電影畫面的動態(tài)范圍控制《被解放的姜戈》攝影技巧點滴

所謂動態(tài)范圍，可以理解為曝光的寬容度，也就是同一擋光圈下，畫面涵蓋高光、中間調(diào)和暗部的能力大小。動態(tài)范圍寬，就是一次曝光中，畫面的影調(diào)和各種灰階保持的信息量更大，這是所有攝影者所夢寐以求的技術(shù)指標(biāo)。因為，動態(tài)范圍越大，可掌控的光線層次越豐富，給后期調(diào)整帶來更大的便利性，對于創(chuàng)作的品質(zhì)也會提高很多。

高端數(shù)字電影攝影機可以錄制原始RAW數(shù)據(jù)的高碼率影像文件，這種RAW數(shù)據(jù)是未經(jīng)數(shù)字芯片處理之前的畫面信息，因此，具有非常寬泛的動態(tài)范圍，適合制作高端商業(yè)影片，但無法在低成本的拍攝中得到普及，因為它的整個系統(tǒng)流程相當(dāng)昂貴。

而我們普通的攝影機，為了盡力追求更大的動態(tài)范圍，大多采用各種品牌自己的曝光伽馬曲線形式來實現(xiàn)高動態(tài)范圍，這種模式在低成本的大畫幅類別攝影機中比較常用。因為傳感器自身的面積尺寸越大，進(jìn)光量也越多，低照度和動態(tài)范圍能力也水漲船高。

目前大家比較常見的動態(tài)范圍曲線有索尼的S-LOG、佳能的C-LOG等機身內(nèi)置的伽馬，這些伽馬在不使用原始RAW數(shù)據(jù)的情況下，可以提供大約13擋的動態(tài)范圍，這就意味著，利用較低的成本，依然可以拍攝出接近高端電影攝影機的動態(tài)效果，對于數(shù)字電影拍攝來說，這是非常有用的功能。

那么，我們就結(jié)合《被解放的姜戈》的畫面拍攝，看看動態(tài)范圍的控制有什么效果，曝光方面有什么要注意的地方。

導(dǎo)演：馬利克·本德讓勞爾

主演：史蒂夫·瑟吉曼 羅德里格茲

丹尼斯·科菲

類型：紀(jì)錄片/傳記/音樂

上映日期： 2012年1月9日（美國）

夜景拍攝

在夜景拍攝中，動態(tài)范圍的控制要非常謹(jǐn)慎，因為，夜景戲的燈光會形成反差極大的高光點，而環(huán)境的昏暗度又非常低，從高光到暗部的整體反差比較大的情況下，必須利用機器的高動態(tài)LOG伽馬曲線來拍攝，這樣，可以最大程度保證高光部分的層次，同時保留暗部的各種細(xì)節(jié)，既不能曝光過度，也不能曝光不足。

這一組場景的不同鏡頭中，我們看到，曝光的主體是以人物面部為主，測光和布光先以這個為標(biāo)準(zhǔn)，而高光的點光源在伽馬曲線的控制下，沒有特別過分的溢出，畫面中暗部和中間調(diào)的處理，依然是在同一曲線下，進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a光，但也沒有過度明亮，防止造成喧賓奪主的副作用。

日光環(huán)境

這是一個日光環(huán)境下的鏡頭，畫面中，從天空到人物再到房屋建筑，整體的灰階過度非常平滑，這也是高動態(tài)范圍曲線的作用，現(xiàn)場的布光痕跡已經(jīng)降低到最低，讓觀眾看上去很自然，如果不采用動態(tài)范圍的平衡，很可能造成高光溢出，暗部不足，反差過大的畫面，那是電視的風(fēng)格，不符合電影的視覺美感。

