觀音故里話宋瓷

宋代是中國瓷器的鼎盛時代。宋瓷以器形優(yōu)雅、釉色純凈、圖案秀美，體現(xiàn)出宋代的藝術靈魂，在中國陶瓷史上獨樹一幟。在四川遂寧市這樣一個不起眼的城市里，竟然有一座號稱全國唯一的專業(yè)化宋瓷博物館，著實令人刮目相看。

1991年9月一個平靜的下午，遂寧金魚村一位村民無意間的揮鋤，刨開了曾經(jīng)被人刻意夯實的一片泥土，金魚村窖藏宋瓷由此重見天日，開啟了一個轟動的考古發(fā)現(xiàn)，繼而改寫了宋瓷收藏研究史。窖藏共出土器物一千余件，其中瓷器985件，包括龍泉窯青瓷342件、景德鎮(zhèn)青白瓷601件以及少量的定窯、耀州窯、彭縣窯和廣元窯瓷器等。這些瓷器造型簡單素樸，大多為日常生活用品，有碗、碟、盤、杯及文房用品等，也有部分陳設瓷，有蓋罐、五管器、各式瓶和爐等。這批窖藏躲過了宋蒙戰(zhàn)亂的兵燹，在地下沉睡了800年，欣逢盛世出土，令人大飽眼福。

宋代仿古之風盛行，尤其體現(xiàn)在對青銅器的欣賞與研究上。模仿商周銅器的風尚在宋代瓷器中也得以具體的反映。金魚村窖藏出土的龍泉窯簋式爐、鼓腹瓶、貫耳瓶、琮式瓶和鼎式爐等都具有仿青銅器的特征。這些瓷器紋飾簡單，僅以潤澤的釉色和古樸的造型取勝，它們借銅器的凝重之韻幻化出別具風味的端莊與優(yōu)雅。

窖藏出土了近千件宋瓷，有規(guī)模、成系列。一種可能窖藏是當時富商大賈的藏品。南宋龍泉荷葉蓋罐擺放在所有器物底層的最中間，由此可以看出當時器物主人對其也十分重視，而且發(fā)現(xiàn)這件蓋罐的時候，罐子里面整整齊齊擺著99個龍泉碟。

宋瓷當中唯一的一件荷葉形蓋罐，也是龍泉窯梅子青釉瓷器的代表作品，器型碩大，罐通高31.3厘米，口徑23.8厘米，足徑16.8厘米，壁厚2厘米，罐身短頸、圓肩、鼓腹。蓋中央隆起，有瓜蒂形鈕，邊沿起伏呈荷葉卷曲狀。胎質(zhì)白且細膩，釉色碧綠如翡翠，溫潤如春水，真正達到了人們千百年來追求的“千峰翠色”的理想色調(diào)。

南宋龍泉窯梅子青釉龍耳簋式爐，敞口微撇，薄唇，束頸，下腹外鼓，夔龍形雙耳，圈足向內(nèi)弧收。肩部裝飾凸起兩道弦紋。白胎，胎質(zhì)細膩，胎骨厚重。施梅子青釉，釉層厚，色澤瑩潤。焚香熏衣、辟邪去味是古人習俗，爐是焚香、祭祀用品。簋式爐出現(xiàn)于宋代，是仿商周青銅簋的作品。簋原本是一種盛器，后逐漸成為一種非實用的禮器，商周時期往往與鼎配套使用。宋龍泉窯龍耳簋式爐目前僅在四川遂寧和簡陽窖藏中發(fā)現(xiàn)，彌足珍貴。

南宋龍泉窯梅子青釉八卦紋琮式瓶，口底相若，方形直腹，器身裝飾八卦紋。通體施梅子青釉，釉色瑩潤光亮。古人以蒼壁禮天，以黃琮禮地。方琮式瓶始見于宋，這種瓶式系仿照新石器時代良渚文化的玉琮外形加以變化而成。從玉琮到瓷器的琮式瓶的使用者都為帝王尊者，平素百姓少用。

景德鎮(zhèn)窯青白釉刻劃花纏枝花卉紋經(jīng)瓶，通高30.4厘米，口徑1.8厘米，底徑8.7厘米。小口，短頸，溜肩瓶體修長，帶蓋。蓋平頂，直壁，外撇口。瓶體修長。蓋頂飾劃花覆荷葉紋，頸部凸起一道弦紋，肩及近圈處分別施兩道凹弦紋，肩、腹部滿飾刻劃花纏枝牡丹紋，刻工精細，枝葉卷曲而富有彈性，花卉紋間隙部滿布陰文復線，紋飾密而不繁縟。白胎，胎骨厚重，施青白釉，光潔晶瑩，白中泛青，色類白玉，圈足、外底、蓋內(nèi)面無釉露白胎。造型端莊，釉色晶瑩，紋飾清晰，無論在出土瓷器還是國內(nèi)外傳世品中都屬罕見。

南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉蟾形水盂 ，器身為三足蟾形，昂首而立，背部開口。蟾頭采用堆貼、刻劃花裝飾，三足采用捏塑、粘接、刻劃花手法，背部模印細密乳釘紋。白胎，施青白釉，眼部以褐釉點彩。 這件瓷器為文房用具，用來盛貯硯水。蟾形水盂在三國西晉時即有青瓷制品，只是帶有假圈足，腹內(nèi)水從蟾口倒出。水盂類瓷器至宋代開始流行，除景德鎮(zhèn)窯外，龍泉窯也有燒造。宋代倡導“文治”，文風極盛，翰墨林立，故講究文房清玩亦蔚然成風。此形水盂精巧雅致，文氣十足，折射出宋代文人悠然風雅的情調(diào)，即可作為書齋的陳設裝飾，同時也是可供清心玩賞的藝術收藏品。