對民間美術(shù)的認識和思考研究

摘 要：民間美術(shù)是民間藝術(shù)中十分重要的一個門類，對于弘揚傳統(tǒng)文化，豐富群眾文化生活都有著十分重要的積極作用。但伴隨著現(xiàn)代文明和外來文化的影響和沖擊，民間美術(shù)在發(fā)展的過程中也遇到了很多新的問題，本文結(jié)合自身對于民間美術(shù)的理解，探討了民間美術(shù)的現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢，以期能更好地促進民間美術(shù)的發(fā)展和繁榮。

關(guān)鍵詞：民間美術(shù)；現(xiàn)代美術(shù)；美術(shù)研究；發(fā)展趨勢；美術(shù)作品

民間美術(shù)是我國民間文化的重要組成部分，具有一定的美術(shù)價值和歷史價值，一般情況下民間美術(shù)的作者主要牧民、農(nóng)民和手工藝人，他們?yōu)槔^承和保護民間美術(shù)做出重大的貢獻。我國幅員遼闊、民族眾多，這為民間美術(shù)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，而且民間美術(shù)的表現(xiàn)形式也十分豐富，并帶有著比較強烈的地方色彩，比如陜西戶縣農(nóng)民畫、北方一些地區(qū)的剪紙、帶有宗教色彩的唐卡等等。民間美術(shù)不管是從內(nèi)容還是形式上，都充分的表達了人們對于自身生活的熱愛和對于理想的追求，由此體現(xiàn)出一種向上、樂觀的生活精神。伴隨著現(xiàn)代文明和外來文化的影響和沖擊，民間美術(shù)在發(fā)展的過程中也遇到了很多問題，比如一些古老的技藝缺乏傳承人、民間美術(shù)的保護工作不足等等，這在很大程度上影響到民間美術(shù)的健康發(fā)展。本文結(jié)合自身對于民間美術(shù)的理解，探討了民間美術(shù)的現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢，以期能更好地促進民間美術(shù)在我國的發(fā)展和繁榮。

1 目前民間美術(shù)的發(fā)展情況探討

在改革開放之后，我國的社會經(jīng)濟得到了快速的發(fā)展，與此同時各種思想流派和文化形式也不斷地涌入國內(nèi)，這對于我國民族文化的發(fā)展產(chǎn)生了比較深刻的影響。西方現(xiàn)代主義以及后現(xiàn)代主義的思想在我國的發(fā)展，使得人們的審美價值發(fā)生了比較大的變化，越來越多的年輕人開始將目光遠離民族美術(shù)作品。充滿現(xiàn)代感的外來美術(shù)形式使得民間美術(shù)中以泥、布、紙、木、竹，面等材質(zhì)的表現(xiàn)形式很難再具備吸引力，民間美術(shù)的已經(jīng)開始走向了社會文化的發(fā)展的邊緣。目前一部人仍在挖掘和保護民間保護美術(shù)，但除了民間美術(shù)的傳承人之外，大多數(shù)人抱有的是一種獵奇式的懷舊心理，并不能對保護民間美術(shù)起到很好的促進作用。伴隨著歲月的流逝，一些民間藝人相繼離世，他們的兒女有些也因為受到外來審美觀的影響，價值觀念發(fā)生了比較大的變化，很少有人再愿意從事民間美術(shù)作品的創(chuàng)作和保護工作?？梢哉f目前民間美術(shù)的保護工作面臨著十分嚴峻的形勢，保護和發(fā)展民間美術(shù)是當代文化人義不容辭的光榮使命，這對于后世會產(chǎn)生十分積極的影響。

2 未來民間美術(shù)的發(fā)展趨勢分析

在社會經(jīng)濟快速發(fā)展的環(huán)境下，在外來文化的不斷沖擊之下，如何保護和發(fā)展民間美術(shù)已經(jīng)成了十分重要的內(nèi)容。文化和習俗會伴隨著人們生活時代的不同不斷的演進，作為文化工作者應當探究出文化變遷的一般規(guī)律，以便能夠更好地指導發(fā)展民族美術(shù)的各項工作，以下結(jié)合工作實踐，就民間美術(shù)的發(fā)展趨勢開展了分析，以期能夠更好地發(fā)展和保護民間美術(shù)。

2.1 民間美術(shù)品的商品化趨勢將更加明顯

伴隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，商品經(jīng)濟得到了快速的發(fā)展，民間美術(shù)作品走向市場已經(jīng)成了一種十分重要的發(fā)展趨勢。目前在一些地區(qū)，特別是旅游景區(qū)，民間美術(shù)作品受到廣泛的關(guān)注和歡迎，這在一定程度上改變了過去民間美術(shù)作品的創(chuàng)作形式，出現(xiàn)了小型工廠加工美術(shù)作品的下現(xiàn)象，這說明民間美術(shù)作品有著比較廣闊的市場，比如目前藝術(shù)剪紙作品中很多是工廠生產(chǎn)的，在花饃比較流行的北方地區(qū)也有專門加工生產(chǎn)花饃的小作坊。但值得注意的是一些商販受到利益的驅(qū)使，在民間美術(shù)作品生產(chǎn)的過程中出現(xiàn)了偷工減料的情況，也有一些生產(chǎn)者為了迎合消費者的需要，對民間美術(shù)作品進行了大量的修改，這使得一些民間美術(shù)作品喪失了淳樸的本色，影響到了對于民間美術(shù)作品的保護和傳承，不利于民進美術(shù)的健康發(fā)展。民間美術(shù)作品和市場之間進行結(jié)合的趨勢不可避免，我們應當正確的看待和認識它。盡管在市場經(jīng)濟發(fā)展的過程中，保護和繼承民間美術(shù)的過程中還有很多需要不斷解決的問題，但只要民間美術(shù)作品能夠順利地走入市場，走進尋常百姓家，就能夠在一定程度上擴大民間美術(shù)的影響力，增強人們對于民間美術(shù)的認知和理解，對于民間藝人來講也能夠很好的增加自身的收入，改善他們的社會境遇，吸引更多的人學習和傳承民間美術(shù)，促進民間美術(shù)的發(fā)展。

