桂劇名旦羅桂霞

學藝

1952年9月，在武漢舉行中南區第一屆戲曲觀摩會演大會，桂劇--參加會演的劇目有《拾玉鐲》《搶傘》《打金枝》等劇。《拾玉鐲》第一次獲優秀節目獎。10月，第一屆全國戲曲觀摩演出大會在北京舉行，桂劇《拾玉鐲》《搶傘》又參加匯演，尹羲獲表演一等獎，謝玉君獲表演二等獎，秦志精、劉萬春獲表演三等獎。隨即至各地演出，擴大了桂劇在全國的影響?？紤]到桂劇作為廣西主要的代表性劇種，廣西省文化局三年內，在南寧先后舉辦了四期戲改骨干培訓班。桂林市也辦了“桂”、“文”、“藝”三個科班，為桂劇培養了一大批人才。1953年，年僅10歲的羅桂霞就非常幸運地參加了“桂”字科班。

俗話說靠山吃山靠水吃水，極愛唱戲的母親告誡羅桂霞說：“你學好戲，不管怎么說，起碼會有碗飯吃。”“戲班子里有句話‘學得好是戲，學不好是氣’?！睂δ赣H的話羅桂霞記了幾十年，現在說出來仍是沉甸甸的，帶著濃濃的母愛。

為了能捧上演戲的飯碗，幼小的羅桂霞付出了比別人多得多的艱辛。因為年紀小，嗓音還未變聲，用童聲唱戲顯得又尖又細，師哥師姐們的嗓音都很動聽，常常得到老師們的贊揚，羅桂霞心里直發急。小孩子的自尊心往往比成年人要強得多，羅桂霞認準了勤能補拙的道理，每天清晨四五點鐘就獨自跑到象鼻山下（現在窖藏三花酒的巖洞里）練嗓。這一練就是很多年，羅桂霞清亮華麗的嗓音和悠久綿長的氣脈也因此成就。

因為年紀小的緣故，羅桂霞無法像成年人那樣去理解很多技巧性的東西，她只能靠刻苦訓練。羅桂霞從小就跟著奶奶睡，奶奶半夜醒來一摸身邊被子是空的，追到院子里卻看到月光下的羅桂霞劍光繚繞，步履輕盈。原來羅桂霞怕新學的劍舞手法和身法忘了，連夜練習加深印象。

在尹羲、王瓊仙、張玲玲等眾多優秀老師的指點下，加上羅桂霞嚴苛刻苦的自覺訓練，1956年，她從“桂”字科班順利地完成學業，略帶稚嫩的她也進了“桂林市桂劇團”。

演戲

初登桂劇舞臺的那幾年，盡是給師兄師姐們跑龍套，羅桂霞頗有些遺憾地說。不過有機會向師哥師姐們“偷師”并逐步熟悉舞臺環境和演出技巧還是使羅桂霞受益匪淺，舞臺經驗的積累和演出技藝的不斷提高終于使羅桂霞有了一飛沖天的機會。

1960年，剛滿17歲的羅桂霞被選送到南寧，參加七幕劇《劉三姐》的表演，這部劇分別由七個城市的女演員共同出演，每個人出演其中一幕劇的劉三姐形象。羅桂霞扮演的是第三場戲《說媒》里的劉三姐，臨到登場前，拉大幕的師兄翁桂斌悄悄告訴羅桂霞，臺下觀看表演的有周恩來總理和鄧穎超大姐，并鼓勵她一定要演好。巨大的幸福感沖擊著羅桂霞，但是多年的舞臺經驗卻提醒她一定要沉著冷靜，羅桂霞不負眾望，精彩的表演獲得了臺下此起彼伏的掌聲。當演出結束，周總理和其他領導人上臺與演員們握手時，羅桂霞握住周總理的手激動得只會說：總理好！總理好！周總理親切地問她是哪里的劉三姐，羅桂霞興奮地回答：我是桂林的劉三姐。

成功的演出和領導的肯定使得年輕的羅桂霞渾身充滿了干勁。特別是上個世紀六十年代，羅桂霞變聲后亮麗、甜美的嗓音吸引著廣西眾多音樂家的注意。滿謙子、王稼祥等人都先后對她的唱法給予過很大的幫助。隨后在“文革”的歲月里，技藝日臻成熟的羅桂霞逐漸成長為桂林桂劇團里的臺柱子。在桂劇移植演出的樣板戲中，羅桂霞飾演了《沙家浜》中的阿慶嫂、《海港》中的方海珍、《杜鵑山》中的柯湘、《奇襲白虎團》中的崔大嫂以及《南海長城》中的阿螺。

