“看”懂日本AV

“我夢見和飯島愛一起晚餐，夢中的餐廳燈光太昏暗，我遍尋不著那藍色的小藥丸。”

在歌曲《最近比較煩》中，飯島愛以歌詞的形式流行于中國。在這背后，是日本每年一萬多種成人視頻流向世界各地的盛況，日本儼然成為世界上首屈一指的色情影像生產國。

是什么讓日本成為一個色情業大國？為何有的AV有碼，有的無碼？什么時候AV中開始出現大群女優？

不要以為自己閱片無數，其實，你真的不懂AV。

誕生源于對抗

在日本，AV女優儲備向來生氣勃勃。

AV女優光鮮的背后是日本AV界數十年以來抗爭的結果，即使是AV的名稱也是直到1983年才被正式啟用。盡管自20世紀60年代起，日本電影中已經有了正面表現性的情節，但導演和制片人依舊小心翼翼地挑戰傳統。

“日本的早期情色電影往往以‘Roman Porno’和‘粉紅映畫’兩種形式存在，性之要素的出現，更多地是為了表現對當時風氣與傳統的不滿與挑戰”，且“彌漫著強烈的虛無主義色彩”。

據日本AV行業評述人藤木TDC介紹，“日本情色電影的旖旎氛圍，竟是脫胎于暴烈的對抗。”

1968年，大學生們在東京走上街頭，對抗“安保條約”。青春的激情總不能持久；七十年代，日本房地產業為了安撫憤怒的青年，當然，更為了擴大內需，提出“為每一個孩子提供私人空間”的口號，電視機遂開始從“一家一臺”向“一室一臺”發展。個人空間的極大拓展令青少年對性知識的需求更加大膽，在影院這種公眾場合，觀賞慢悠悠的“Roman Porno”和“粉紅映畫”已經不能滿足他們，更具有紀實風格的AV應運而生，取而代之。

“淫亂女優”的開始

從1982年到1994年，層出不窮的AV作品，流星般此起彼落的青春女星，營造了整個AV產業的盛世大聯歡氛圍。

但90年代，隨著錄像帶價格的快速下滑，錄像帶零售連鎖店開始取代過去的租賃店。依靠租賃體系在80年代如日中天的村西透沒能順應時代的潮流，逐漸被以堅持創新的高橋雅也替代，后者建立了直到今天仍屹立不倒的SOD帝國。

高橋雅也首先挑戰的便是“女優中心制”，他認為將作品的成敗系于演員的身材相貌是不明智的，應該將其集中于導演的才華。于是，在他之后的AV作品中，“性刺激”成了AV制品安身立命的中心。

高橋雅也的SOD帝國代表了先進的AV策劃思想，代表了廣大AV從業者和觀眾求新求變的最根本需求，其煌煌聲威，延續至今。

小澤根據《日本AV影像史》《AV與憤怒》等書籍綜合編輯。

本欄目責任編輯： 杜彬（zhangiwfree@gmail.com）