對秦代動物雕塑中馬的藝術特點分析

摘 要：靜穆、寫實求真、博大雄厚是秦代馬傭雕塑主要的藝術特點，秦代馬傭是中國動物雕塑藝術自先秦以來的一次歷史性的飛躍，為中國動物雕塑邁向另一高峰奠定前進的基礎。

關鍵詞：秦代馬傭；靜穆；寫實求真；博大雄厚

秦代的動物雕塑藝術主要體現在秦代馬俑和建筑用的瓦當藝術中，本文以馬傭為例分析秦代動物雕塑的藝術特點。

秦王為了鞏固中國的第一個中央集權制國家政權，防御北方游牧民族入侵，修筑了一道橫貫中國東西的城墻，而秦代戰場上馳騁的戰馬更是保證這道城墻堅不可摧的重要力量。秦代馬的雕塑反映了秦代社會對馬的需求，戰馬成為當時維護中央集權的有力武器，是秦帝國重要的武力裝備。

靜穆、寫實求真、博大雄厚是秦代馬傭雕塑主要的藝術特點：

（1）從秦朝的陶馬俑中可以充分體現靜穆這一藝術特點。整齊劃一的秦國軍隊，靜穆地排列著，一列列的戰馬安靜地站在那，生怕發出聲響驚攪自己沉睡的主人。好像是等待主人睡醒后，發布命令準備出征。墓主人這一睡睡了兩千多年，也讓我們感受到了秦代雕塑的藝術特色。秦陶馬基本呈現的是站立姿態，四肢穩穩地觸地，頭略抬，有些像現在的動物標本的狀態，絲毫沒有躍動的跡象。秦代動物雕塑的靜到了嚴肅的地步，讓人的神經處于緊張的狀態。這在一定程度上反映的是天下獨尊，唯有始皇的威嚴，也是這種威嚴震懾四方的寫照。在秦代皇權至上，天下大一統的思想體現在秦代的審美文化中，并受周禮文化的熏染，藝術體現出嚴謹、雄渾、莊嚴、肅穆的氣象。等級制度的尊卑思想也同樣顯現在秦代的動物雕塑中。看來皇權至上的心理不僅體現在世俗的階級意識之中，就連人創作的動物也被賦予了等級尊卑情節。透過物可見人的思想，也是寄情與物的一種表現吧。秦代的動物雕塑表現的是一種強大的內在力量，隱藏在莊嚴肅穆的外表下。天命王權是一種壓倒一切的力量。藝術工匠通過他的藝術創作，將這種強勢的力量和自身的敬畏心態轉加到自己創造的作品中。靜穆的特點所體現出的寧靜、肅穆是藝術反映秦代現實生活，服務與皇權政治的一種直觀反映。

秦代的這一藝術特點也影響到了漢初的動物雕塑藝術特征，周亞夫墓出土的騎馬陶馬俑也都體現了這種靜穆狀態，整齊一致，性格相同的雕塑造型模式隨著漢代藝術思想的逐步成熟和楚文化的復蘇而有所改變。

（2）寫實求真的秦代動物雕塑。有這樣一段關于陶馬的描述，秦代陶馬約與真馬同大，“頭部較方，鼻骨隆突，剪鬃，與西部河套馬形態接近。另外，陶馬馬背鞍墊，下綴纓珞、短帶，沒有踩蹬，馬頭套著衛轡，馬身涂黑或褐色，蹄和牙齒是白色的，耳孔、口、鼻孔施朱紅色。鞍面上分別涂紅、白、赭、藍色”這些精細描繪，都力求逼真再現戰馬原貌。此外，秦墓還出土了兩套銅鑄車馬。馬身都為一色，馬具齊備，籠頭、韁繩、項圈，都以盤銀制作。脖上系的淺藍色瓔珞是極細的銅絲絞合而成。兩側左右馬頭略微朝外側扭轉，整齊一致中又略有變化。以上實例說明秦代在動物雕塑的制作過程盡力求真，不僅制作工藝力求達到逼真，甚至還采取與實物結合的方式來達到更加逼真的視覺效果。是什么在驅使秦代藝術家采取這種有別于先秦又不同于漢的制作目的哪？下面從主客觀因素對秦代寫實求真藝術風格的形成原因進行分析。

