滿壺春色融氣韻

王林仙的雙手，猶如“花仙子”一般，有著奇妙的技法，一搓紫砂土，經(jīng)由她的加工，就有了千百種的美妙形態(tài)。她出生在江南陶都，浸潤(rùn)了水鄉(xiāng)宜興的靈秀之氣。王家有女初長(zhǎng)成，便愛(ài)上了家鄉(xiāng)古雅可愛(ài)的紫砂陶器。尤其是那些身形嬌小的紫砂壺，小小的掌中物，卻包涵了中國(guó)千年文化的深厚底蘊(yùn)，那特有的藝術(shù)氣息，讓王林仙魂?duì)繅?mèng)縈，她一頭闖進(jìn)了紫砂的行業(yè)。

命運(yùn)似乎特別眷顧這個(gè)癡迷紫砂的姑娘，她初入紫砂界，就有緣遇到了紫砂花器名家倪順生先生，并幸運(yùn)地成為了他的女弟子。恩師循循善誘的教導(dǎo)，讓王林仙不僅學(xué)會(huì)了紫砂陶的創(chuàng)作技術(shù)，也讓她感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的神奇與魅力。看著一堆泥土在自己的手中慢慢羽化成蝶，變成詩(shī)情畫(huà)意的各類紫砂壺時(shí)，心中充滿了滿足和安慰。

如果說(shuō)和倪順生先生的結(jié)緣是幸運(yùn)的話，那王林仙成為李昌鴻大師的弟子，則是因?yàn)椤按騽?dòng)”。她對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)和虔誠(chéng)，打動(dòng)了李昌鴻大師的愛(ài)才之心。對(duì)于紫砂藝術(shù)深切的熱愛(ài)，叫王林仙無(wú)法忍受自己創(chuàng)作上的任何瑕疵，她以完美作為目標(biāo)鞭笞著自己。她每創(chuàng)作一件紫砂壺，就如同孕育一個(gè)孩子，傾注自己全部的心血，一點(diǎn)點(diǎn)的打磨，一次次的修改，直至最后在火中涅槃而生。正是這種追逐藝術(shù)的執(zhí)著的精神，讓李昌鴻大師感到欣慰和憐惜，欣慰紫砂藝術(shù)有如此上進(jìn)的傳人，憐惜她的付出和辛勞。

也許是自小就在紫砂陶器的氛圍中生活，聰慧的王林仙，對(duì)于紫砂壺藝有著過(guò)人的天賦，和兩位紫砂名師的長(zhǎng)期相處，銘記師父的教誨，感受他們精神，她對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)作看得更加深刻，更加通透。她的作品常常有如神來(lái)一筆，獨(dú)特的視角，新穎的創(chuàng)意，卻直擊人心，看的人心頭一震，尤其是她創(chuàng)作的一把把紫砂花器，在這千嬌百媚的紫砂壺海中，她的作品閃耀著動(dòng)人的光彩，吸引著人們的腳步。

《春回大地壺》紀(jì)錄了早春的活力。“天初暖，日初長(zhǎng)。好春光。萬(wàn)匯此時(shí)皆得意，競(jìng)芬芳。筍迸苔錢(qián)嫩綠，花偎雪塢濃香。誰(shuí)把金錢(qián)裁剪卻，掛斜陽(yáng)？”春日的暖風(fēng)，吹醒了沉睡了許久的生機(jī)，沉寂了整個(gè)冬季的大地，漸漸忙碌了起來(lái)。壺頂是新鮮的竹筍，從剛剛變軟的泥土中鉆出了身軀，正努力地向上生長(zhǎng)。壺把根處，橫出了一跟細(xì)枝，貼在壺身，幾朵迎春花在枝頭歡舞，露出了黃色的花蕊，興奮的宣揚(yáng)著春的信息。幾只瓢蟲(chóng)，仿佛感受到了生命的氣息，在壺頂一只向竹筍爬去，一只在壺身朝著花兒靠攏。樹(shù)枝狀的流和把，迎合渾圓飽滿的壺身的特性，線條圓滑，柔和。春回大地，生機(jī)和溫暖又回到了人間，一切都顯得那么的生動(dòng)，帶著希望與力量展示生命的活力。

當(dāng)春天漸行漸遠(yuǎn)，嬌艷的桃花早就失去了蹤影，枝頭上累累的鮮桃，依舊給夏天的桃園帶來(lái)了誘人的芬芳。王林仙將他們剪下，移植到了紫砂壺上，創(chuàng)制了《福壽雙全壺》。大的壽桃為壺身，微微凸起的壺蓋上，一截?cái)嘀B著小巧的嫩桃，邊上散著幾片卷曲的桃葉。將桃干彎折成三叉的提梁，和壺身粘連，雖然樹(shù)枝上疤痕累累，但仍舊粗壯有力，枝頭層層疊疊的樹(shù)葉，也因此貼在壺身，在擁擠的桃葉邊，兩個(gè)玲瓏剔透的桃子，露出了它們細(xì)小的身影，嬌小的它們卻像害羞般，不敢上前，只是呆在樹(shù)干的身邊。壺身的“五福捧壽圖”，為這個(gè)紫砂壺增加了傳統(tǒng)文學(xué)的氣息。把桃和古代的傳說(shuō)相結(jié)合，以桃寓壽，造型和裝飾相輔相成，壺形和寓意兩者合一，達(dá)到文化和藝術(shù)融為一體，使紫砂壺蘊(yùn)含著美好的祝愿。

秋是收獲的季節(jié)，一把《大金瓜壺》讓人感受到了豐收的喜悅。壺蓋嵌入壺身，兩者渾然一體，組成一個(gè)碩大的南瓜，頂部中間的一截果柄，形成了壺鈕。壺把由葉子卷曲做成，壺把由老藤?gòu)澇桑⒃趬厣砝^續(xù)伸展，幾條瓜蔓和折疊的嫩葉，伸展自如，在一片大的葉子邊緣，停著黑色的瓢蟲(chóng)，仿佛是在為葉面上的傷洞負(fù)責(zé)。一幅親切閑適的田園景象，一切都生機(jī)盎然，尤其是碩大的南瓜，讓人忘記了耕種的辛苦，只剩下甜蜜的滿足。

寒冷的冬季，凜冽的北風(fēng)，讓花木凋零，只有松、竹、梅依舊挺立不倒。在紫砂壺《歲寒三友》中，他們相依相存，共同抵御寒風(fēng)的侵襲。截取竹筒作為壺身，一段帶著嫩芽的竹節(jié)鑲在做成了壺嘴；一側(cè)的梅枝彎折成壺把，枝頭的點(diǎn)點(diǎn)紅梅貼在壺身；松段臥在壺頂，青翠的松針，紅色的松果，零落的點(diǎn)綴在壺蓋上。在暗紅的壺體上，花的紅，葉的綠，顯得異常靚麗，顏色鮮明的對(duì)比，具有強(qiáng)力的藝術(shù)感染力，對(duì)生命力的堅(jiān)強(qiáng)贊嘆不已。

“藝海無(wú)涯”，乃師李昌鴻大師的題字，讓王林仙在紫砂藝術(shù)的花園躬耕不輟。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，她將上下而求索……