淺談西周青銅紋飾的裝飾美

一、青銅器之鄉

青銅器在世界各地均有出現，它是一種世界性的文明象征。寶雞是周秦文化的發祥地之一，也是我國出土周秦時期青銅器最多的地區，素有“青銅之鄉”的美稱。青銅器發展最鼎盛時期是商晚期至西周早期，西周時期的造型藝術水平很高，它不僅是我國藝術史上的輝煌篇章，而且在世界藝術史上也占有重要的地位。寶雞出土的折觥就是其中的一件，當是青銅器藝術品中的精品，被定為國家級文物。

二、藝術瑰寶-折觥

折觥，1976年12月15日周原莊白村一號窖藏出土。它為西周早期制作，是一種盛酒器。酒器折觥造型精美異常，整體為一碩大肥美的綿羊，羊首曲角，鼓目，巨鼻；而大尾下垂，線條流暢細膩，又窺視前方，洞悉一切之神態。羊脊鬃毛作夔龍，龍頭俯于羊頭之上，圓滿目有神，巨口露齒，龍體鏤空透雕，有騰躍欲食之動感，羊的臀部調鑄咧嘴吐舌，鼓目豎耳的大饕餮，眼珠外鼓，濃眉卷曲，角似象紋，舌似龜紋，給人以神秘之威。羊尾雕飾甚是奇怪，它與觥鋬巧妙結合，天衣無縫，上飾翹鼻獸首，中飾欲飛鷙鳥，下飾卷鼻象首，生動無比。象鼻上卷又如曲體之魚，鳥翅由兩曲蛇組成。鋬內飾以展翅鳴叫蟬紋，于神秘中透露著生機盎然，于靜中顯現著靈動。羊頸兩側和圈足飾以回首卷尾的夔龍。羊腹兩側和圈足飾以大饕餮，而一組大饕餮則由二大夔龍組成，夔龍曲角長嘴，彎月般細眉，翹尾躬身，兩組利爪著地，作欲走狀。

三、西周青銅器的紋飾特點

西周青銅器的特點之一，便是實用器物更加追求藝術化，以各種動物或怪獸的形象作為裝飾或器物造型。尤其是青銅器紋飾設計，更是達到了空前水平。裝飾紋樣千資百態，各具特點。有的威嚴雄奇，有的生動活潑，有的繁縟豪華，有的簡樸大方。青銅器裝飾技法繼承和發展了我國新石器時代彩繪紋樣和商代銅器紋樣。裝飾紋樣的題材大致分為人物、動物、植物、幾何圖案等幾類，其中動物紋樣最多，幾何圖案次之。

（一） 紋飾的設計特征

1.動物紋飾設計是商周青銅器紋飾設計的一個重要設計特征。

1.1獸面紋的設計特征

獸面紋古稱饕餮紋，其大都以夸張的獸面、簡潔的線條來修飾器物，相信這時人們的宗教信仰和社會宗法制度有著密切的聯系，獸面紋的特點是以鼻梁為中線，突出正面造型，兩側作對稱排列，上端第一道是角，角下有目，較具體的獸面紋在目上還有眉，目側有耳，多數有爪，兩側有左右展開的體軀或獸尾，少數簡略形式的則沒有獸體和尾部?？梢哉f所有的獸面紋基本上是按這一模式塑造的，只是在表現方法和技巧上，隨著時代的發展而不同。

1.2龍紋的設計特征

龍紋，龍在古人心目中的形象是多種多樣的，因此紋飾也各有不同，按圖案結構分，有爬行龍紋、卷體龍紋、交體龍紋、雙體龍紋、兩頭龍紋等。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側延伸。若以其側面作圖象，則成一長體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰國，都有不同形式的龍紋出現。

1.3鳳紋的設計特征

鳳鳥紋，鳳凰始見於《詩經》，原為“鳳皇”。鳳和龍同為古代的祥瑞動物?！疤烀B，降而生商”，說明玄鳥就是商的圖騰，在古代，鳳鳥就是鳥圖騰的代表。鳳鳥紋按照構圖形象分為長喙鳥紋，體軀是鳥，頭部有一較長的喙；鳥長翎垂尾或長尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對稱排列。青銅器上最早出現的是二里岡期的變形鳥紋。西周早期起鳥紋大量出現，一直到春秋時期。商代鳥紋多短尾，西周鳥紋多長尾高冠。

2.幾何圖案

2.1云雷紋的設計特征

云雷紋是變形線條紋的一種，大都用作底紋，起陪襯主紋的作用。用柔和回旋線條組成的是云紋，有方折角的回旋線條是雷紋，盛行于商中晚期。

2.2渦紋的設計特征

渦紋又稱火紋。顧名思義，近似水渦，故為渦紋。其特征是圓形，內圈沿邊飾有旋轉狀弧線，中間為一小圓圈，似代表水隆起狀，圓形旁邊有五條半圓形的曲線，似水渦激起狀。有人認為，渦紋的形狀似太陽之像，是天火，又故稱火紋。

2.3重環紋的設計特征

重環紋由略呈橢圓的環組成紋帶，環有一重、二重、三重，環的一側形成兩直角或銳角。有時也與其他紋飾相配出現。

2.4竊曲紋的設計特征

竊曲紋是由兩端回鉤的或“S”形的線條構成扁長圖案，中間常填目紋，盛行于春秋戰國。

2.5乳釘紋的設計特征

乳釘紋，青銅器上最簡單的紋飾之一。紋形為凸起的乳突排成單行或方陣。另有一種圖案，乳釘各置于斜方格中，稱為斜方格乳釘紋 。

四、青銅器紋飾的裝飾美

青銅器紋飾具有深厚的文化內涵，是神秘、恐怖、威嚇的符號。他們呈現給人們是一種神秘的威力和抽象的裝飾美。它之所以予人以美感，在于這些形象具有強烈的裝飾風味，不尋常的線條和抽象的圖案，恰到好處地體現了一種無限的、原始的、還不能用概括的言語來表達的原始宗教的情感、觀念和理想。它的裝飾語言，不論是單獨的適合紋樣，還是幾何圖形構成的二方連續的搭配，都傳達給人們視覺、精神和思維，以穩健、端莊、大方的原始文化，我們更應從美學的角度出發，深入研究青銅器裝飾紋樣的發展規律，并學以致用，形成獨特的裝飾語言。

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