秦代以馬俑陪葬，這種形式漢代也有，但唯有秦俑以寫實風格獨樹一幟，而漢代或寫實寫意并存或只求大的意象，如霍去病墓或漢代畫像石中的動物形象，表現的只是輪廓剪影。我認為，這里雖有作為殉葬替代物需要寫實的客觀需求的因素，但更主要的是秦代的審美文化中法家的務實思想在起決定性作用，是決定因素。另外一個客觀因素秦滅六合，遷六國工匠到咸陽，促進了秦代雕塑技術的交流，客觀推動秦代雕塑藝術向嚴謹求實風格方向發展。但秦代實行嚴厲的文化限制政策，如在楚國故地云夢地區出土的秦代墓葬藝術品，反映秦代時當地藝術創作徹底脫離了楚文化原有的影響，完全是秦代的藝術創作格調，由此可見，秦代對藝術風格采取嚴格控制措施的。制約了動物雕塑藝術風格的多樣性，有利于形成統一的符合秦代審美特點的古代寫實的雕塑藝術模式。

秦代動物雕塑，在表現過程中，強調對客觀世界的模仿，甚至達到復制的程度，所變現的雕塑作品嚴謹有加，充分反映了秦代社會的寫實主義的造型理念，秦代動物雕塑是隨著理性務實主義的不斷深化，而加強了寫實主義的影響，并將古代寫實主義推向了一個歷史高峰，使其成為中國雕塑史中以動物為題材進行創作的典范。

（3）博大雄厚秦代雕塑的博大之美。大在秦代凸顯得非常明顯。對大美可以理解為高大，宏偉、博大、雄偉的美。具體來看，可以從兩方面來認識，首先從直觀的藝術形式中來判斷，是追求宏大的場面，巨大的規模，難以統計的數量，色彩繁雜達到追求極致的程度。而從審美角度來看是對秦代人的審美情感的一種外化反映，通過自然形態加以顯示。秦代統治者追求大、求實的審美愿望，通過權力的操縱擴展到秦代的動物雕塑藝術創作和建筑中。

秦始皇統一六國后，為表其戰功，大興土木，廣建宮室。在驪山修建的阿房宮，其規模之巨，以下可說明，“東西長五百步，南北寬五十丈，上面可以做萬人下可以建五丈旗”。秦代稱黃帝陵為山，以山為陵，既體現出皇權的神圣和威權，也體現出了秦朝的博大之美。此外，從秦朝陵墓中陶馬俑的規模也可以感受這種藝術特點。秦陵中駕車陶馬俑和騎兵鞍馬俑總數超過一千多匹，其規模和數量可以說是舉世少見。試想，面對如此宏大壯觀的場景，不僅傳達出秦人稱霸天下的雄心和氣魄，更反映秦人追求博大之美的內心愿望。

秦代動物雕塑的藝術特點通過馬傭的分析清晰地展示在我們眼前。同時也看到作為大一統的帝國，所具有博大雄厚的大國氣象，展示了中國文化發展自先秦到秦的一次時代高潮，也是動物雕塑藝術自先秦以來的一次歷史性的飛躍，為中國動物雕塑邁向另一高峰奠定前進的基礎，儲備了進一步升華的能量。所以對秦動物雕塑藝術風格演變的研究是梳理中國雕塑史，認識各個歷史時期不可或缺的學習過程。

參考文獻：

[1] 金維諾.秦代的雕塑藝術[J].雕塑，2003（2）：45-46.

[2] 林建鳴.秦史稿[M].上海：上海人民出報社，1981.

[3] 王子云.中國雕塑藝術史[M].北京：人民美術出版社，1988.

[4] 吳永琪.秦始皇陵和兵馬俑[M].西安：三秦出版社，2004.