關于傳統建筑在現代設計中傳承的探討

近百年來，創造出兼具時代特點和傳統內涵的建筑形式，尋找中國建筑的發展之路，一直是建筑界不斷探討的話題。所謂的傳承，并不是指復古地采用傳統建筑樣式，或將傳統建筑的裝飾、構件、大屋頂等照搬到現代建筑上去。傳承的目的是在領悟傳統建筑內涵的基礎上，尋找適用于當地氣候、社會文脈、人們精神需求的做法，在現代設計過程中引入植根本土的文化內涵，創造出有中國特色的現代建筑。

那么，傳承傳統建筑究竟該如何做呢？從現代建筑與傳統建筑的結合點出發是一個行之有效的思路。傳統建筑與現代建筑是建筑發展的兩個階段，但它們并非完全不同，而是有著諸多的相通之處，這些相通的地方就是我們傳承傳統建筑的立足之處。

一、中國傳統建筑的特點

要在設計中傳承傳統，創造現代的中國式建筑，就必須對傳統建筑的內涵和美學有充分的認識。與西方古典建筑相比，中國傳統建筑有著極大的不同，具有獨特的魅力和韻味。

（一）中國傳統建筑講求和諧美，注重與大自然有機結合

中國傳統建筑包含了古代人民“天人合一”的哲學思想，講究人與自然相互依存，因而呈現出一種既親近怡人，又寧靜淡雅的美。這一特點在傳統園林、民居村落、寺廟書院等建筑中有著充分的體現。村落選址時附近有山，則取其勢，開闊視野，排水順暢；有林，則取其物，物產豐盛，鳥鳴果香；有風，則得其動，空氣清新，避暑祛病；有水，則得其利，魚躍蝦淺，鵝鴨戲水。傳統園林不僅注重自然風水，也精于人工山水，讓人工與自然和諧統一，給人以“雖由人作，宛自天開”之感，可謂“此中有真意，欲辨已忘言”。

（二）傳統建筑的技術與藝術高度統一，具有標準化和通用化的特點

木結構承重、木構件裝飾是中國傳統建筑的主要建造形式，由此產生了與之適應的建筑平面與外觀。木構體系類似于現代的框架結構，通過榫卯結合，借助構件的變形可以抵抗巨大的外力，有著“墻倒屋不塌”的優點。傳統建筑中極具藝術表現力的部分都是從結構的需要發展來的，比如斗拱是承托屋頂的必要構件，又如中式建筑典型的大屋頂，其造型源于排水的考慮，“上尊而宇卑，則吐水疾而霤（通‘溜’）遠”。傳統建筑的標準化主要在《營造法式》中體現，木結構的尺寸“皆以所用材之分，以為制度焉”，其模數制和現代建筑的標準尺寸有異曲同工之處。

（三）中國傳統建筑講求群體建筑的整體性和層次美

木結構適合在平面上展開而不適合向高空發展，因而中國的傳統建筑，多為垂直層數不多的平面建筑。以“間”為單元構成單體建筑，以單體建筑為單元圍合庭院，再以庭院組合為各種建筑組群，是中國傳統建筑的組群布局手法。組群布局大致分兩種，一種是在縱軸線上配置主要建筑，在主要建筑的兩側和對面布置次要建筑，組成圍合的空間，如四合院等；另一種是“廊院”制，即在縱軸上布置主要和次要建筑，在其兩側用回廊、連廊將其他的單體建筑聯系起來，構成一個完整的廊院體系。傳統建筑組群就像一幅畫卷，人們在建筑群中前行，可以由外到內逐步體會其變化的空間，感受建筑的魅力，而參觀者的心情也隨著建筑空間的流動而跌宕起伏。

二、傳統建筑與現代建筑的結合

傳統建筑與現代建筑處于不同的時代背景下，因而適用性不同。在現代建筑上簡單地扣上大屋頂，或是將傳統裝飾拼貼似地附加在建筑立面上，都是欠妥當的。在現代設計中傳承傳統建筑需要找到好的方法，對傳統的東西進行創新與發展，不然就很可能做出不倫不類的“假古董”。一種比較合理的做法，是用現代的眼光來審視傳統建筑，尋找傳統建筑和現代建筑相通的地方，在現代建筑設計時于共通之處融入傳統韻味，從而賦予現代建筑以中國特色。

（一）建筑材料的選擇

傳統建筑主要采用的木結構，在現代建筑中很少使用，這是因為木材防火性能較差，力學性能也有局限。但是，隨著技術的發展，已經可以通過防火處理改善木材的防火性能，在小型建筑中使用木結構，成本和施工與其他建筑結構相比也有優勢。使用木材并非要采用傳統的建筑形式，現代木構建筑不需要傳統的斗拱和大屋頂，而應當具有時代特點。歷史街區或風景區的小型建筑可以靈活地使用木材，避免用混凝土建造再在表面裝飾木料，使用真實的木材，有助于喚起人們的歷史情懷，引發與大自然的共鳴。

傳統建筑材料除了木材之外，還有土、石、磚。木構架是傳統建筑的承重體系，而圍護結構多采用磚石砌制。磚石材料在現代依舊有很強的生命力，現代建筑可以采用磚石作為立面材質，通過色彩與肌理的變化形成不同的效果，具有很強的藝術韻味。在現代建筑中借用磚石立面可以自然地創造文化氛圍，營造人文氣息。

2012年普利茲克建筑獎得主王澍的很多作品都體現了對傳統材料的現代應用。中國美術學院象山校區建筑立面上大量使用了從附近的古舊民居拆下的磚瓦，寧波博物館把磚瓦石塊等作為墻面制作材料。在寧波博物館建設中使用的清水混凝土也不同一般，澆筑用的是用毛竹做成的特殊模版，借用毛竹開裂形成的肌理，產生了獨特的視覺效果。