2.2 民間美術(shù)將會轉(zhuǎn)變?yōu)樾旅袼椎囊粋€重要構(gòu)成內(nèi)容

眾所周知，民俗是民間美術(shù)發(fā)展最為重要的根基，民間美術(shù)的發(fā)展和民俗活動有著十分密切的關(guān)系。比如在北方地區(qū)，剪紙貼窗花大多是在婚嫁的時候，也有一部分地區(qū)過年的時候貼窗花，這充分地體現(xiàn)了民間美術(shù)和傳統(tǒng)民族之間的關(guān)系。社會的進步和發(fā)展使得人們所生活的環(huán)境發(fā)生了很大的改變，傳統(tǒng)的民俗也發(fā)生了比較大的變化，傳統(tǒng)文化在吸收各種外來文化的基礎(chǔ)之上，成為更具有特色的文化，但是不管時代如何發(fā)展，民間美術(shù)在短時間內(nèi)不可能消亡。在我國民俗活動有著很深厚的根基，可以說只要以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟作為基礎(chǔ)的居住和生活的方式還繼續(xù)存在，民俗活動就不可能完全消亡。目前在積極發(fā)揚傳統(tǒng)文化的環(huán)境下，民俗活動將會呈現(xiàn)出更加豐富精彩的內(nèi)容，民間美術(shù)作為體現(xiàn)民俗活動內(nèi)容的重要工具，將會轉(zhuǎn)變?yōu)樾旅袼椎闹匾獦?gòu)成部分，也必將會變得更加豐富多彩。

2.3 民間美術(shù)將會和現(xiàn)代藝術(shù)相融合

隨著社會的進步和發(fā)展，人們的審美觀發(fā)生了比較的變化，現(xiàn)代文化對于傳統(tǒng)美術(shù)的沖擊和影響十分深刻。盡管越來越多的年輕人疏遠民間美術(shù)，現(xiàn)代文化沖擊民間美術(shù)，但這并不表示民間美術(shù)就會被現(xiàn)代藝術(shù)所代替。民間美術(shù)在中國的發(fā)展有著很長的歷史，也形成了較為完成的體系，同時也在很大的程度上增強了中華傳統(tǒng)文化的穩(wěn)定性，是人們生活中的重要組成形式。很多優(yōu)秀的藝術(shù)家都關(guān)注民間美術(shù)的發(fā)展，也從民間美術(shù)中汲取創(chuàng)作的素材和靈感，促進自身美術(shù)創(chuàng)作效果的提升。比如大家所熟悉的畢加索就曾經(jīng)專門的研究過民間美術(shù)，并將民間美術(shù)的創(chuàng)作方法融入了自己的作品之中，取得了舉世矚目的成就。開展民間美術(shù)保護和開發(fā)的工作，應當大力的宣傳民間美術(shù)作品，將其納入到相應的研究范疇之內(nèi)，和現(xiàn)代藝術(shù)進行充分的融合，這樣才能獲得比較好的效果，才能夠增強美術(shù)的影響力。雖然民間美術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)之間有著比較大的差異，也有著不同的文化圈，但是不難發(fā)現(xiàn)兩者都追求簡潔的表現(xiàn)手法，也都追求直率的情感。共同的追求使得民間美術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)之間的融合更加的順暢，也使得兩者之間的對話和溝通更加的容易，這位促進民間美術(shù)在新時期的發(fā)展奠定了很好的基礎(chǔ)。

3 小結(jié)

中國是有著幾千年歷史的文明古國，傳統(tǒng)文化十分豐富，這是歷史和古人給現(xiàn)代人留下的寶貴財富。傳統(tǒng)文化在幾千年的發(fā)展過程中保持和傳承著民族自身的根基，并在發(fā)展的過程中吸收了一些外來文化的優(yōu)點，從而更好地完善了自身表現(xiàn)形式。伴隨著社會的進步和發(fā)展，人們的審美觀念發(fā)生了比較大的變化，但是只要民間民俗能夠繼續(xù)的存在，民間美術(shù)活動就還會繼續(xù)發(fā)展。雖然隨著時代的發(fā)展和進步，民間美術(shù)作品的樣式、題材以及內(nèi)容會發(fā)生比較大的改變，但是民間美術(shù)的在發(fā)展過程中的基本特征不會發(fā)生變化。在新的歷史時期，發(fā)展和保護民間美術(shù)具有十分重要的現(xiàn)實意義，只要方法得當、科學合理，民間美術(shù)會必將擁有十分廣闊的發(fā)展前景。

參考文獻：

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作者簡介：李安格（1992—），女，浙江縉云人，麗水學院本科在讀，研究方向：美術(shù)學（國畫）。