《荷塘月色》的寫作手法分析

《荷塘月色》是一篇優美的寫景抒情散文，朱自清先生借助多種藝術手法突出了月色的朦朧、柔美，描繪出一幅美麗寧靜的荷塘月夜圖；同時，作者也借景抒情，含蓄地抒發了自己心中淡淡的喜悅與哀傷，創造出一個詩意盎然、情景交融的境界。其寫作手法主要有以下幾個方面：

一、直接描寫與側面描寫相結合

本文中，直接描寫月光的只有一句，多是以影寫月，這也是歷代文人寫月經常使用的寫作手法。如王建的《十五夜望月》中“中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花”就運用了這一手法。詩人寫中庭月色，只用了“地白”二字，卻給人以積水空明、澄瑩皎潔之感。本篇“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”這里的黑影參差斑駁，給人一種搖擺起伏的動感。為什么？就因為這些黑影是落在荷塘里。荷塘里“微風過處……葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”，黑影落在這波痕上面，當然更顯參差斑駁。也因為荷塘正處于這種動態中，楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因為有了那道凝碧的波痕，光與影才連出一條條五線譜似的曲線，讓人聯想到“梵婀玲上奏著的名曲”。

二、引用

作者引用《采蓮賦》《西洲曲》的詩句，他連樹上的蟬聲和水里的蛙聲都聽不到，內心深處卻想著梁元帝《采蓮賦》中采蓮女嬉游的場面和《西洲曲》中的采蓮人；而且還要感嘆“那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節”。這就呼應了前文的“什么都可以想”，然而這個“什么都可以想”的自由之中有對理想生活的遐想，然而遐想和現實的矛盾又涌上心頭，“可惜我們現在早已無福消受了”，我們不難體會出作者內心深處淡淡的憂傷。

三、借景抒情，融情于景

《荷塘月色》一文以準確貼切的語言描繪出一幅有著作者獨特感受的荷塘月夜圖，風是輕輕的，花香是淡淡的，霧是薄薄的，光是朦朧的，作者因置身于良辰美景而生出“淡淡的喜悅”之情，又抒發出當時的社會現實給作者帶來的終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是美妙溫馨的，這樣的景色當然能帶給人喜悅之情。本文少有直接抒情的句子，但通過寫景的詞語不難體會出作者當時的喜悅之情。葉子像裙，是“亭亭的舞女的裙”；花是“裊娜”地開著，“羞澀”地打著朵兒的；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”……這些詞語都飽含著喜悅之情，但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒有激動和狂喜。盡管身處良辰美景，作者到底無法排遣“淡淡的哀愁”。“一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。”這句話中的“覺”字給文章增添了無窮意味；少了這個字，就真成了自由的人，就只有喜悅，沒了哀愁之感。“白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理”中的兩個“一定”，更能表達出作者內心深處難言的苦衷。

《荷塘月色》這篇散文精于構思、巧于布局，文章以“我”去觀賞荷塘為脈絡，以人物的行進為線索，以荷塘、月色為中心，又適當點染周圍景色，從而使整篇文章形成了輕松、舒展、迂回、迷人的節奏。疊字疊詞的運用使文章節奏鮮明，比喻、擬人、排比等多種修辭方法的運用和詩歌的引用使散文更加意蘊豐富，真如同“梵婀玲上奏著的名曲”般情遠意幽。