三名之上，尋行業突圍

中華手工：張會長，您好！云南工藝美術行業門類眾多，自然資源豐富，文化歷史悠久，您入行多年，請您談談其產業現狀和特點。

張化忠：2008年我們做過一次普查，云南省工藝美術行業現有生產企業2300余家，從業人員60余萬人。這些生產企業中，職工人數200人以上的僅為1%，絕大多數企業的職工人數都在50人以下。在60萬從業大軍中，有相當一部分是在農村從事民族刺繡、木雕的人員。

至于特點，可說是“三多三少”：小、微型企業（作坊）多，上規模企業少；品種門類多，名牌作品少；從業人員多，大師名人少。為什么形成這樣的狀態？一是從業人員的市場意識、宣傳意識、名人意識不夠強，多有小富即安、小富即滿的思想；二是從業人員綜合素質偏低，70%為初中及其以下文化水平；三是政府投資、管理體系、遠景規劃等較為混亂，導致有限的資金得不到應有的扶持與幫助。

中華手工：您說云南的大師名人少，是有多少？

張化忠：現有國家級大師2人，省級大師42人，省級玉雕大師45人，省級金屬工藝大師15人，省級陶瓷工藝大師18人，省級木雕工藝大師15人。在這支大師隊伍中，真正的名師微乎其微。

中華手工：國大師只有2人，遠遠低于其他省市區，造成如此狀況的原因是什么呢？

張化忠：原因是多方面的。2005年前，國家組織過4次國大師評審，當時云南省工藝美術行業協會還未成立，政府職能部門未能及時組織申報，歷史欠賬過多；再者，云南的工藝美術品與其他省市地區相比，的確存在相當大的差距，這是客觀存在的事實；加之省級大師走出省門、國門參加各種經貿活動甚少，在全國工藝美術層面缺乏市場競爭力和評選競爭力；最后一點也是最關鍵的，大師們都想出名，都想賺錢，都想成為國家級大師，但都舍不得花錢、花功夫去宣傳包裝自己，舍得舍得，不舍哪來的得呢！

中華手工：現在大師效應、名人經濟在全國工美行業越來越明顯，云南卻呈現“大師荒”，這個問題如何解決？聽說一般情況下，評上省級工藝美術大師的工藝品價格能翻6倍左右，如果全省“大師”多了，也會是提升云南工藝品附加值并轉變產業經濟增長的一種方式吧？

張化忠：是的，隨著社會發展和進步，大師經濟、名人經濟、品牌經濟已經彰顯。工藝美術品是文化產品，作者的名氣越大產品越好賣，價格也自然越高，這就是大師效應。能否多出中國工藝美術大師，這其實從側面反映出一個省市工美行業發展程度和工美經濟含金量。云南現在每年的工藝品產值超過100億元，政府部門統計的銷售額年均增長幅度在12%至15%之間，工美產業的資源狀況和發展程度在客觀上需要更多工藝大師，這是云南工美經濟提質、增量、跨越的關鍵。

“大師名人經濟”成為市場大勢所趨，盡快躋身“工藝美術大師”之列，也是眾多工美從業者的現實愿望。所以我們一方面協助大家申報國家級、省級工藝美術大師，一方面也舉辦“工美杯”評選等活動，破解“大師荒”。當前我們將在金屬、陶瓷、木雕三個行業下功夫，重點培育扶持領軍人物。這三類屬于潛力較大、實力較強的行業，先行啟動，是符合云南工美行業發展特點的。

中華手工：雖然大師效應是一種趨勢，卻也會因此造成泛濫，誰都自稱大師。云南一方面要打造大師，另一方面勢必也會對大師門檻及數量做出控制，那么在您看來，如何把握這個度和量？

張化忠：多評選大師與“大師荒”的確是一對矛盾。在以前評出的省級大師中，絕大多數的技能和社會職責是好的，但客觀地說，也有個別大師在“德藝雙馨”方面沒有起到好的帶頭作用。如何把握度和量，一是嚴格按照大師評審辦法組織評審，二是根據不同門類控制評選數量，三是做好評審后的正能量引導工作。年初，協會評出2012年度十大領軍人物，就是從正面引導大師爭當“德藝雙馨”的模范。