“譽滿榕城‘孟麗君’，曼舞輕歌盡傳神；最是珠喉繞梁處，漾出人問別樣春?！边@首小詩就是觀眾對羅桂霞高超技藝的由衷贊譽。上世紀八十年代是羅桂霞從事桂劇藝術的顛峰時期，從六十年代到八十年代，羅桂霞參演80多個劇目，為桂劇舞臺上塑造了孟麗君、玉堂春、楊八姐、樊梨花、穆桂英、杜宜春、楊開慧等不同時代、性格迥異的婦女英雄。杜宜春的羞澀、楊開慧的剛烈、楊八姐的風風火火……都使觀眾能體驗到一種“別有一番滋味在心頭”的感覺。

羅桂霞主演的《梨花斬子》《人面桃花》分別由廣西電視臺、中國戲劇研究室錄像收藏。

1988年羅桂霞被文化部特批為尖子演員。

1993年羅桂霞獲國務院頒給的政府特殊津貼。

2012年羅桂霞被命名為第四批國家級非物質文化遺產項目桂劇代表性傳承人。

傳承

羅桂霞的啟蒙老師是張玲玲，開門戲是《拾玉鐲》。羅桂霞至今仍認為張老師手把手教的《拾玉鐲》是自己最拿手的戲，畢竟這里面蘊含著老師的心血，融匯著老師的技藝，飽含著自己對師恩的敬意。

雖然沒有正規地學過文化，羅桂霞卻在實踐中深刻體會到“轉益多師是汝師”的思想。在對桂劇藝術的學習和繼承上，羅桂霞從未有過絲毫的懈怠。羅桂霞學戲癡迷是有名的，一次，柳州桂劇團著名的當家花旦龔瑤琴路過桂林，得知消息的羅桂霞立即登門拜訪，如愿以償地學到了龔瑤琴拿手的折子戲《黛玉葬花》，為了神似黛玉，羅桂霞在家都對著巴掌大的鏡子琢磨黛玉的一顰一蹙，在月光下體驗黛玉身影的婀娜多姿……

1964年，廣西藝術學院的陳良老師聽了羅桂霞《在生活的激流里》的唱腔后，鄭重其事地說：“羅桂霞，你是個很好的花腔女高音，趕快去學唱歌。”后來因為領導不肯放人，加之羅桂霞又太熱愛桂劇事業，此事最后不了了之。但這件事卻進一步加深了羅桂霞對桂劇演唱中假、真嗓音迭替使用時轉換過于生硬，須要改革的念頭。在滿謙子、王稼祥、陳良等老師的幫助下，羅桂霞掌握了聲樂演唱的發聲技巧并移植到桂劇曲牌的演唱中來，她寬廣的音域、亮麗的音色使得在完成像《孟麗君-探病》中“前去那皇甫家治病問情”那一句音差達13度的唱腔，都能游刃有余地演唱下來。

作為桂劇的國家級非物質文化遺產傳承人，如今的羅桂霞更重視桂劇傳承人的培養。已經70歲的羅桂霞還在桂林戲曲學校兼職桂劇聲腔教學的老師，她一共帶了四班學生，其中已經成為一級演員的有3位；成為二級演員的有1位；97班的蔡秀芳用羅桂霞手把手教的《拾玉鐲》去參賽，還獲得了全國的少兒小梅花獎。

提到桂劇表演的細膩、美妙，羅桂霞如數家珍。她認為老一輩藝人有很多的傳統都是妙不可言。像鳳凰鳴（著名藝人林秀甫于1917年在桂林辦的“鳳儀園女科班”中的佼佼者，能承襲師傳，加以融會貫通，于旦行唱做功夫，一時無出其右，被稱為“戲狀元”，與其師號稱“壓旦”先后輝映）表演的《拾玉鐲》就很見功底，臺步細密緊促，移動起來就像一朵云在飄，裙角都是紋絲不動的；曲牌更是唱得腔斷氣不斷……

羅桂霞最大的心愿，就是希望年輕人能看桂劇，熱愛桂劇，學唱學演桂劇，能將原汁原味的桂劇傳承下去。羅桂霞說：我現在主要是傳，除了學員，社會上那些有志于能使桂劇發揚光大的人，我都愿意教他們。