼的代價(jià)》。在頒獎時，他對著麥克風(fēng)說：“我希望戛納電影節(jié)能獲得真正的意義，是一次心靈與精神的約會！”

“太愚蠢了，我拒絕寫下去。沒有什么比一個電影節(jié)離我更遙遠(yuǎn)了。在這，我經(jīng)常被評委會攻擊，可以想象，作為決定者非常痛苦。因?yàn)槲覠o法忍受給別的電影發(fā)通行證，還有電影的數(shù)目。是選擇的義務(wù)令我采取了這種態(tài)度。誠然，一個評委會主席不代表發(fā)出比其他同事更高的音量，如果他們傾向于我是正常的，我也會向他們傾斜。總之，對于一個電影節(jié)，那些巨大爭吵的疲倦必然要帶來焦灼的氣氛和差勁的幽默。我為此感到痛惜。我覺得電影節(jié)不應(yīng)該是推銷獎項(xiàng)和制造約會與交易的地方。”

——摘自讓·考克多1953年4月27日日記

考克多的堅(jiān)持敲響了法國電影人的警鐘，也最終贏得了尊重，1954年，他再一次被選定為評委會主席，人們希望在他的帶動下能夠營造戛納電影節(jié)尊重電影創(chuàng)作質(zhì)量的良好氛圍。

但諷刺的是，同樣在這一年，讓戛納電影節(jié)名揚(yáng)海外的，是法國女演員Simone Sylva在一群記者面前脫下比基尼胸罩，試圖擁抱美國影星Robert Mitchum。這一事件當(dāng)即被廣泛炒作報(bào)道，給電影節(jié)增添了嚴(yán)肅之外的另一種氣質(zhì)，以至于持負(fù)面態(tài)度的影評人開始諷刺說，在地中海度假勝地辦電影節(jié)不可避免地會成為“肉鋪”。

隨著“娛樂至死”的年代很快到來，是否是“肉鋪”電影節(jié)的評論早已不足以吸引人們的眼球。戛納電影節(jié)的3S（Sun、Sea、 Sex）氣質(zhì)卻被保留了下來，而且被人們津津樂道。另一方面，經(jīng)歷過新浪潮，克服過冷戰(zhàn)時期的政治壓力，彷徨于情色影片不知取舍，也鼓勵電影始終保持自由和獨(dú)立的勇氣總是能讓人們對它刮目相看。今天的戛納一年四季節(jié)慶不斷，滿街的敞篷跑車和長腿美女，所有的這一切都絲毫不妨礙人們心中對電影節(jié)的權(quán)威感受，全球的電影人每年都會按時聚集在此，以踏上戛納紅毯為榮。

被拒絕的“棕櫚的棕櫚”

1997年，戛納50年慶典。在5月18日的閉幕式上，組委會特別為瑞典人英格瑪·伯格曼準(zhǔn)備了一個50年大獎“棕櫚的棕櫚”。可伯格曼沒有參加頒獎晚會，而是委托女兒帶來了一封表示歉意的信：“我已經(jīng)太老了，已不再拍電影，謝謝戛納的這個獎，但他不屬于我這樣的老人。”大屏幕上放出一段短短的伯格曼在海邊的錄像，他面對大海，背對攝像機(jī)，仿佛陷入了許久的沉思。拍完《芬尼與亞歷山大》之后，伯格曼宣布告別電影，并一直生活在從1976年起就居住的獨(dú)孤的費(fèi)羅島上。他說他不再拍電影的理由是“我的電影不再能感動自己”。因?yàn)闃s譽(yù)而成為舉世公認(rèn)的大師，又因?yàn)榇髱燁^銜而失去了溫暖真實(shí)的生活，沒有人再敢對伯格曼談?wù)撾娪埃f：“已經(jīng)沒有人可以跟我討論劇本了，甚至在電影完成時也是這樣，只有沉默。”這就是伯格曼送給戛納、也是送給全世界的一個溫柔勸告：我們熱愛榮譽(yù)，更尊重帶來榮譽(yù)的電影。

用電影迎接嶄新世紀(jì)

2000年5月10日，法國人在戛納電影宮前鋪起了格外長的紅地毯。這一年有24部影片參賽，有超過往年的貴賓將走在紅地毯上，仿佛戛納舉行的不是電影節(jié)，而是電影界跨越世紀(jì)的盛典。那一屆戛納電影節(jié)歷史性地迎來了12個國家的23部參賽片，而且?guī)缀趺總€導(dǎo)演都是世界電影界出類拔萃的人物，比如美國科恩兄弟的《老兄你在哪？》，丹麥拉斯·馮·特里爾的《黑暗中的舞者》，邁克爾·哈內(nèi)克的法語片《未知密碼》，可是名單公布之后，最受矚目的國家卻是中國，華語電影全面挺進(jìn)戛納，競賽單元中的3部電影像是對華語電影10年的一次歷史小結(jié)：內(nèi)地姜文的《鬼子來了》，香港王家衛(wèi)的《花樣年華》，臺灣有楊德昌的《一一》，同時，李安的《臥虎藏龍》進(jìn)入了展映單元。

