獨(dú)立導(dǎo)演如何制造一件商品

華沙國際電影節(jié)自1985年創(chuàng)立以來，每年10月都會(huì)在波蘭首都華沙舉辦，并逐步發(fā)展為中東歐最重要的影展之一。華沙電影節(jié)主席斯塔凡·勞丁（Stafan Laudyn）先生自1991年開始擔(dān)任這一職務(wù)至今，也是自他擔(dān)任主席的那一年開始，華沙電影節(jié)才從“電影周”改為“電影節(jié)。”

2009年，華沙國際電影節(jié)被國際制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）認(rèn)證為十四個(gè)A類國際競賽類影展之一。賈樟柯、刁亦男等導(dǎo)演的作品都曾入圍該電影節(jié)。

2011年，由我擔(dān)任剪輯的影片《麻局》在電影節(jié)自由精神單元被提名，而我也有幸與斯塔凡先生結(jié)緣第27屆華沙國際電影節(jié)。今年斯塔凡先生受邀來到北京參加電影活動(dòng)，而我也拍攝了第一部導(dǎo)演處女作。

作為一位年輕的導(dǎo)演，我也迫切地希望了解如我一樣的獨(dú)立導(dǎo)演如何將自己的作品更專業(yè)化，如何將自己的作品推向光廣闊的天地。帶著這些問題，我與斯塔凡先生有了更深入的交流。

獨(dú)立電影：電影制片廠以外的電影

和斯塔凡先生聊獨(dú)立電影，了解到一些國外電影人與中國電影人不同的觀念。相比中國“獨(dú)立電影”的多種形態(tài)，斯塔凡先生講述的“獨(dú)立電影”卻主要指在電影制片廠之外的電影。

一般來說， 制片廠出品的電影都有一條龍的出品、發(fā)行渠道，但對于獨(dú)立電影來說，制片人和導(dǎo)演必須想辦法賣電影，而且前前后后要賣很多次。要融資，要賣給中間商、賣給所有的發(fā)行商、展商、電影院，并最終賣給觀眾，這是很長的一條銷售鏈。

但曉萌覺得，相對于國外的制片廠制度，獨(dú)立影片的創(chuàng)作者和投資公司更要面對觀眾反映，在創(chuàng)作上有更多的自由，盡管沒有制片廠繁復(fù)的種種報(bào)批手續(xù)，不會(huì)像制片廠或者制片公司只能看到當(dāng)前觀眾喜歡什么，一味重復(fù)投資成功案例的拍攝。獨(dú)立電影人會(huì)更多探索觀眾需要，以及重視自己在電影藝術(shù)上新的表達(dá)方向。比如《女巫布萊爾》這樣在DV剛一出現(xiàn)就以幾萬美元投入獲得是2億美元觀眾認(rèn)可的電影奇跡，基本上都是在獨(dú)立電影上發(fā)生的。

斯塔凡先生認(rèn)為，不能將“獨(dú)立電影”模糊理解為“地下電影”。在他的介紹中，我了解到在波蘭，是將概念相對模糊和內(nèi)容多元化的電影、非專業(yè)電影乃至一些海外電影統(tǒng)稱為“獨(dú)立電影”。這種定義的產(chǎn)生與電影的融資方式有關(guān)。

“獨(dú)立”這個(gè)詞既包括了制作，也涵蓋了發(fā)行。在剛開始制作完成一部電影時(shí)，就要準(zhǔn)備為發(fā)行鋪路。如果導(dǎo)演希望自己的電影被更多人看到，找一位制片人或者一家能做影片發(fā)行的機(jī)構(gòu)非常重要。如果你找到的制片人或機(jī)構(gòu)是國際化的，那當(dāng)然幫助更大。

同樣，在斯塔凡先生看來，電影可以被分為兩種，有推銷潛力的和沒有推銷潛力的。有些電影制片人和制片機(jī)構(gòu)雖然助推力比較強(qiáng)，但是在最初也會(huì)仔細(xì)遴選斟酌。一部電影值得推銷的潛力構(gòu)成元素有很多，因此制片人和制片機(jī)構(gòu)在選擇電影項(xiàng)目時(shí)一定要牢記：不是所有電影都有這個(gè)潛力。

給觀眾看你影片的理由

作為一部專業(yè)的獨(dú)立電影，將觀眾“請”入影院也有不少小技巧。在斯塔凡先生的講述中，曉萌了解到，作為一位電影導(dǎo)演，你也要為觀眾是否進(jìn)入影院負(fù)責(zé)。

那么，我們需要在哪些方面做出努力，才能更好地讓觀眾走進(jìn)電影院？

首先，得給觀眾足夠的理由來花錢看你的電影。（在中國，目前的情況是獨(dú)立導(dǎo)演有時(shí)候要“求”觀眾來看電影。但作為電影導(dǎo)演，曉萌覺得某些內(nèi)容還是相通的。至少我希望能夠成為一位能讓觀眾“喜聞樂見”的導(dǎo)演）如果電影到最后沒人看，那導(dǎo)演也就無法繼續(xù)做電影了。

當(dāng)然，也有的導(dǎo)演認(rèn)為觀眾并不重要，自己的表達(dá)才是重要的。在這個(gè)問題上，我是這樣認(rèn)為的。無論導(dǎo)演是否在乎觀眾，表達(dá)是所有導(dǎo)演的基本訴求。（哪怕是純?yōu)閽赍X而創(chuàng)作的劇本，也會(huì)有導(dǎo)演自己的內(nèi)在表達(dá)，否則單純?yōu)樽龌顑憾龀鰜淼模退阌脟H級大導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)，也是垃圾。）

當(dāng)然，有時(shí)候你覺得必須了解觀眾的需求，因?yàn)槭袌鼋Y(jié)果才能最終說明問題。可你能掌握所有觀眾的需求嗎？昨天你覺得“古裝懷舊”有市場，好不容易寫好劇本拍完了送到視頻網(wǎng)站上去，卻發(fā)現(xiàn)今年從春天到盛夏的電影市場上都在講“青春”。作為導(dǎo)演好像永遠(yuǎn)也不知道到底觀眾的心是什么。或者我們權(quán)把觀眾的心當(dāng)作女人的心吧。嘴上說著不要，心里卻非常想要。總讓人捉摸不定，要么說做導(dǎo)演的大部分都是被“女人”逼瘋的男人。

但曉萌想，作為獨(dú)立導(dǎo)演，我們還是可以了解到大部分人的所需。如果一位導(dǎo)演的作品能讓大部分人感同身受，這應(yīng)該也是他們進(jìn)入影院的理由吧。紀(jì)錄片《彼岸》在電影節(jié)上放映時(shí)，一位國外觀眾看著影片中那些為夢想而努力，最終卻一無所有的孩子們時(shí)，忍不住對導(dǎo)演蔣樾說：“我和他們是一樣的。他們就是我。”如果你的影片中，有一種精神，是大部分觀眾們樂于看到，那也一定是他們進(jìn)入影院甚至在視頻網(wǎng)絡(luò)上為你的影片買單的理由。

微電影《老男孩》被人至今仍不斷被提起，當(dāng)年的熱烈轉(zhuǎn)發(fā)，人氣是從何而來呢？我想，是影片中那種“我雖然是一個(gè)小人物，在殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中雖然不成功，甚至失敗，但我也有夢想。我為之奮斗，我努力了，我失敗了。那又如何，至少我做過了。”在這樣的中心理念下，產(chǎn)生的影片，讓這個(gè)故事變得令所有看到的人止不住轉(zhuǎn)發(fā)。

轉(zhuǎn)發(fā)只有一個(gè)理由：認(rèn)同。