色彩在動(dòng)畫中的情感體現(xiàn)

色彩像語言一樣作為人類的通用語言，有著豐富的事物內(nèi)涵和各自的內(nèi)容寓意。動(dòng)畫將色彩與畫面有效的結(jié)合在一起，更好的給觀眾傳達(dá)視覺上的藝術(shù)享受。

色彩像語言一樣作為人類的通用語言，有著豐富的事物內(nèi)涵和各自的內(nèi)容寓意。動(dòng)畫將色彩與畫面有效的結(jié)合在一起，更好的給觀眾傳達(dá)視覺上的藝術(shù)享受。色彩通過對(duì)人的視覺刺激，在情緒與精神狀態(tài)上給人很大的影響。這主要源于大自然的先天的色彩——藍(lán)色的天空，鮮紅的血液，金色的太陽……給人們聯(lián)想到與這些自然色彩的相關(guān)感覺體驗(yàn)，這是最原始的影響。心里學(xué)家認(rèn)為，人的第一感覺就是視覺，而對(duì)視覺影響最大的就是色彩。

色彩與情緒表達(dá)

每種顏色都有其自身的物理屬性，而顏色具備的物理光屬性會(huì)對(duì)人的生理產(chǎn)生刺激，進(jìn)而直接影響誘發(fā)不同的情感。事實(shí)上，色彩生理和色彩心理過程是同時(shí)交叉進(jìn)行的，它們之間既相互聯(lián)系，又相互制約。在有一定的生理變化時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一定的心理活動(dòng)；在有一定的心理活動(dòng)時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生一定的生理變化。比如，紅色能使人生理上脈搏加快，血壓升高，心理上具有溫暖的感覺。長(zhǎng)時(shí)間紅光的刺激，會(huì)使人心理上產(chǎn)生煩躁不安，在生理上欲求相應(yīng)的綠色來補(bǔ)充平衡。因此色彩的美感與生理上的滿足和心理上的快感有關(guān)。

色彩的情感表現(xiàn)被充分地應(yīng)用在各個(gè)領(lǐng)域，尤其在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面。當(dāng)某種顏色與其它的顏色搭配，或者其明度和純度發(fā)生變化時(shí)，色彩的情感也就隨之改變。動(dòng)畫影片中色彩的表現(xiàn)將觀眾潛意識(shí)里的情緒激發(fā)出來，并輔助以劇情的氣氛烘托，極大的感染了觀眾的情緒，使之產(chǎn)生精神上的共鳴。無論是中國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫片，還是歐美、日韓的動(dòng)畫片，都有其獨(dú)特鮮明的民族特征，其中色彩在動(dòng)漫設(shè)計(jì)當(dāng)中的運(yùn)用也都各有特色。

比如，一部動(dòng)畫片主要以鮮艷的顏色，如天藍(lán)，橙黃，桃紅等亮系的顏色作為主題色的話，那么整部動(dòng)畫片會(huì)給人輕松活躍的氣氛，讓觀眾看的時(shí)候自然會(huì)覺得心情愉悅。國(guó)內(nèi)很多動(dòng)畫片都是使用這樣輕松活躍的顏色。《喜洋洋和灰太狼》中藍(lán)天、白云、青青草原，無論老幼都會(huì)感覺那么自然，沒有任何壓抑；在反面角色的身上，運(yùn)用了神秘冷酷的暗紫色，如黑大帥的披風(fēng)。這些顏色都是創(chuàng)作者為了達(dá)到用色彩引領(lǐng)大家的情感。

色彩與角色形象

色彩對(duì)刻畫動(dòng)漫角色性格的作用是顯而易見的。動(dòng)漫美術(shù)設(shè)計(jì)師根據(jù)劇情繪制出角色的基本形象后，會(huì)根據(jù)角色的性格特征指定顏色，角色的形象就會(huì)豐富而飽滿。搭配合理的色彩不僅能豐富視覺效果，同時(shí)也能提高觀賞的裝飾性。在動(dòng)漫角色形象的塑造中，設(shè)計(jì)師可以巧妙地利用色彩通過色彩來表達(dá)角色的情感特征，強(qiáng)化角色性格，塑造角色形象。這種直接的視覺刺激喚起觀眾的情感體驗(yàn)，讓觀眾對(duì)角色形象的認(rèn)知更清晰、更準(zhǔn)確。