室內(nèi)室外

這一組室內(nèi)室外結(jié)合曝光的畫面更加典型地突出了動態(tài)范圍的寬泛，外面的亮度很高，而室內(nèi)的照度卻很低，按照一般電視攝像機的標(biāo)準(zhǔn)伽馬曲線，會直接導(dǎo)致無法在同一畫面中平衡曝光，而過分的補光雖然可以解決一定問題，但會給觀眾特別做作的感覺，畫面看上去沒有現(xiàn)在這樣真實而飽滿。

打開高動態(tài)范圍曲線之后，高光區(qū)域的曲線變得更平滑，也就是讓高光的層次更豐富，不會輕易曝光過度，同時，暗部的亮度得到提升，暗部細(xì)節(jié)中的各種道具都能恰到好處地表現(xiàn)出來，因此，整體畫面反差比較均衡，環(huán)境的立體感讓觀眾感到身臨其境。

這也是電影拍攝中，大多數(shù)導(dǎo)演和攝影師喜歡用光線造型的技術(shù)基礎(chǔ)，電影的畫面充分發(fā)揮高動態(tài)范圍的優(yōu)勢，因而不會產(chǎn)生像電視畫面那樣反差很小的曝光，電視攝像限制于器材的性能和播出平臺的標(biāo)準(zhǔn)，暫時沒辦法實現(xiàn)電影一樣的豐富影調(diào)，電視畫面的基調(diào)偏向直白，畫面的感染力大大降低，這都因為電視節(jié)目是不能利用高動態(tài)范圍的伽馬曲線，當(dāng)然，我們拍攝的影片，可以在拍攝前期采用高動態(tài)的伽馬曲線，后期調(diào)整時，要在電視平臺播出的話，也會取得好于原始就采用電視伽馬曲線的畫面效果。

高動態(tài)曲線

電影的高動態(tài)曲線，給人直觀的感覺，畫面看上去會有些發(fā)灰，反差比電視低，對比度也低一些。為了突出鏡頭中場景的主觀立體感，可以用光線進(jìn)行分層的設(shè)置，比如這個畫面，為了讓前面的主體人物從背景中跳出來，燈光師在人物的背面安排了很美妙的輪廓光，用人物的背后輪廓光形成的裝飾效果的線條，劃分了前景和背景的關(guān)系，透視感得到加強。

窄動態(tài)范圍曲線

本片中，除了整體的一致風(fēng)格外，在人物回憶過去的片段中，采用了截然不同的畫面效果，比如這一組鏡頭，導(dǎo)演刻意使用的了動態(tài)范圍較窄的曝光曲線，當(dāng)然，這些是可以后期調(diào)整的，較窄的曲線就明顯和全片的風(fēng)格完全不同，觀眾自然就會理解為，這一段情節(jié)，不是正常的故事延續(xù)，而是特別的回憶或者特別的交代，這樣，用不同的畫面風(fēng)格，恰當(dāng)?shù)赝瓿闪擞捌倪壿嬯P(guān)系。

這一組畫面反差很大，動態(tài)范圍較窄，看上去飽和度和對比度都很高，這其實很像膠片攝影中的正片負(fù)沖技術(shù)，這類畫面的好處是視覺沖擊力強，缺點是不耐看，不能長時間大量使用，畫面的細(xì)節(jié)丟失很嚴(yán)重，但可以作為某種氣氛渲染的輔助手段。

眩光效果

適當(dāng)利用環(huán)境光的眩光效果，也是很好的畫面氛圍，這一組鏡頭，沒有讓陽光直接全部進(jìn)入鏡頭，那樣就吃光了，而是讓光線的局部通過遮光斗，既起到了眩光的效果，又沒有嚴(yán)重影響畫面質(zhì)量，而打開了高動態(tài)拍攝模式，環(huán)境中的白雪和山林都得到了很好的曝光平衡，這種高反差的光線下，用低反差的伽馬曲線，效果剛剛好。