電影節(jié)期間，戛納的陽臺都成為了明星云集的展示臺。她們在陽臺上搔首弄姿，看似俯瞰下面的眾生，實(shí)則成為了獨(dú)特的陽臺風(fēng)景。

1.在電影節(jié)開幕前夕，眾多紅毯對面的梯子都已經(jīng)準(zhǔn)備好和它們的攝影師主人一起見證激動人心的時刻。

2.電影節(jié)期間，各個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想盡辦法為自己的作品造勢宣傳，為了吸引眼球哪怕是裝神弄鬼也在所不惜。

3.電影宮并不像人們想象中的宏大，但是在電影節(jié)期間，這里變成人口密度極高的地帶。

占個梯子拍戛納吧

雖然法國電影早已經(jīng)過了令全世界矚目的所謂“黃金年代”，但只有你到過電影節(jié)期間的戛納，才會明白什么是炙烤電影的熱情。

電影節(jié)開始前兩周的時間，海報(bào)已經(jīng)出現(xiàn)在戛納的大街小巷，除了通往電影宮的十字大街燈箱之外，很多店鋪的玻璃門上也都貼了電影節(jié)的海報(bào)。這些店鋪有的是電影節(jié)贊助商，有的則純屬友情聲援——戛納市民并不介意兩周的電影節(jié)打擾了他們的生活，在他們眼中，節(jié)慶活動不僅是讓戛納的旅游業(yè)不降溫的保證，更是一種為他們送來新鮮元素的介質(zhì)。他們端坐在自家陽臺，也許就能看到斯皮爾伯格從樓下經(jīng)過，抑或是偶爾去一次街邊的酒吧，就能邂逅萊奧納多。

等到電影節(jié)開始前兩天的時候，幾乎每個有明星入住的酒店前都會打出倒計(jì)時的牌子。那些血紅電子大數(shù)字每跳一下，做廣告牌的工人或者搶紅毯好位置的攝影師都會不由得加快進(jìn)度。開幕紅毯上的燈光點(diǎn)亮之前，奢侈品牌店的櫥窗要裝飾一新，名車的立體戶外廣告成為街邊龐大的景觀，紅毯對面立起了高高低低的梯子——那些不能進(jìn)入紅毯指定攝影區(qū)的攝影師自己扛著梯子，要么鎖在大樹上，要么自己人輪番坐鎮(zhèn)守住地盤，為的是開幕之時，自己也能搶到一張妮可·基德曼的背影或者章子怡的笑容。

在號稱一年有300天晴天的戛納，2013年的電影節(jié)卻趕上了雨天。大雨并不會減弱人們關(guān)注電影節(jié)的熱情，在紅毯開幕之前，成千上萬的人打著傘，披著雨衣，甚至無任何防雨裝備地向著電影宮聚集。有經(jīng)驗(yàn)的人會告訴同行的人，你這個裝扮不夠“正裝”，不能通過電影節(jié)保安嚴(yán)格的檢查；很是為自己國家電影自豪的法國人則一邊走一邊告訴路人，此次前來就是為了奧黛麗·塔圖，如果你因?yàn)榉ㄕZ發(fā)音問題而一時沒反應(yīng)過來，他們會特別吃驚地說：“天啊，你居然不知道那個天使？！”神情好像你就是一個火星人。

1.2.3.4.部分獲獎電影海報(bào)，從左向右依次為《過往》、《阿黛爾的生活》、《醉鄉(xiāng)民謠》、《天注定》。

5.第66屆戛納電影節(jié)評選委員會集體亮相閉幕式。

被法國人譽(yù)為“天使”的奧黛麗·塔圖在本屆電影節(jié)開幕紅毯上擔(dān)任主持人。在歡迎評委會主席史蒂文·斯皮爾伯格入場的時候，她用了這樣一段深情的開場白——

“我與電影的第一次接觸，是一個外星人，手指頭是紅色的外星人。那一年，我五歲半。”

斯皮爾伯格曾經(jīng)于1982年拍攝了影片《E.T.外星人》，塔圖的話說出了自己與導(dǎo)演之間的情感淵源，也代表了電影迷心中的太多割舍不下的情緒——一部經(jīng)典的電影是一個時代的共同記憶，而導(dǎo)演則永遠(yuǎn)是刻在作品上的名字，留在電影中的精魂。

