小心！別吹碎了我的臉

一杯咖啡，一杯奶茶，從高處的瓷杯傾倒而出，在四周噴濺出一黑一白的水花。許是被主人嫌棄的共同命運，咖啡與奶茶幻化成人擁抱親吻?！斑青辍?，但并不是只有用高速快門才能留住“只羨鴛鴦”的完滿瞬間，香港陶瓷藝術家曾章成用陶土將轉瞬即逝凝固成恒久不變。

扣扳機的陶藝家

1991年的曾章成還是香港眾多警員中的一個。以前扣警槍扳機的手指現在卻熟稔地捏捻陶土，回想20年前觸動自己與陶藝結緣的情景，對生命有著獨特看法的曾章成相信這是“命運的牽絆”。

訓練結束后，他巡經灣仔的一家藝術中心，一處他以前從未踏進過的地方。這一次，他走了進去?！拔矣浀卯斘业谝淮斡|摸到濕潤的陶土時，竟有種很熟悉、親切的感覺。”當天他就報了個短期陶藝課程?！拔仪宄總€動作對它的影響，我感受著它的力量。”第一節課，曾章成做出一只人面杯子，前所未有的興奮與滿足使他“深深地迷上了，一輩子地迷上了”。曾章成毅然辭去警察工作，買來電窯爐、拉坯機，在30多平方米的小陽臺開始陶瓷生涯。

一連串橫向發射的水花，向上激起的精致水花……用硬朗的材質表現液體噴濺四射的狀態，需要解決許多難題，比如入選第一屆臺灣國際陶藝雙年展的作品《鴛鴦》，以泥土造的水柱難以支撐頂部的杯子重量，曾章成加了一個特殊支架；飛彈出的“水花”在濕軟情況下不能固定，他也下了不少力氣來解決。

也許許多人認為以堅硬的瓷造出水的柔軟，需要高超的技巧。但是，在曾章成看來，這和制作其他作品沒兩樣，最重要的是“看”，掌握水花形態。最初作品中的“水”如泥漿般沒有力量感，于是曾章成就反復地觀察，洗澡、洗碗、清潔工具……他都細心去捕捉液體凝固的瞬間形態，而后小心地一點一滴地接駁起來。

“與水相處期間，我又被水的美態迷住了，我覺得在作品中加入水花，會增加作品的震撼力。”時逢香港金融風暴，工作室的經營環境艱難，低潮之下，曾章成想過逃避?！拔掖舸舻赝恢浑S便拉坯出來的碟子，突發奇想，如果一躍而下跳進碟里，那又是怎樣一個世界？”于是有了作品《逃》。上半身已經竄進水中，只留下雙腿還在“水面”之上。此人跳水時必然慌張狼狽，因為不遠處，有他跑掉的一只鞋。

帶著平靜的心進來

在香港，陶藝家是個難以生存的職業，所以曾章成創辦陶夢工坊開班授藝維持生計。同時，借“陶夢”給在急速步伐下的香港人一個慢下來的空間。他在門前貼了一張小告示：請帶著平靜的心進來?！拔蚁Ｍ麑W生們在陶夢工坊里能暫時放下心中的重量，找尋和泥土之間的特殊感覺?！?/p>

在針對兒童的暑期“小泥人計劃”課程上，有一位小朋友很喜歡將自己喜愛的事物穿插在作品中，不想卻遭來父親的訓斥，因為他覺得兒子應跟其他同學一樣。曾章成很想告訴這位父親，孩子的創意比其他同學都突出。“他實在太兇了，為避免爭執，我沒說話，但事后很后悔！”站在孩子的角度，他創作了《水花四濺》。“爸爸?。〔灰】次?，其實我能力很大的！”一口氣便將老爸吹得很遠，“我故意將兒子造得比爸爸大，一開始作品名稱是《Blow Daddy Away》，后來覺得有點不孝，才改用《水花四濺》來命名。”

細賞曾章成的作品，總帶著那么一抹童真色彩，但是童夢世界蘊藏著變與不變的主題，變的是生命，不變的也是生命。像《凈土》，雖以美麗的玫瑰花為載體，但背后的靈感源于母親的離開，“我忽然覺得生命是多么的短暫。”以白瓷制作玫瑰，在花瓣上雕刻了喜怒哀樂的表情，代表人生中種種經歷，最后也會如花瓣一樣凋零逝去。而《最后的晚餐》則用鮮血淋漓的景象表現關愛地球的主題。并不是用惡趣唬人，“如果用溫和的手法是不能觸動人心的，不能引起人們對生命、對世界的反思?！?/p>

陶瓷成為了曾章成最好的創作伙伴，但是過于親密的關系，反使得他在創作中感到了來自陶瓷本身的限制束縛。于是，現在他的創作會加入其他藝術媒介，如鑄鋼的雕塑，他將一些機械裝置隱藏在作品中，期望跳出過往的框框，可能在很多人看來它已不是純粹的陶瓷作品，但是大大擴展了創作空間?！霸谖铱磥?，創作概念是首要，實踐是手段，材料只是工具。”