（二）建筑色彩的使用

中國傳統建筑色彩分兩類，一是官式建筑的華麗輝煌，燦爛精致；另一種則是民居建筑的樸素無華，寧靜淡雅。作為與西方截然不同的色彩體系，中國傳統建筑的色彩美學是傳統風俗和文化的體現。在現代建筑尋求文脈和地域性的今天，色彩作為最直觀的建筑元素，應當符合人們的心理和文化傾向，將人們熟悉的傳統色彩融入現代建筑設計中是很有意義的。

傳統官式建筑的紅黃色彩，是最鮮明的傳統色彩，極具民族氣息。然而，從環境心理學的角度講，明亮的紅黃色具有很強的視覺刺激性，容易使人煩躁不安，在設計中使用紅黃色需要經過仔細的推敲。2010年世博會中國館采用了紅色外觀，為了避免紅色引起視覺疲勞和心理上的不安，設計時選取了故宮墻面的紅色，經過多次試驗，確定了色彩漸變的做法，從上至下、從左往右色彩都進行漸變，避免了視覺上的不良反應。

傳統民居建筑的色彩要淡雅許多，北方民居多用紅瓦灰磚，南方民居則喜好青瓦白墻。民居色彩的質樸雅致，在現代建筑中更加適用。現代建筑偏好使用較少的色彩，以簡潔的形式表現韻味，這與民居的色彩體系是相通的。貝聿銘設計的香山飯店、蘇州博物館，深圳萬科第五園等通過現代材料重新演繹了經典的黑白灰配色，是傳統民居色彩在現代建筑中運用的成功案例。

（三）建筑形式的抽象

在現代設計中傳承傳統建筑，對傳統建筑外在形象的借鑒是必不可少的。然而，現代建筑技術與古代有極大差異，不進行加工就把傳統形式拿來用顯然是不負責任和沒有意義的。時至今日，建筑造型越來越多樣化，傳統形式的元素更應當成為其中的亮點。我們可以通過拆分、簡化、提煉、抽象、變異、重構、隱喻等手段，來對傳統形式和符號進行繼承與創新，然后把它們和現代建筑常用的形式、元素結合，實現二者的交流與融合。繼承傳統形式的前提是保證使用功能和空間要求能得到滿足，材質和結構也要遵循建筑力學上的需要，用現代功能要求、現代設計手法、現代材料與技術完成傳統形式的現代創造。

在傳統建筑中，坡形屋頂作為單體建筑當之無愧的視覺中心，構成了人們對傳統建筑的重要印象。在現代設計中，對坡屋頂形式的創新運用可謂多種多樣。建筑大師貝聿銘設計的蘇州博物館，在屋頂設計時借鑒了傳統坡頂的飛檐翹角形式，通過幾何分析與組合，將其演變為新的幾何坡頂，傳統的灰色屋瓦被現代的花崗巖和玻璃取代，具有現代與傳統交融的特點。程泰寧院士設計浙江美術館時，對傳統坡頂沿中軸和對角線進行切割，再把切割的各部分做適度的翻轉，這種把屋頂體塊分解與重構的方式創造出了如同現代雕塑一般的沖擊力和體量感，也是對傳統意象的現代演繹。北京奧林匹克中心體育館最引人注目的就是隱喻傳統的屋面，雖然是利用斜拉索這一現代結構體系支撐，但屋面輪廓的起伏讓人想起傳統屋頂的側腳與翹角，側面看去也很有傳統屋頂的曲線韻味。

（四）建筑空間的營造

傳統建筑的美，并不全在表面上，除了造型、色彩、材質之外，建筑組群營造的空間亦十分豐富。傳統建筑從外面看是封閉的，但是內部院落之間互相貫通，各個空間相互浸透，單體建筑用連廊連接在一起，院落間既有分隔又有聯系，動靜相生，形成了流動的空間。流動空間是指打破空間的封閉分隔，在不同的空間中行走來體驗建筑，由現代主義建筑大師密斯提出，隨后成為現代主義的經典理論。密斯設計的的流動空間建筑墻體布置靈活，室內室外相互滲透，這種做法和中國傳統建筑中的院落組群處理有異曲同工之處，中國古典園林建筑的“步移景異”更是典型的流動空間。密斯的另一個經典理論是通用空間，即創造一個大空間，使它可以滿足各種不同功能的要求，使用時靈活地進行分隔。而中國傳統建筑用木構承重，內部除了柱子并不設置墻體，房間內的分區通過博古架、屏風、隔扇門等分隔來實現，正是通用空間的表現。

由此可見，傳統建筑的空間的營造理念與現代主義并不沖突，在現代建筑的空間設計中融合傳統空間是可行而且有利的。可以說，只有當現代建筑結合了傳統建筑的空間韻律，所營造的環境及場所才能真正傳達出傳統建筑的意境和內涵。

三、結語

在現代設計中傳承傳統建筑，需要的是新舊的融合與創新。傳統建筑的某些方法和形式只適用于過去，在現代建筑中應用傳統元素要用符合時代的方式。同時，現代建筑設計也不應受傳統理論的制約，而是要立足現代建筑來傳承傳統。在這個瞬息萬變的時代，對傳統建筑傳承的研究從未停息，設計方法也在不斷進步，隨著建筑師們的實踐與探索，一定能走出一條具有中國特色的現代建筑之路。

（作者單位：中南大學建筑與藝術學院）