豪宅的文化品格

其實中國有很多名人故居，他們的房子可能并不是有多好，但承載、吸引大家的是文化高度。像國外的很多建筑設計師，賴特的流水別墅，邁耶設計的住宅，查理·麥金塔引領的格拉斯哥流派都已成為了經典。中國在這方面比較少，我們應該提倡和打造更具文化價值的豪宅。

于強，于強室內設計師事務所創始人，2001年第九屆亞太室內設計大獎賽中國大陸唯一的獲獎設計師，也是中國大陸在該賽事上首位獲得表彰的設計人。2010年入選英國Andrew Martin國際室內設計大獎年鑒。從紅樹西岸的賈樟柯、許子東名人系列，再至深圳東部華僑城天麓別墅、紅樹西岸復式公寓，他的設計筆觸趨近于現代風格，更關注對“高尚生活方式”的營造。2008年他與毛樺女士共同創辦了泡泡藝廊，由于對收藏藝術及設計作品的獨到見解，再加上構建了暢通無礙的營銷管道，很多個案也因此被打下“現代設計與藝術”的烙印。

對于豪宅，他從空間、奢享功能、品味及品質等四個層面深層次剖析了豪宅的標準。他強調精神層面，力主提升品味修養，提倡打造富有文化價值內涵的豪宅……這就是他的豪宅觀的核心所在。

《現代裝飾·家居》對話于強

以您設計師的身份，您覺得一所住宅能稱之為豪宅，有哪幾個標準？

于強：從我的切身體會來講，豪宅首先空間要大，包括面積、尺度要大。空間是相對使用人數而言，就像300平米一個人用是豪宅，六個人用就是普通住宅。尺度指的是開間、進深、層高，只有比正常尺度大才能有氣勢。很多歐式風格的空間，拋開表面的裝飾，宏偉大氣，也才能營造出氣魄來。

第二，是從功能上而言，豪宅一定要具備更多的奢享功能。普通住宅主要以實用功能為主，豪宅則是在滿足實用的基礎上，拿盡可能多的面積來做享受。在歐洲參觀時，我有一個明顯的感受，在中國兩三百平米可能會做四房、五房，但在歐洲并不會因面積的增加而增多臥室的數量，多出來的面積會拿來做奢享功能，像畫室、音樂室、健身室還有家庭的讀書室等，以滿足不同的需求。

第三，我覺得品質是非常重要的，豪宅所用的東西比如說潔具、家具都要非常好。也許在我們看來可能是高高在上的品牌，而相對在歐洲就僅是日常使用品。他們不只對樣子和形式有要求，對細節、品質感也要求非常高。

第四是品味，歐美的豪宅對整個房間的要求，比如說藝術、收藏和設計的氛圍，讓你能從中體會到更加接近精神而非物質的感受。他們愿意為設計買單，中意收藏具有價值的東西，品位也是很廣泛、多元，對設計和藝術的認同感使得他們在這方面的花費比較大，這應該是意識問題吧。作為一個豪宅，除了它的地理、景觀資源之外，我特別有感受的就是以上這幾點——空間、功能、品質，還有品位。

您在對豪宅標準進行闡釋時也將東西方豪宅作了對比，我們得知貴司的豪宅項目主要在深圳，能談談深圳豪宅的特性么？

于強：我來談談內地豪宅在這四項標準上的差異性吧。很多內地的準豪宅，面積夠大，但尺度不夠，沒法達到豪宅的空間氣勢。奢享功能也不太完善。在品質方面，因為我自己也有藝廊，會更關注家具、掛畫等家居用品的價值，但發現內地的很多業主在這方面的重視和投入不夠。

就風格而言，西方的豪宅除了城堡，更趨向現代，手法很混搭，將現代設計與有價值的藏品融合在一起，反映出品味追求上的廣闊性和成熟度。相對地，內地的豪宅存在同質化的現狀，差異度少，且多偏向物質和形式。要么中式，要么歐式，形式感單一。若能形式做樣些，且收藏一些更廣泛的，世界范圍內的藝術和設計品就更好了。當然，這跟見識和修養有關，不可能是一兩天就能夠做到的。

同質化準豪宅的出現，可能跟本身建筑與生俱來的DNA有關，現在的豪宅大都是開發房企拿地進行前期規劃。作為設計師，您覺得通過設計能賦予豪宅產品哪些價值？

于強：其實豪宅本身應選擇地段比較好的位置，開發商在進行建筑設計時要賦予它好的建筑形態及內外部空間。室內設計師要做的是，作為樣板房應該是演繹、展現高尚的生活方式。譬如紅樹林西岸名人系列就是我們和發展商共同研究的結果，他們對我們能為業主提供這樣一個收藏藝術和設計的概念非常認同，覺得是與之前大多數豪宅所追求的形式與司空見慣的手法不太一樣的，能讓業主的眼界更為開闊，且更具品位。