色彩的運用

色彩的運用也會改變畫面的動態(tài)范圍，比如，這兩個場景中，天空都使用了紅色的濾鏡，不管是前期拍攝使用，還是后期調(diào)色時候使用，增加濾鏡層是有目的的，除了突出色彩對影片氣氛的烘托外，更重要的是，可以在高光區(qū)域覆蓋一層信息，無形中，相當(dāng)于增加了畫面的動態(tài)范圍，壓制住了高光，看來，色彩也是動態(tài)范圍控制中可以利用的手段，有時候比單純依靠曲線調(diào)整更有效。

散射光

散射光的環(huán)境下，其實是最好控制的，因為這種光線本身的性質(zhì)，決定了畫面的動態(tài)范圍不大，使用正常的伽馬曲線，也可以比較平均地展示各種景物，再適當(dāng)利用畫面的色調(diào)，偏暖或者偏冷，可以起到輔助曝光平衡的作用。

燈光環(huán)境

再看看這種完全燈光下拍攝的效果，由于光源比較復(fù)雜，稍不注意，就會造成高光溢出，因此，這類場景拍攝要尤其注意動態(tài)范圍的把握，為了追求真實的影調(diào)，光源照度不能太高，最好使用大型的柔光布或者黑旗遮擋等辦法，保證主體多人的曝光在動態(tài)范圍之內(nèi)，同時避免環(huán)境背景過亮而干擾主體。

煙霧環(huán)境

充分利用好煙火，也是導(dǎo)演們比較喜歡做的，煙霧在光線的照射下，可以讓畫面的空間透視更強，這組鏡頭的光線采用了頂部的投射逆光，既是主體照明光源，也是輪廓光和修飾光，一光多用的目的，就是增加了畫面的立體感，當(dāng)然，也符合這段故事的情節(jié)。

被解放的姜戈：“D”不發(fā)音

文_蔡元卿

《 被解放的姜戈》是昆汀向1966年由塞吉奧·考布西執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典意大利西部片《迪亞戈》的致敬之作，是一部集合大量幽默元素、動作場面以及各種新奇有趣點子的雜燴西部片。影片延續(xù)了昆汀一貫低調(diào)卻華麗的明星陣容，匯聚了昆汀的兩大新舊愛將塞繆爾·杰克遜、克里斯托弗·瓦爾茲，以及首度合作的巨星萊昂納多·迪卡普里奧、奧斯卡影帝杰米·福克斯，強檔飆戲看點十足。

故事發(fā)生在1858年，美國南北戰(zhàn)爭前兩年。德國賞金獵人金·舒爾茨（克里斯托弗·瓦爾茲 Christoph Waltz飾）從販奴商人手中買下黑奴姜戈（杰米·福克斯 Jamie Foxx飾），讓其重獲自由。舒爾茨實則是要把姜戈培養(yǎng)成無法無天的賞金獵人，為其緝拿各種通緝犯以換取報酬。姜戈的唯一條件是：從暴虐的糖果莊園主卡爾文·坎迪（萊昂納多·迪卡普里奧 Leonardo DiCaprio飾）手中解救出自己的妻子布魯姆希爾達(dá)（凱麗·華盛頓 Kerry Washington飾）。

看似普通的西部片俗套的故事情節(jié)，通過昆汀獨特的手法，延續(xù)之前《低俗小說》積累起來的敘事技巧，低調(diào)而又奢華。不過與之不同的是，昆汀過去最拿手的多時空交叉敘事在電影《被解放的姜戈》中并沒有使用，而改之以更加平實的線性敘事。有很多影評人對昆汀的此種變化頗為不以為然，殊不知這些“小花招”在昆汀眼中無非是入門級，就像用一盤普通的蛋炒飯博得眾彩一樣，最平實的菜色才最見功力。

也許正像電影海報上的副標(biāo)題那一行小字寫得一樣，“姜戈，‘D’不發(fā)音”。在平實敘事下，昆汀用的拿手技巧就是對場景鏡頭的巧妙抽離。今天我們就來一起學(xué)習(xí)一下，昆汀在敘事時，是在哪些關(guān)鍵部位“按下了‘靜音’鍵”，反而使故事大放異彩。