中華手工：近幾年您一直在推動云南工美行業“名人、名店、名品”的“三名”工程，其中名品就是要打造叫得響的特色工藝品牌，請談談如何打造云南工藝美術品的品牌問題。

張化忠：這些年，我們在打造“三名”方面已經做了許多工作。歸納起來主要有三方面：一是每年組織“工美杯”評選，七屆已累計評金、銀、銅獎1200余個，為打造“三名”起到鳴鑼開道的作用；二是編輯出版各類書刊，如《云南工藝美術》雜志、《璀璨——云南省工藝美術精品集》、《云南玉雕名家名品集》、等專業書籍，為打造“三名”搖旗吶喊；三是組織大師、藝人參加省外、國外的各種經貿活動，角逐國家級獎項，自2008年以來已摘取國家級金、銀、銅獎110余項。接下來，我們還會在做好“三名”的宣傳造勢方面更下功夫，讓社會更加了解云南的工藝美術精品，讓更多的工藝美術精品在各種場所亮相。

中華手工：云南有許多不可復制的民間技藝，協會如何將這些特色資源產業化、市場化？

張化忠：云南的確有許多不可復制的民間技藝，最為典型的當數烏銅走銀。但是我認為，既然是不可復制，是否走產業化和市場化，就需要商榷了。

中華手工：這些民間工藝很多也是非物質文化遺產項目，您覺得非遺應該怎樣傳承？

張化忠：非物質文化遺產就是活著的寶藏，是民族的記憶，民間藝人則是“非遺”的守護神。要保護并發揚云南的非物質文化遺產，就要讓這些民間藝人有好的經濟來源和生活保障，之后他們才能有熱情和智慧投入到創作中。但事實上，有些非遺傳承人還是面臨困境的。在官渡古鎮，為了更好地發揚烏銅走銀這一技藝，傳承人金永才開辦了首家以實物、圖文相結合，展示烏銅走銀發展歷程、文化特色和藝術風格的博物館。而這一切，都是他傾盡自家祖宅拆遷款實現的，如今，金大師仍舊舉步維艱。類似這樣的情況還有不少，需要政府予以呵護才能得以延續和發展。

中華手工：云南地方政府有沒有相應的舉措來促進工藝美術產業發展？

張化忠：工藝美術行業具有雙重屬性，它既是工業產品，又是文化產品，所以相關職能機構都在管。客觀說來，這些來年，文化口、工業口對工藝美術行業的投入是比較多的。但是我個人認為，由于政出多門，錢出多門，政府許多有限的資金像撒胡椒面似的支出，但未能達到促進工藝美術行業發展的效果。再加上工藝美術行業發展缺乏一個系統的理論體系，各地區各自為政，各職能部門各行其是，造成全省工藝美術行業在無序中前進的局面。

中華手工：張會長，聽說您是工藝美術行業的老兵了，你是以什么樣的心態來堅守呢？

張化忠：這個話題很大。如果說堅守，那就是一條：憑著一個火熱的公益心。說實在話，我現在有國家發給的工資，孩子都獨立了，我不愁吃穿。為什么還要如此含辛茹苦地做協會呢？那就是社會責任，是時代囑托。一個人，既然來到這個社會，就要在這個社會留下他的足跡，說得更直接一點，就是要為社會做點什么，留下點什么。所以，這些年來我義無反顧地做協會工作，真心誠意地助推全省工藝美術行業發展。付出終于得到回報，組織對我的工作給予了充分肯定，會員單位對我的工作也給予了高度評價，這就更加鼓勵我百尺竿頭更上一層樓。

中華手工：最后，云南省工藝美術行業協會對業界和同行還有哪些期許？

張化忠：說三個希望吧！一是希望業界大師和從業人員對協會包括對我本人多一些理解，多一些支持；二是希望業內大師進一步解放思想，增強名人意識、大師意識，盡快走出云南，走向世界；第三、希望政府盡快出臺傳統工藝保護條例，確保云南省工藝美術行業有序發展。