貝希斯坦：李斯特的終生伴侶

手起，琴響。黑白鍵上淙淙而流的樂(lè)音游走上海東方藝術(shù)中心。歌劇廳舞臺(tái)正中，華人鋼琴大師陳宏寬指腹詮釋著李斯特的《B小調(diào)奏鳴曲》。清冷時(shí)如鋼珠撒向冰面，顆顆透骨；濃烈時(shí)似深海咆哮，蕩人肺腑。極富幻想的曲調(diào)，復(fù)雜多變的指法，考驗(yàn)的不僅是演奏家的技巧，還有他用來(lái)演繹曲目的鋼琴。而陳宏寬此次奏響的正是“鋼琴魔王”李斯特的終生伴侶——貝希斯坦。

鋼琴曲只應(yīng)為貝希斯坦而作

1853年，德國(guó)人為鋼琴界誕下雙生子，斯坦威與貝希斯坦。走過(guò)整整160年，斯坦威帶著獨(dú)一無(wú)二的王者之氣將億萬(wàn)挑剔的耳朵征服。而貝希斯坦更像面戴水晶面紗的女皇，低調(diào)的作風(fēng)和幾度坎坷，曾遮蓋了它在音樂(lè)中所展示出來(lái)的絕佳演釋，但銘牌上的那顆雍容華貴的王冠標(biāo)注它在鋼琴王國(guó)的地位。

一個(gè)世紀(jì)前，李斯特寫下《B小調(diào)奏鳴曲》最后一個(gè)音符時(shí)，他沒(méi)有想到，竟沒(méi)有一架鋼琴能承受作品釋放出的魔鬼般超強(qiáng)力度。臺(tái)下，年輕的鋼琴制造師卡爾·貝希斯坦在目睹斷裂的琴弦后，為自己的鋼琴做了一個(gè)定位——結(jié)實(shí)耐用。

卡爾·貝希斯坦曾四處旅行學(xué)習(xí)鋼琴制造。他采用美式鋼琴分層張弦系統(tǒng)、英式鋼琴的力度，來(lái)承受演奏者強(qiáng)力，同時(shí)又融合法蘭西鋼琴的靈敏，保持甜美音色。3年后，貝希斯坦的送貨清單上多了一位買主，來(lái)自魏瑪?shù)匿撉俅髱熇钏固亍！?8年以來(lái)，我一直用貝希斯坦鋼琴演奏，沒(méi)有別的鋼琴可以與之媲美。”

李斯特絕不是唯一一個(gè)為貝希斯坦所傾倒的，法國(guó)作曲家克勞德·德彪西也曾充滿愛戀地贊頌：“鋼琴曲只應(yīng)為貝希斯坦而作。”從一開始貝希斯坦力求的是藝術(shù)的最為卓越，而不是商業(yè)上的一個(gè)數(shù)字。

貝希斯坦現(xiàn)任CEO卡爾·舒茨曾說(shuō)：“我們可以做得更多，也有能力做，但是我們不想什么都做。”全球一年鋼琴產(chǎn)量約有40萬(wàn)臺(tái)，而貝希斯坦每年生產(chǎn)的三角及立式鋼琴卻只有約5000架。小數(shù)額的生產(chǎn)，讓貝希斯坦和它的每一位客戶產(chǎn)生聯(lián)系，“我們不想要更多，因?yàn)槟菢泳蜔o(wú)法保證合適的材料，合適的工人，甚至合適的銷售對(duì)象。”鋼琴是高雅的藝術(shù)，卡爾·舒茨也在用藝術(shù)化的方式推廣著自己的品牌。

“教育”掌握在技師手中

“它那舒適的擊弦和水晶般透明的樂(lè)音令我如癡如醉。”鋼琴，是非常復(fù)雜的樂(lè)器，動(dòng)輒上千個(gè)活動(dòng)部件，究竟是什么讓鋼琴家對(duì)貝希斯坦如此動(dòng)心呢？

“每一根樹干，每一塊木板的音響傳播性能都會(huì)有所不同。在哪個(gè)季節(jié)制造也會(huì)有一定的差異，也需適應(yīng)不同的氣候條件。琴槌毛氈的質(zhì)地和硬度不同，會(huì)產(chǎn)生不同的音質(zhì)和傳音效果。”僅是簡(jiǎn)單的幾句，我們已經(jīng)感受到了制作鋼琴是多么復(fù)雜。