您剛提的是樣板間，那是否承接過從選地到建筑、景觀、室內設計一體化的豪宅定制項目？

于強：現在中國內地純粹為了一棟住宅去做的還比較少，可能在其他土地私有化的國家和城市會做得多一些。也許地不大，但可以做得非常個性化。我們目前沒有遇到如此純粹的，倒是有在樓盤里為特定客戶定做建筑園林的個案。這可能和中國的土地制度是有關系的，私人很少能獲得自由的地塊，大都是由開發商拿地，在這種情況下享受定制也一定是受到限制的。

正如您所述，中國目前的豪宅產品屬于批量生產，當您面對私人業主時是否更多需解決的是個性化的難題？

于強：在給私人業主設計時，我們要花很大的氣力重新規劃內部空間甚至外部的庭院，以符合之前提到的豪宅的那幾個標準。像紅樹西岸的復式公寓是2013年設計完工的，它的位置和景觀都很好，在整個樓盤中是最臨近海的。我們為了充分體現這一景觀價值，用建筑的手法將室內的空間表現得明亮、簡潔，最大限度地讓業主體會到房子與自然、海的結合。原來客廳的落地窗外有一個大露臺，離濱海大道太近，會聽到嘈雜聲。我就將大的落地窗往外推了，把露臺的一部分劃歸室內，造就呆在室內也能看海的感覺。若是別墅，可能做法又不同，這也要針對實際情況進行調整。

相較于西方的公寓豪宅，面積不一定太大，但便捷，景觀佳，或者有入戶電梯，直升機坪等，這類住宅類型在寸土寸金的香港已日趨成熟。在內地，您覺得目前的公寓平層豪宅相較于歐美及香港等地有哪些差距？

于強：像你剛剛說的還是和國家用地審批有關。若發展商不做，私人也較難實現。我覺得這還屬于物質層面，要做是很容易做到的。作為設計師，我們會更關注客戶的欣賞高度和側重點，希望客戶能夠欣賞更高層次的，而不單純全指向物質。如果一個房子并不那么大，里面都是藝術收藏品，它的價值可能就不是用面積來衡量。我們接觸到很多好的項目，像倫敦的豪宅建筑大都源自上個世紀，或來自某一名門故居，或坐擁極佳的自然景觀。您覺得在中國何時才能出現獨到的人文豪宅？

于強：其實中國有很多名人故居，他們的房子可能并不是有多好，但承載、吸引大家的是文化高度。像國外的很多建筑設計師，賴特的流水別墅，邁耶設計的住宅，查理·麥金塔引領的格拉斯哥流派都已成為了經典。中國在這方面比較少，我們應該提倡和打造更具文化價值的豪宅。西方的豪宅也越來越呈現出公建的屬性，具有社交、娛樂、文化活動的拓展功能，中國的豪宅在未來是否會相應地朝這個方向發展？

于強：我認為豪宅是往多元化方向發展的，它已從單純的居住和私人家庭的奢享功能，變得更多元，更具社交性?？赡苡行┓孔釉絹碓剿矫?，有些房子被賦予會所等更多的功能。我有很多朋友買了房子以后只留兩間臥房居住，其他拿來做畫廊或用來展示他的私藏，附帶有會所的功能，彰顯藝術和文化。甚至有的還兼具商務功能，可以宴請商務伙伴到家進行親密交流，這也是商業社會發達的需求。當然，從生活角度出發，也存在恢復傳統大家庭生活方式的四代同堂的豪宅。

您剛才也提到豪宅是注重私密性的，那么跟西方相比，它在技術設備上是否具有成熟的體系以保障住戶的舒適使用？

于強：很多方面我覺得國內做得都不差，像保安管理系統、監控系統，還有私密性、專屬性都已經很到位，但從總體的成熟度來講，可能就不都是那么完善。為什么呢？原因也是多種的。也許有采購設備，但有不代表好。好又不一定合適。即便又好又合適，可能管理又跟不上。香港的很多大廈的地面都采用白色石材，可以幾十年保持得很好，在國內就不大敢采用。好的系統也要有好的維護，有成熟的管理人員、管理系統。所以，只有達到產品、人員、系統各方面硬件環境的平衡，豪宅的運轉才是正常的。

未來豪宅一方面會折射出業主的個人修為、喜好，另一方面也考驗設計師的審美的意識，對此，您怎么看？

于強：我覺得再好的豪宅也是人來用的，人是有個性的，我們應該用更包容的心態來看待多種多樣的豪宅型態。對于設計師來講，他應該是有所選擇的，根據自己的喜好和擅長選擇不同的方向。假如說我不喜歡炫富的，我就不接那樣的個案，因為不喜歡，就肯定沒有感覺，沒有經驗，也沒有資源。對我來說，有所選擇會比較好，這樣做起來也是自由的，所以設計師也不必想那么多，還是從自己的內心去挖掘自己的喜好。在專業度方面當然是要做到很廣泛、成熟和富有把控性。