詩文書畫教席諄諄

作為詩、書、畫藝術的承傳者，梁志斌擔負著使命，在教學與創作中辛勤耕耘了五十載，可謂桃李滿京華。退休后兼任中國書畫函授大學教授、北京海淀老齡大學教授的他，依然講授詩詞、書法。特別是在解讀《書譜》上頗有自己的獨到見解，糾正了《書譜》中的權威注釋，解決了困擾學習者的字義問題。

梁志斌，1936年4月北京生人，齋號簡易齋。首都師范大學美術學院教授，中國書法家協會會員、中華詩詞學會會員、中國楹聯協會會員。自幼酷愛詩詞、書法，1962年起先后師從郭風惠先生、鄭誦先先生學習詩詞、書法；向秦仲文先生、王雪濤先生學習繪畫。長期從事書法、詩詞的教學與創作。數十年來不斷參加國內外書畫展覽并多次獲獎。其中1980年獲得的北京市行草書法一等獎，奠定了梁志斌在北京書法界的地位與影響。1985年受歐陽中石先生邀請，為首都師范大學首屆書法班講授楷書，并協助歐陽中石先生在書法研究所的草創階段擔任事務性工作。著有《楷書指要》、《行書指要》、《隸書指要》、《草書指要》等書法技法系列叢書，《唐人絕句律詩選讀》等大學詩詞教材，社會反響良好。

據梁志斌回憶說，上小學時清晨總是他第一個進校，在教室里懸肘臨碑寫大字，曾得到周夢吉老師的悉心指教。1952年梁志斌以優異的成績考入著名的北京第四中學，中學階段即顯示出良好的文學才華，在《北京日報》等報刊上發表詩詞、小說。1958年北京四中畢業后，因受到當時出身政策的干擾，他的北大文學之夢難以實現，所幸的是那一年北京師范學院（現為首都師范大學）中文系錄取了與梁志斌有著相同遭遇的成績優異者。大學期間他潛心于古典詩詞的學習與創作，為今后的詩詞教學奠定了堅實的基礎。1958年起還創作了大量的感懷與紀實的詩作。例如《緬懷周夢吉老師》，詩云：

匆匆別卻幾多時，桃李花開滿樹枝。

八載難逢三次面，一書只寄數行詩。

臨碑斗室曾憐我，磨墨寒窗總憶師。

最是令人懷戀處，營房壁上舊題詞。

1958年，大學生下鄉鍛煉，梁志斌利用勞動之余創作了《公社雜詠》20首，為艱苦的勞動生活平添了勃勃生機與盎然情趣，表現出對勞動及勞動人民的熱愛，反映了特有的時代精神，也顯示出他不凡的詩詞才華。現擇錄如下：

《送糞》

白發秋風意氣豪，鞭兒抽得馬兒驕。

滿天風雨難遮住，一串鈴聲過小橋。

《澆麥》

四月南風麥打苞，鍋駝汲水響連宵。

長渠引得銀河水，流到人間化翠濤。

《打藥》

蒼茫綠樹蔽云天，打藥朝朝到半山。

山里紅花白似雪，碧叢叢里雨如煙。

《採棉》

棉田一片望無涯，碧葉紅枝綻白花。

飛去飛來邢燕子，採棉都是女兒家。

《夜戰》

張燈夜戰滿山坡，一片豐收笑語和。

天上星星何足數，人間燈火比星多。

自幼對古典文學的酷愛、青少年時期的良好教育，加之自己的勤勉與執著，都為梁志斌后來從事教學與創作打下了扎實的基礎。

談起今天的藝術成績，梁志斌認為這得益于他諸位恩師的引導與傳授。上世紀六、七十年代，梁志斌有幸拜訪過彭八百、陳云誥、郭風惠、秦仲文、孫榮彬、鄭誦先、吳鏡汀、李苦禪、蕭勞、吳玉如等諸先生，向這些前輩請教過，目睹過他們創作的風采及學者的風范。