電影節(jié)期間，戛納的陽臺都成為了明星云集的展示臺。她們在陽臺上搔首弄姿，看似俯瞰下面的眾生，實(shí)則成為了獨(dú)特的陽臺風(fēng)景。

從斯皮爾伯格到李安

由于斯皮爾伯格執(zhí)掌評委會主席的大權(quán)，很多人稱第66屆戛納電影節(jié)是“好萊塢逆襲”。入圍主競賽單元的20部影片中有5部來自于好萊塢，科恩兄弟、斯蒂文·索德伯格、吉姆·賈木許三位一直備受關(guān)注的鬼才導(dǎo)演把沉寂多年后的復(fù)出之作帶到了戛納。于是，無孔不入的好萊塢氣質(zhì)是很難抵御的風(fēng)潮，法國《費(fèi)加羅》報(bào)評論說，今年戛納電影節(jié)主競賽單元入選影片像是為斯皮爾伯格“量身訂制的”。戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，同樣也負(fù)責(zé)電影節(jié)選片工作的蒂埃里·弗雷莫也說：“我選片的時候，斯皮爾伯格確實(shí)‘如影隨形’，眼睛仿佛在我肩膀上，仿佛告訴我這個應(yīng)該選，那個不應(yīng)該選。”

好萊塢的逆襲雖然可能會對選片造成影響，但也讓今年的戛納明星陣容格外耀眼。用《了不起的蓋茨比》作為開幕電影，就注定了萊奧納多的登場贏得一路尖叫。同時這部翻拍電影在擅長華麗置景的澳大利亞導(dǎo)演巴茲·魯赫曼的指導(dǎo)下顛覆了原作的感覺，變得“極富有好萊塢電影的場景感”。

如果說今年的戛納電影節(jié)是以好萊塢的繽紛氣勢開場，那么最后的收官頒獎，則體現(xiàn)了人性的永恒主題的最終勝利。

獲得金棕櫚大獎的《阿黛爾的生活》，時長三個小時，電影不同于常見的同性戀題材，沒有那么多的糾結(jié)和困惑，而是寄托了美好卻注定感傷的初戀情懷。盡管獲獎消息一出，愛說三道四的影評人賦予了這個獎項(xiàng)很多意義之外的意義，比如說這是戛納66年來首部被授予最高榮譽(yù)的女同影片等。但是正如這么平常的中文譯名一樣，對于觀眾來說，它沒有那么多的意義，它有的只是對于初戀的共同感受，投映在每個人的年少時光。

至于關(guān)照夢想的《醉鄉(xiāng)民謠》，留意現(xiàn)實(shí)苦悶的《天注定》，還有拷問親情的《如父如子》，這幾部就電影本身獲得大獎的作品都和《阿黛爾的生活》一樣，細(xì)膩，千回百轉(zhuǎn)，直指內(nèi)心，不太有好萊塢的影子。

評選結(jié)果揭曉后，作為評委之一的李安導(dǎo)演在接受采訪時也說，《阿黛爾的生活》是他非常喜歡的一部電影，《天注定》在評選時也確實(shí)稍微做了一點(diǎn)解釋以幫助其他評委理解劇情。

戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)弗雷莫曾說，戛納是一面鏡子，它反映出來的是它接受到的物體的影像。看起來，縱然好萊塢來勢洶洶，最后卻依然要服從評審團(tuán)集體的“審判”。

沒有什么能比熱情的吻更能抒發(fā)內(nèi)心的激動。不同于開幕時候的氣氛，本屆戛納電影節(jié)閉幕的這一天，當(dāng)眾多獎項(xiàng)花落誰家已成定局之后，很多明星都不禁熱吻身邊的親人。戛納之吻，也成為風(fēng)景。

第66屆戛納電影節(jié)上的華人身影

在華語電影打了好幾年醬油之后，今年以賈樟柯的《天注定》強(qiáng)勢殺回主競賽單元作為“第一炮”。隨后，陳坤、劉嘉玲主演的香港電影《過界》也入圍了“一種關(guān)注”單元，而杜琪峰新片《盲探》入圍了“午夜展映”單元。

李安是今年主競賽單元評委，章子怡以“一種關(guān)注”單元評委的身份重返戛納，“影評人雙周”單元邀請了中國影評人Magasa，這也是該單元首次邀請華語影評人。

開幕式上，主持人塔圖所穿的優(yōu)雅白色長裙出自華裔法國設(shè)計(jì)師殷亦晴之手。讓一位1985年出生在北京的年輕設(shè)計(jì)師擔(dān)此重任，這在戛納電影節(jié)歷史上實(shí)屬少見。塔圖此前也曾稱贊這位年輕女孩“是一位極富天分的設(shè)計(jì)師”。

第66屆戛納電影節(jié)獲獎全名單

金棕櫚獎：《阿黛爾的生活》（法國）

評審團(tuán)大獎：《醉鄉(xiāng)民謠》（美國）

評審團(tuán)獎：《如父如子》（日本）

最佳導(dǎo)演：阿馬特·埃斯卡蘭特（《赫利》，墨西哥）

最佳男演員：布魯斯·鄧恩（《內(nèi)布拉斯加》，美國）

最佳女演員：貝熱尼絲·貝若（《過往》，法國）

最佳編劇：賈樟柯（《天注定》，中國）

金攝影機(jī)獎：《爸媽不在家》（導(dǎo)演陳哲藝，新加坡）

最佳短片：《安全》（導(dǎo)演文秉坤，韓國）