中國漆器藝術的回歸及對現代產品設計的啟發

摘 要：概括分析了中國漆藝的回歸現狀和原因，找到漆藝長久發展的立足點，重點分析漆器藝術對現代產品設計的啟發及對中國現代設計的影響，挖掘漆藝中蘊含的設計哲學和傳統文化精髓，探索中國現代設計與傳統文化的結合方式，試圖找到適合中國現代設計發展的突破點。

關鍵詞：漆藝；回歸；現代設計；傳統文化

1 漆藝回歸

（1）輝煌的歷史。中國是世界上最早使用漆的國家，在中國歷經幾千年發展，形成了自己獨特的藝術風格，漆之所以被廣泛利用，是因為它的諸多優點，首先漆能使器物更加牢固耐用，防腐耐酸耐熱，易于裝飾，這對于一個愛裝飾的古代民族來說，無疑是理想的表現材料。其次就造型來說，漆器具有“適應性”的特點，造型適應器皿的功能，器皿依存于造型，兩者和諧統一于一體，也是中國傳統追求“完滿”的哲學思想的體現。

（2）現狀問題。由于我們過分沉迷于過去的輝煌，漆藝發展偏離了人們的日常生活，成為少數人把玩的奢侈品，沉迷于傳統，割離了傳統與時代，一度沉迷了下去。與此同時，在中國漆藝的影響下，中國周邊乃至西方國家和民族都爭相學習發展漆藝，有些民族發展成了具有本民族特色的漆藝并一直影響至今，如已成為民族文化的象征的日本“和”風漆藝，一直保持著當今世界的領先技術水平和最大規模的機構。

（3）回歸趨勢。近年來，沉睡已久的中國漆藝又有了新的發展，稱為回歸不是說傳統漆藝的完全復蘇，而是結合現代技術和藝術審美趨勢，在傳統漆藝基礎上發展起來的現代漆藝，它繼承了中國傳統漆藝的藝術理念和視覺美觀法則等，同時又關注現代人的生活方式，學習其他民族優秀漆藝，就如同時下如火如荼的中國風設計來襲一樣，現代漆藝帶著中國悠久的傳統漆藝氣息迎面而來，對中國乃至世界漆藝正產生著重要的影響。

2 對現代設計的啟發

2.1 對產品設計的啟發

中國漆藝有最頂級的工藝技術作為基礎，并且蘊含著中國幾千年文化精髓，在古代漆藝中，漢代漆藝是宏大的漢文化中一個重要的組成部分，上到皇宮貴族，下到市民，生老病死，吃喝拉撒，一輩子都在和漆藝打交道：從搖籃到棺材，從碟盆碗筷到家具、溺器。漆藝對現代產品設計的啟發是多方面的，主要表現在裝飾技法、色彩語言和造型設計理念這幾個方面

（1）裝飾技法。傳統漆器在充分運用漆作為造型手段的同時，通過各種裝飾技法把漆的裝飾形式提升到不同風格的層面上。傳統漆藝的裝飾技法可以歸納為髹涂、描繪、刻填、鑲嵌、彰髹、堆塑、雕漆等，它們可以獨立運用，又可以綜合在一起運用。這啟發我們，現代設計雖然提倡功能主義至上，但裝飾依然是表達情感的重要手段，完全摒棄裝飾的設計只能是一潭死水，真正好的設計是功能和裝飾二者的高度統一，在高度發展的現代社會，人們面臨快速更替的商業產品，沒有欣賞和愉悅，更多的是壓力和焦躁。人們越來越需要裝飾因素來寄托生活情感，裝飾的目的是多樣的，無論是享受還是欣賞，抑或是興趣或消遣，裝飾都在隱秘地撥弄人們的性情和心靈。

現代產品設計上，尤其是在家用品上，漆藝啟發設計要體現中國傳統美學精神，端莊穩健的形態，在裝飾上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化。在人們的衣食住行中，中國漆藝所蘊含的設計思想都能啟發我們設計出既保留傳統美，有加入科技和時代的印記。如餐具的設計就很具代表性。

