奢侈名義下的亞洲新藝術(shù)

當(dāng)一個(gè)展覽囊括進(jìn)了大型群展、評(píng)委陣容、獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)布、一系列的公開講座、教育活動(dòng)，和奢侈品牌、美術(shù)館和眾多媒體時(shí)，這個(gè)展覽便成為一種廣義上的“藝術(shù)活動(dòng)”，而亞洲新藝術(shù)在奢侈的名義之下，首次集結(jié)起來，“年輕藝術(shù)家”的概念被再次延續(xù)，并擴(kuò)展到亞洲華人概念和與之匹配的奢侈品牌。

不久之前在上海揭幕的“HUGO BOSS 亞洲藝術(shù)大獎(jiǎng)”和延續(xù)半年的大型群展，由人數(shù)頗多的亞洲評(píng)委們，提名出七組來自大中華地區(qū)的藝術(shù)家，包括關(guān)尚智（香港）、胡向前（北京）、李杰（香港）、李燎（深圳）、黎薇（北京）、鳥頭（上海）和許家維（臺(tái)北）。年齡段集中于70末和80初這一階段，地域的分布也大體反映了目前藝術(shù)家資源分布的主要狀況。

在中實(shí)大樓的獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)布會(huì)后，位于一側(cè)上海外灘美術(shù)館（RAM）的“HUGO BOSS 亞洲獎(jiǎng)”的展覽正式開始。藝術(shù)家作品的分布，基本是以分層個(gè)展方式來均勻呈現(xiàn)的。外灘美術(shù)館一樓前臺(tái)中庭留給了黎薇的新作—方案《2分55秒》：由黃色寬膠帶在地面黏貼出人形，而四周是倒伏的座椅，作出街頭事件狀，前臺(tái)電視播放著9月11日的央視新聞。作品其余部分在其它樓層和電梯間內(nèi)都會(huì)再次出現(xiàn)，這也符合作品《2分55秒》的事件化的在場(chǎng)營(yíng)造。

二樓被巨大的隔墻分成3個(gè)長(zhǎng)形展廳，鳥頭組合的黑白攝影位于中間， 100張大小不一的攝影作品被“雜亂”地排列在被錦布整體裝裱的巨大墻體上，以日常世俗的人物、動(dòng)物形象和人物活動(dòng)為主導(dǎo)，一種青春的諧趣，高亢的情緒，以及躁動(dòng)和不安可以明顯感受到，另一側(cè)墻上，則呈現(xiàn)了絕大多數(shù)“永恒”的自然景象夾雜著一些城市的靜態(tài)建筑，兩側(cè)墻面的瞬間和永恒，以此被統(tǒng)一在日常和恒常的張力之中。兩邊的空間是李燎的幾件作品，從行為延伸出的裝置，也仍然帶有了其一貫的從自身境遇出發(fā)的真誠(chéng)。新作《藝術(shù)是真空》源自他和女朋友（現(xiàn)已為太太）的交往不被女方的家人所認(rèn)同。李燎的意圖不僅在于培養(yǎng)一種基于親密關(guān)系的藝術(shù)風(fēng)格，而是在日常情感和公共空間之間創(chuàng)造一種令人意想不到的強(qiáng)烈碰撞。

三樓是許家維的包括《鐵甲元帥》系列在內(nèi)的幾件影像作品，以影像構(gòu)建起關(guān)于亞洲地理、歷史與文化領(lǐng)域的敏感視覺敘事，在密集而復(fù)雜的多重文化與歷史中的鄉(xiāng)土習(xí)俗，藝術(shù)家揭示了現(xiàn)代人的生活是如何被根本轉(zhuǎn)變的。除影像和內(nèi)容相關(guān)的信息呈現(xiàn)外，兩件祖屋和棚屋裝置，使整個(gè)空間呈現(xiàn)出文獻(xiàn)式的創(chuàng)作企圖。

關(guān)尚智的藝術(shù)物件、裝置與錄像作品被放置在四樓，他從特定的社會(huì)語境下，揭示倒置甚而荒誕的情境，質(zhì)疑當(dāng)今社會(huì)的矛盾及權(quán)利關(guān)系。新作品《水馬》是一對(duì)注滿水及茅臺(tái)酒的防暴水馬，水馬里水和中國(guó)市場(chǎng)上最昂貴白酒混合的液體象征著一種地位上的懸殊，同時(shí)又共同構(gòu)成對(duì)外在力量的防范機(jī)制。而藝術(shù)家對(duì)推倒水馬的提示，則在某種程度上反映了藝術(shù)家對(duì)此的批判態(tài)度。

五樓成為了胡向前行為作品的回顧和新作發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)，《向前美術(shù)館》的幾個(gè)版本、《表演藝術(shù)家》、鄉(xiāng)村選舉和早期無厘頭的把自己曬成黑人等都延續(xù)了他對(duì)藝術(shù)的批判，在亞洲藝術(shù)社群與組織的持續(xù)變革中，體察作為一個(gè)藝術(shù)家的自省。

頂層六樓被李杰的作品《是這個(gè)》所沉浸和環(huán)繞，借用頂層空間原有的擺設(shè)和結(jié)構(gòu)，明星圖片、沙發(fā)墊被錯(cuò)置、墻和門柱有破壞的痕跡、加入了仍然折疊的座椅，角落處的燈光以及格調(diào)化的樂聲，配以幾張小幅繪畫，似乎沒有任何作品的存在，任何在場(chǎng)的物質(zhì)、空間、聲響，于布不經(jīng)意間完成了作品整體性的塑造。

來自兩岸三地的青年翹楚們似乎用個(gè)展的形式完成了各自在“HUGO BOSS 亞洲獎(jiǎng)”的演出，但繪畫、裝置、影像與行為等單一手法的呈現(xiàn)卻很難轉(zhuǎn)化成作為整體的群展氣質(zhì)，所以這次展覽也成為了方法、概念、筆觸、書寫、表演、記錄等綜合性的分散呈現(xiàn)，這似乎也反映了當(dāng)下年輕群體的創(chuàng)作趨勢(shì)。