荒野漫游者

搖滾史常常忽略Green離隊(duì)之后和Mac全球走紅之間的幾年。Bob Stanley認(rèn)為這是個(gè)大錯(cuò)誤。

從1970年P(guān)eter Green離隊(duì)到1975年樂(lè)隊(duì)接收了兩名年輕成員并發(fā)行同名專(zhuān)輯，這是Fleetwood Mac簡(jiǎn)史常常漏掉的一段時(shí)間。此間，3名樂(lè)隊(duì)成員進(jìn)進(jìn)出出，他們的經(jīng)理偷用樂(lè)隊(duì)的名號(hào)，組建了一個(gè)完全不同的樂(lè)隊(duì)，而Mac發(fā)行了6張專(zhuān)輯。這段歲月與Mac的過(guò)去與未來(lái)有著音樂(lè)上的聯(lián)系，而他們的一些最神奇的作品也誕生于此。Peter Green離隊(duì)也許強(qiáng)烈地打擊了樂(lè)隊(duì)的自信，但是少年天才Danny Kirwan已經(jīng)在樂(lè)隊(duì)從布魯斯純潔主義到更包容的風(fēng)格轉(zhuǎn)換之間扮演了重要角色：Green說(shuō)如果沒(méi)有Kirwan的影響，1968年登上榜首的“Albatross”不可能完成。Green離隊(duì)之后的第1張專(zhuān)輯是1970年的《Kiln House》，令人回味無(wú)窮的專(zhuān)輯封面由新成員Christine Perfect繪制（她很快變成了Christine McVie）。《Kiln House》是一張風(fēng)格單純而簡(jiǎn)約的作品。

吉他手Jeremy Spencer是此時(shí)的掌舵人，但他也突然離隊(duì)：在美國(guó)巡演宣傳《Kiln House》期間，他在洛杉磯去一家書(shū)店的路上，被一個(gè)叫作“上帝之子”的邪教團(tuán)體勾引跑了。Mac說(shuō)服了他們巡演路上認(rèn)識(shí)的朋友Bob Welch代替Spencer。Welch成了Fleetwood Mac故事中的秘密英雄。Spencer離開(kāi)之后，Danny Kirwan在1971年絕妙的《Future Games》中大顯身手。Welch為專(zhuān)輯寫(xiě)了長(zhǎng)達(dá)8分鐘的寒冬般的同名曲，Kirwan的吉他演奏完美配合—襯托氣氛卻不會(huì)喧賓奪主。1972年的《Bare Tree》見(jiàn)證了他們向更容易被電臺(tái)接受的流行音樂(lè)的轉(zhuǎn)變，而Danny的“Chant”聽(tīng)起來(lái)像電視劇主題歌。這和他們?cè)缙趯?zhuān)輯的布魯斯風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。更多的動(dòng)蕩很快到來(lái)。Kirwan一向羞澀而孤僻，跟樂(lè)隊(duì)的同伴們幾乎不能眼神接觸。到了1972年，他大量飲酒，某晚演出前他把自己的Les Paul砸爛，拒絕登臺(tái)，之后被開(kāi)除。聲音粗糲的Dave Walk是被雇來(lái)代替Kirwan的兩位新成員之一。他只參與了1973年的《Penguin》一張專(zhuān)輯，之后很快就被開(kāi)除了。另外一個(gè)新人是吉他手Bob Weston，他有著強(qiáng)大的感受力。在Welch的“Bright Fire”里他的演奏中，你根本不知道Danny Kirman已經(jīng)退出了。

令人驚訝的是，《Penguin》是他們當(dāng)時(shí)在美國(guó)銷(xiāo)量最好的專(zhuān)輯，1973年底前，他們又發(fā)行了一張專(zhuān)輯?！禡ystery To Me》雖略顯倉(cāng)促，但也讓Fleetwood Mac再次出現(xiàn)在美國(guó)的搖滾版圖上。Welch現(xiàn)在已經(jīng)成了樂(lè)隊(duì)的事實(shí)領(lǐng)袖，在1974年更加出色的《Heroes Are Hard To Find》里，他將聲音、歌曲和后期制作完美地融合成了他們的新南岸之聲。一年過(guò)后，Weston和Welch都離開(kāi)了。幸運(yùn)的是，Lindsey Buckingham很快著手延續(xù)Welch的優(yōu)良傳統(tǒng)。