現擇取梁志斌拜訪諸位前輩時創作的詩稿，以饗讀者：

《謝彭八百先生賜書畫》1962年

一樹亭亭滿院涼，蟲聲隱隱入紗窗。

晚風無限殷勤意，緩緩南來送墨香。

《雪后訪郭風惠先生》1963年

踏破喧囂訪逸群，茫茫人境雪如云。

尋常巷陌尋常宅，藏有回腸蕩氣文。

《奉題秦仲文先生<岳陽樓圖>》1967年

古城勝跡入風騷，一片蒼茫隱客艚。

合是前賢吟詠處，云天渺渺水滔滔。

《奉題秦仲文先生<巴船出峽圖>》1967年

曾借東風汗漫游，巴山楚水幾淹留。

飛舟穩坐凌天險，無復清猿引客愁。

《拜訪吳鏡汀先生》1967年

花園幾度訪高賢，竹樹交陰綠映簾。

興寄丹青閑鶴發，譽隆京國麗燕山。

偶吟清韻追游跡，常寫行書過晚年。

珍重人間吳道子，江山畫譜待公編。

《拜訪王雪濤先生》二首

一

詩書不忘郭風老，又向秦門學畫圖。

遽爾兩師都去矣，茫然踏入雪翁廬。

二

久羨王公畫筆奇，擅將絢麗寫花枝。

堞廬片語今猶記，第一京華老畫師。

（注：堞廬即郭風惠先生，曾云雪老花卉以其絢麗獨步京華。）

《贈李苦禪先生》1970年

疾飛萬里入蒼穹，無數高峰腳下登。

不畫蘭苕著翡翠，先生健筆寫雄鷹。

《論書贈吳玉如先生》1970年

書道而今重野狂，二王風韻久微茫。

世人誰識吳迂叟，鐵畫銀鉤五色光。

《浣溪沙.豐澤園席上贈關山月先生》1970年

北調南腔共一堂，華燈夜宴水銀光，詩文書畫細商量。

綠郭已開新畫境，紅花無復舊時妝，笑談猶帶嶺梅香。

（注：“綠郭”指關山月畫作《綠色長城》，“紅花”指關山月畫作《俏不爭春》。）

《為蕭勞先生畫墨梅并賦二十八字》1970年

疏影橫斜籬落邊，芳魂墨寫亦堪憐。

年來常欠梅花債，又擾幽窗半夜眠。

附蕭勞先生回贈詩云：

君將淡墨寫梅花，猛憶孤山處士家。

一枝合占蕭齋壁，暗香浮動影橫斜。

其中對梁志斌影響和提攜最大的當屬郭風惠和秦仲文兩位先生。前者在詩詞、書法方面；后者在文人畫上。

郭風惠不僅在詩書方面對梁志斌的引導至為關鍵，還直接影響到梁志斌的藝術高度，令其終生受益；而且郭風惠毫無門戶之見的大家風范也對梁志斌的幫助極大。當郭風惠知道梁志斌想學畫畫時，就說：“你應該畫文人畫，發揮你擅長詩書的特點，北京畫家里秦仲文的詩書水平最高，我給你介紹他。”于是立即寫信引薦他的老友秦仲文。果然，秦仲文看中的正是梁志斌的能詩善書，建議其主攻竹梅，并常常為梁志斌示范、講解畫法。當郭風惠去世后，秦仲文感嘆地對梁志斌說：“您不能沒有詩詞老師。”秦仲文決定親自帶梁志斌拜訪張伯駒先生。感人的是，秦仲文當時已身體欠佳，不能行走，就坐在輪椅上，讓其家孫秦維曾推著前往張伯駒先生住處，為后學引薦當時的詩詞翹楚，其情形至今令梁志斌記憶猶新、歷歷在目。

如今過去了四十年，每當梁志斌畫竹梅時，都會想起秦仲文先生，有詩云：

一

不忘恩師秦仲文，畫途指點入津門。

先生山水名天下，墨竹梅花更絕倫。

二

不見秦師四十年，已將事狀入文編。

清晨臨寫先生畫，一望梅花一愴然。

梁志斌的竹梅屬于典雅的文人畫，墨梅遠取王冕的清新、脫俗之氣，近學秦仲文的構圖及筆法，借鑒王雪濤用色之絢麗、爛漫；墨竹除學習秦仲文之外，還臨習了元明各家的墨跡，正所謂：“元明李夏皆高手，略取風規入畫中”；另外朱砂竹、綠萼梅也是秦仲文的偏愛，梁志斌亦繼承了這一特色，加之題畫詩的點睛之妙，使作品詩、書、畫渾然一體、相得益彰，形成了自己格調高雅的文人畫風貌。

梁志斌的書法亦同樣追求高古之風，這源于他個人的古典文學修養及諸前輩的引導。他的楷書以顏、歐為本；行書學《蘭亭》、《圣教》、《祭侄稿》、《爭座位》及宋四家的作品；草書習《十七帖》、《書譜》；小楷臨《黃庭》、《樂毅》、文征明的《離騷經》及雅宜山人的墨跡。他的書法以行草見長，遒勁而秀逸，厚重且古樸，擅寫自書詩，書卷氣郁郁芊芊；小楷頗具倪云林、文征明小楷儒雅、脫俗之風神。現在梁志斌已到了“通會之際，人書俱老”的創作佳境，每日筆耕不輟，作詩寫字畫畫，還擅用硬筆書寫題畫詩，足見其功力。

總之，梁志斌是一位畢生追求傳統文化的詩人、書畫家，是弘揚詩書畫藝術的教育家。用他自己的詩句概括，十分貼切：

詩文書畫莫相夸，教席諄諄實且華。

辛苦一生堪慰藉，春風桃李滿園花。

（作者：梁鴻，中國藝術研究院美術研究所副研究員）