影片一開始，昆汀明顯延續(xù)了自己獨特的對B級片復(fù)古味道的情趣，無論是畫面調(diào)色還是字體，包括鏡頭的猛烈推拉的運用，都好像回到了70年代錄像店時代抱著爆米花消磨時光的日子。

但你以為昆汀又會像小孩子一樣拙劣地模仿一遍自己過去的戲謔風(fēng)格，那就大錯特錯了。下一組鏡頭明顯在運鏡和布光上大有提高。猛烈地推拉鏡頭不見了，取而代之的是一束頂光鋪瀉而下，勾勒出一行五個奴隸佝僂著背的剪影效果，此時機位不動，頗有侯孝賢《悲情城市》的感覺。

此時插入姜戈面部的特寫，光線改為側(cè)光，黑人特有的立體感強烈的臉龐顯得異常堅毅。不用說，這就是主角啦。

緊接著，鏡頭沒有拉開，而是直接切到全景，類似這樣的敘事剪輯完全就是學(xué)院派的敘事剪輯教科書。中景-特寫-遠(yuǎn)景的銜接手法，免除了推拉機位的應(yīng)用，同時敘事又連貫流暢。

緊接著，又是一個特寫鏡頭的插入，馬匹的蹄子止住腳步。

接中景，騎者停下腳步，舉起油燈，預(yù)示著前方黑色樹林中有“情況”。這樣的剪輯，是故意營造的一個停頓，為后續(xù)觀眾情緒的鋪墊逐步建立懸念。而如果你希望用過鏡頭的剪輯提供停頓的效果，必須要考慮使用好特寫鏡頭，因為一個或多個特寫鏡頭的插入，客觀上就會延長鋪墊的時間，形成一個時間上的“漫長”等待效果。

遠(yuǎn)處樹林中一盞搖晃的煤油燈漸行漸近。此時光線依然是頂光勾勒大環(huán)境，而畫面則被大范圍的黑色布滿。

然后同樣，插入奴隸的反應(yīng)鏡頭，大家都在好奇而緊張地等待著來者，看看到底是什么人。不用說，這種欲罷還休的剪輯手法，會充足調(diào)動觀眾的胃口。

然后鏡頭突然又架設(shè)到了那盞搖晃而來的煤油燈后面，形成一個主觀視角。觀眾依然看不到來人的臉。

再接著一個反打，明顯電影的主人公可以看到來者，但是觀眾依然蒙在鼓里，這種不平衡，更加重了觀眾的好奇心。

插入細(xì)節(jié)鏡頭，馬上的人拉開了槍栓，這是準(zhǔn)備開戰(zhàn)的暗示。看來來者不善，但之后鏡頭又給到騎者的面部特寫，雙方開始對話。怎么樣，昆汀夠耐得住性子的吧？觀眾想看不是嗎，就是不讓你看到來者的臉。

千呼萬喚始出來，來者原來是一個自稱“醫(yī)生”的毫無惡意的深夜行者，也并不想惹麻煩。一顆牙齒搖搖晃晃立在馬車頂上，讓人看起來滑稽可笑。原來他是在尋找一個名叫“姜戈”的黑人奴隸。

不等主人答應(yīng)，這個“醫(yī)生”就擅自開始查看起這五個奴隸了。這種違反常理的行為舉止，正是昆汀最擅長的敘事技巧。

果不其然，奴隸主怒目而視，表明無論如何，這些奴隸是不賣的。

就在雙方情緒突然由滑稽變?yōu)榫o張的一瞬間，導(dǎo)演插入了一個姜戈的緊張的面部特寫鏡頭，這個鏡頭對接下來要發(fā)生的事情起到了一個轉(zhuǎn)折和提示的作用。