（2）色彩語言。古代漆器色彩以黑、紅兩色為主，除了黑紅兩色之外，為了達到豐富多彩的效果，先民們利用漆的“如膠似漆”的黏性，粘貼自然界的美材，于是有了螺鈿鑲嵌、金銀平脫、蛋殼鑲嵌、骨石鑲嵌，它們或綺麗，或高貴，或樸雅，和黑漆互相襯托對比，相得益彰。

對于現代產品設計來說，色彩是設計的一大關鍵因素。色彩搭配的好壞直接影響產品設計的好壞。紅色鮮艷亮麗，運用到產品設計中，給人喜慶、吉祥、溫暖、熱情、活力等心理感受；黑色凝重深沉，運用到產品設計中，顯得博大寬厚且正直沉穩。紅黑雙色的搭配組合，相互映襯，產生強烈的對比，顯得沉著、高貴與華麗。如果在此對比基調下賦以其他黃、綠、藍、白、褐等顏色進行協調，能使產品色彩艷麗、斑斕、繽紛又不失和諧，具有強烈的裝飾效果。

（3）造型設計理念。漆器的造型大多簡潔實用且不乏形式多樣、精致，簡潔有力的形式中蘊含很多中國傳統美學，比如，剛柔之道。在柔和之中藏蘊著剛毅，在剛毅之中反襯柔和，將這樣的美學思想運用在電子產品設計中，就不會因線條剛硬顯得僵直呆板，也不會顯得軟綿沒有檔次。

漆藝又被稱為“木漆工藝”，因為漆藝產生的最初目的就是“胎骨封固”，就是在木胎表面涂上漆，達到防水、防蛀、抗腐蝕等作用，讓木結構物品長久保存下來。木質給人質樸、實用、溫和的感覺，對現代社會的商業性設計來說，簡單、長久耐用、高質量且具人性化特點是產品設計難得的品質，而木材和漆的原材料豐富，且木結構加工簡單，符合環保潮流。

2.2 對中國現代設計的影響

（1）轉衰為榮。中國漆藝曾有一段低迷時期，與此同時，日本漆藝一直維持著繁榮發展的局面，這一衰一榮的景象從側面反映了中國現代設計存在的問題及可行的改善方法。日本漆藝繁榮的原因是表現內容豐富，表現手法創新，民族元素與時代相結合；在設計定位上力求貼近市場和大眾生活；在日本，制作漆器藝術家受到人們的敬重；漆器使用面廣，特別珍惜和保護傳統漆器在現代生活中的位置；高、中、低檔并行、手工制作和機械化生產并存。而這些正是中國漆藝要努力學習的。同時，這些關于漆藝發展的改善方法也正是整個中國現代設計需要的。如不斷創新，將先進的現代文化、科技與傳統藝術相融合；適應當今社會的文化物質需求和審美觀念；尊重設計人員、保護知識產權；選擇合適的生產經營模式等。

（2）傳統與現代結合。任何一個民族在任何一個時代的設計都是與當時的文化緊密聯系在一起的。然而隨著整個經濟社會、工業社會的迅猛發展，民族文化的不斷融合，現代設計的西化風頭越演越烈，在這般兇猛的西化設計思想的沖擊下，中國的設計精神和藝術風格正在悄然消失。此時，漆藝的回歸及中國風 的刮起無疑是弘揚我國傳統文化藝術的好時機。中國文化博大精深，以漆藝為代表的傳統工藝更是蘊含了傳統文化和設計藝術的精髓。在此趨勢下，現代工藝及材料如果能合理地融合傳統文化藝術中的創意元素，讓中國的設計既形成自己的風格藝術，又跟上了國際潮流，傳統與現代的有機結合，定能形成中國設計的時代個性。

3 結語

在中國幾千年的歷史積累之上，漆藝有著深厚的文化藝術基礎，漆藝的回歸是傳統的也是現代的，在探索其發展復蘇的道路上，能尋找到很多對現在產品設計及中國現代設計有益的啟發，希望通過后續不斷地研究與嘗試，找到適合中國設計發展的個性之路。

參考文獻：

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作者簡介：羅寒旭（1991—），女，安徽蚌埠人，藝術學碩士，研究方向：設計管理。