風土犯罪喜劇

對于“輕小說”有個并非權威卻約定俗成，說著說著也就真像那么回事兒的提法：傳統小說是以情節為中心，輕小說是以人物為中心。所以人物性格倒未必要多有特色，但一定要有萌度，是萌角色的萌反應推動情節而不是相反——不然就容易因在三章內抓不住讀者而撲街。

男主貧弱又軟糯、男二輕浮又可靠、大小姐勇于倒貼……這些都是流水線上的萌點標配，只看你怎么組合。米澤穗信用以上元素+校園微推理，揉巴揉巴變成了《冰果》系列，也是幾乎公認最成功的“推理輕小說”。而另一位“日常推理帝”東川篤哉的路子略有不同，他在以上配料表里又投入了風土旅行筆記和奇妙曲折的交通路線圖，裝配出了這一部《再也不綁架了》。

下關市的沒落黑社會“花園組”二小姐繪里香因為某個煽情的理由急需籌錢，于是伙同打工大學生翔太郎來了一出“斯詐綁架”向家里要錢兩千萬。大小姐皋月救妹心切，卻要同時應付突發假幣案和組里的微妙人際關系……

東川篤哉最得我心的一點就是：他追求的喜劇效果也許夸張荒誕，但他從沒有被“要細細賣個萌”束縛住手腳，看他的小說有一種聽相聲《報菜名》似的快感——情節鐺鐺鐺鐺往前飛馳，雖然速度摧枯拉朽但推理核心扎實穩健……咦，這么一說他根本不“輕小說”？可是嬉皮笑臉的劇情又讓人怎么嚴肅地說出口：“不，不要誤會了！人家可是正經的本格喲！”

好吧，其實《再也不綁架了》里運用了兩個核心詭計，而兩個橋的展開都離不開地理依托——位于福岡與山口交界處，風景獨特的“下關市”簡直也是主角之一。同時擁有喧囂市區和遼闊大海，海面上大橋縱橫、船只交錯，實為交接贖金、殺人拋尸、玩弄“時間差詭計”的天然良港……說到“時間差詭計”就有種脫力感，日本人對這種制造不在場證明的方法真是愛得感天動地走火入魔啊！可是管你把鐘表調快調慢呢，去查一下街道探頭監控錄像不就行了嘛！我可是從美國罪案劇里滾過來的，還是《疑犯追蹤》的粉呢，這點小伎倆怎可能瞞得過我呼呼呼……

可是，這樣較起真的話，“日系本格”那自成世界觀的儀式感不就沒法存在了嗎？比如第二個核心詭計涉及道具機關，又類似一個在“關彥橋”上演出的大型實景魔術，真的是超本格，超日系，包括那根在各式劇情中歷久彌新百用不厭，制造殺人密室和上吊專用的透明漁線……

劇情在三分之二處有個突然轉折，從沒頭腦和不高興的假綁架變成了殺人藏尸與栽贓。可是秀逗的人物和早期周星星電影般的荒唐喜感讓人沒啥緊張感。大小姐那一番神靈附體般的精彩推理居然是“我只是覺得差不多是這樣，虛張聲勢說出來罷了”。而讓反派伏法的船頭無仁義之戰，居然功勞全靠特攝片式的“裙帶菜男”——話雖如此，翔太郎身披海帶的英姿，在夕陽中依然動人～而他也完美地化作了下關都市傳說的一部分，為這出不驚險不冷酷的風土犯罪喜劇最后再添一個笑點。