然后，前后不到1秒的時間，“醫(yī)生”拔槍就射，毫無鋪墊。直接把兩個騎者射于馬下。前面剛剛還有滑稽可笑的對話，一瞬間昆汀的暴力美學(xué)就發(fā)揮到極致，爆裂得滿屏幕的血花讓觀眾大跌眼鏡。在這個前后銜接上，昆汀明顯刪除掉了慣常的動作鋪墊，一切都是由之前積蓄起來的緊張、好奇的情緒做基礎(chǔ)，然后省略掉觀眾希望看到的邏輯敘事，直接給一個觸目驚心的結(jié)果。這種剪輯手法，對于現(xiàn)今尋求刺激的觀眾來說特別受用。昆汀在《姜戈》中反復(fù)使用這個技巧，可以說成為他的獨特商標(biāo)了，這種手法暗合了電影的“D不發(fā)音的副標(biāo)題”。我們不妨起個名字，把它就叫做“D不發(fā)音剪輯法”吧。

五個奴隸此時看得也是目瞪口呆。

再之后，鏡頭突然變成由上至下的大俯拍，這種運鏡角度在正常敘事中極少應(yīng)用。先是一個幸存的騎者的面部痛苦的特寫，緊接著是大全景，交代醫(yī)生“辦”掉兩個人后殘留的一片狼藉的犯罪現(xiàn)場。這種運鏡機位其實沒有什么特別的寓意，僅僅是以最快的速度讓觀眾了解現(xiàn)場情況而已。

再之后，醫(yī)生對著撂倒的去騎者還不忘一大通曉之以理動之以情，這種段落完全就是昆汀《低俗小說》中養(yǎng)成的廢話惡習(xí)，不過語言的確滑稽，剛剛血腥過后，觀眾正好補個順口的小甜品。

故事再次回到正規(guī)敘事，醫(yī)生繼續(xù)著與姜戈的問話。

在得知姜戈正是要找的人之后，醫(yī)生親自低下身為姜戈打開了腳鐐。這個細(xì)節(jié)的描寫，正是對人物刻畫不可或缺的，這暗示了殘暴醫(yī)生的兩面性格。

此時醫(yī)生起身，為了從衣服中掏出便簽，還把手中的獵槍毫不在意的交給另一名黑人奴隸保管，這可驚得奴隸瞪破了雪白的雙眼。這種滑稽段落，昆汀是駕輕就熟，觀眾們喜聞樂見。

此時解放了的姜戈，抖開身上的包袱皮，像周潤發(fā)一樣在慢動作中走向那兩個奴隸販子，這種獨特的惡趣味，也只有昆汀能把惡俗演繹得滑稽又不失水準(zhǔn)。后面補了一個醫(yī)生看到姜戈后背上鞭痕累累的唏噓的面部特寫。

再之后，醫(yī)生給了剩下四名奴隸兩條出路，一條是走回來的地方去自首，另一條就是找個沒有奴隸制的地方安頓下來，最后丟下了一串腳鐐的鑰匙。這個開放式的選擇，實際上是毋庸疑問的，但昆汀詳細(xì)交代，為的就是增加滑稽感。

好了，看著馬車漸行漸遠(yuǎn)，幾個奴隸的目光回到了剛才的奴隸販子身上。

他們模仿著剛才姜戈的身姿，把包袱皮抖落，威武地慢慢走向奴隸販子。這時的奴隸販子已經(jīng)顧不得彈孔的疼痛，只能焦急地為自己求情。

可是奴隸們哪管那些，回去自首就是死路一條，更何況奴隸制本身就是一個天大的謊言。于是在姜戈的注視下，幾個人拿起獵槍結(jié)果了奴隸販子，這一次，是全景的角度，血花飛濺起幾米高的高度。

解氣吧，姜戈？解氣吧，觀眾？好了，姜戈就這樣被無厘頭地解放了，兩人也隨著牙齒的搖晃隱沒在漆黑的由頂光勾勒出剪影的深夜森林中。