制造一臺(tái)鋼琴所用的材料當(dāng)中70%是木材。因此鋼琴各部件中木材的質(zhì)地對(duì)鋼琴整體的質(zhì)量起至關(guān)重要的作用。山毛櫸木、楓木、云杉等是貝希斯坦首選的材料。尤其是云杉，是目前公認(rèn)的最優(yōu)秀的樂(lè)器共振板材料。貝希斯坦首先會(huì)對(duì)木材的密度、紋理、色差、聲學(xué)性能和含水率等按嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行人工多點(diǎn)選材和測(cè)試后，將原木鋸成四塊，再將其放置一段時(shí)間，自然風(fēng)干，然后經(jīng)過(guò)幾道精選程序，再進(jìn)行窯干工序，使木材能適應(yīng)惡劣的氣候和環(huán)境，最大限度保證木材的音質(zhì)穩(wěn)定性、抗拉強(qiáng)度和使用壽命。

為充分保障琴聲的清澈純凈，貝希斯坦在德國(guó)的生產(chǎn)基地仍遵循著手工制作鋼琴。高精度手工打磨的低音琴弦確保了其完美的振動(dòng)效果。而要賦予一臺(tái)鋼琴獨(dú)一無(wú)二的聲音，就要對(duì)一臺(tái)鋼琴進(jìn)行調(diào)律。琴弦拉力、鋼琴榔頭整理等方面都要進(jìn)行極具針對(duì)性的精確調(diào)試。只有一個(gè)擁有超凡的音樂(lè)修養(yǎng)、精湛的手工技巧及長(zhǎng)年工作經(jīng)驗(yàn)的專家，才有能力將手工技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)造相結(jié)合制造出這樣一部令人驚訝的作品。

“我可以做檢驗(yàn)工作，但是制琴流程還是掌握在技師手中。”卡爾·舒茨出身在鋼琴制造世家，他自己也做過(guò)音樂(lè)會(huì)的調(diào)律。“他可是個(gè)懂技術(shù)的老板啊。”貝希斯坦的技術(shù)董事杜力奇克先生在貝希斯坦已工作多年，“貝希斯坦是他的孩子，而我負(fù)責(zé)孩子們的教育。”在與自己的老板卡爾·舒茨相處中總是時(shí)不時(shí)出現(xiàn)這樣的戲謔。在這里，沒(méi)有所謂的等級(jí)觀念，有些工人從他們的祖輩起就開始為貝希斯坦工作，所以“我們很了解老板想要什么。”

獨(dú)一無(wú)二的修復(fù)技藝

除了受音樂(lè)大師們的推崇，貝希斯坦已為全球近百個(gè)皇室定制過(guò)鋼琴，其中最出名的是為英國(guó)維多利亞女王定制的“路易十五”。這臺(tái)洛可可風(fēng)格三角鋼琴，周身飾滿精美的雕刻和繪畫，并用金箔鍍滿琴身，極為富麗奢華。后來(lái)由于戰(zhàn)亂，“路易十五”不知所終。

正值160周年之際，貝希斯坦翻出當(dāng)年的定制圖紙，召集了包括制琴大師、雕刻家、畫家在內(nèi)的百名專業(yè)人員，歷時(shí)3年，用純手工重制了這臺(tái)歷史名琴。據(jù)稱，僅黃金金箔，就使用了3公斤之多。

除了極致奢華外，我們也領(lǐng)略到貝希斯坦卓越的制琴工藝，其中包括精湛的手工鑲嵌拼花技術(shù)。與現(xiàn)代工藝的著色不同，鋼琴上所有的裝飾圖案采用的是手工鑲嵌技術(shù)。比如要繪制一朵花，雕刻師先要在琴體的木板上，先鏤刻出花的輪廓，然后用天然木片雕出一片片花瓣，再一塊塊地鑲嵌到鏤空的木板上。用純手工的方式，做到木片與木板嚴(yán)密合縫，不得不讓我們佩服貝希斯坦的能工巧匠。

事實(shí)上，不僅僅是“路易十五”，貝希斯坦擁有世界上唯一授權(quán)的可遵照原品修復(fù)鋼琴的車間。珍貴的貝希斯坦古董鋼琴在經(jīng)歷了百年滄桑后，在這里經(jīng)過(guò)一番修復(fù)，依然能彈奏出雄渾悅耳的曲目。

根據(jù)情況，修復(fù)一架鋼琴需要4～8個(gè)月。即使客戶為此要支付高昂的費(fèi)用，對(duì)于貝希斯坦而言，修復(fù)鋼琴不僅費(fèi)時(shí)而且?guī)?lái)的盈利很少。“我們只是想提供一個(gè)長(zhǎng)期的服務(wù)，讓鋼琴成為使用者一生甚至世世代代的朋友。”卡爾·舒茨說(shuō)道。想來(lái)，幾代人一起四手聯(lián)彈，這會(huì)是多么溫馨的場(chǎng)景。