1.著名動(dòng)畫的色彩情感體現(xiàn)

動(dòng)畫片《藍(lán)精靈》中以白色、藍(lán)色搭配為主的“藍(lán)精靈”角色形象，運(yùn)用藍(lán)色的神奇、理智、深邃和白色和平、空靈等色彩情感，塑造了一個(gè)個(gè)神奇的、夢(mèng)想的、異想天開的動(dòng)畫形象。《虹貓藍(lán)兔》系列動(dòng)畫片中的“虹貓”角色形象以紅色為主，運(yùn)用紅色所具備的熱烈、活潑、積極等色彩情感，塑造了一個(gè)活潑開朗、機(jī)智勇敢、樂于助人、熱情洋溢的角色形象；“藍(lán)兔”則以清澈、智慧、深沉的色彩情感，塑造了一個(gè)冰雪聰明、重情重義、堅(jiān)貞不屈、善良純潔、活潑開朗、熱愛和平、美麗動(dòng)人的角色形象。 《粉紅豹》中的“粉紅豹”角色造型中粉紅色為主，運(yùn)用粉紅色的可愛、親切、妙趣橫生的色彩感情塑造了一個(gè)可愛的、懶洋洋的、幽默滑稽的角色形象。

人類對(duì)色彩情感的體驗(yàn)，隨著歷史的演進(jìn)不斷沉淀和積累。逐漸形成一些普遍的認(rèn)知和固定的解讀，使某些色彩或色彩搭配有了特別的象征和寓意內(nèi)容。而且多數(shù)情況下，這種認(rèn)知和解讀是沒有種族與國(guó)界限制的共識(shí)。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，東西方的設(shè)計(jì)師都利用這種色彩的象征和寓意內(nèi)容塑造角色形象。

我國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》中，孫悟空的角色造型中以鮮明的紅色和黃色為主，塑造出一個(gè)自由的、充滿智慧的、正義勇敢的、不畏強(qiáng)權(quán)的角色形象；而其中的“東海龍王”的角色造型中運(yùn)用了灰藍(lán)色和灰綠色等低純度色系，塑造成一個(gè)言而無信、偽善的角色形象。

《獅子王》中的角色“辛巴”和“刀疤”，同樣在尊重真實(shí)固有色的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師在“辛巴”的角色造型中用土黃色、橙色搭配為主，塑造了一個(gè)可靠的、強(qiáng)而有力的王者形象；而“刀疤”的角色造型中則使用了純度較低的土黃色和暗褐色，塑造出一個(gè)陰險(xiǎn)的、狡詐的邪惡形象。這些角色的色彩設(shè)定都是運(yùn)用了色彩的感情體驗(yàn)沉淀積累而逐漸升華形成的象征和寓意內(nèi)容的。

2.《哈爾的移動(dòng)城堡》影片的色彩設(shè)計(jì)經(jīng)典情感表現(xiàn)

宮崎駿是繼手冢治蟲之后的有名的影視動(dòng)畫導(dǎo)演，他的作品被世界稱為日本動(dòng)畫的標(biāo)志。下面分析《哈爾的移動(dòng)城堡》中怎樣運(yùn)用色彩達(dá)到魔幻效果的。

（1）運(yùn)用色彩表現(xiàn)和塑造人物性格

哈爾頭發(fā)的色彩設(shè)計(jì)：哈爾的頭發(fā)的顏色開始是金色的，象征憂郁的性格特征；索菲清潔浴室事件的發(fā)生，使哈爾的頭發(fā)的顏色由金色變成了橘色，象征了痛苦，絕望；在發(fā)脾氣到傷心的哈爾在索菲的勸解，安慰和幫助下，頭發(fā)由橘色變成了黑色，象征了哈爾已經(jīng)是天然爽朗的性格了。哈爾頭發(fā)顏色的變化恰好反應(yīng)了哈爾三種性格的轉(zhuǎn)變。動(dòng)畫片中可以夸張，可以超出現(xiàn)實(shí)，這就是動(dòng)畫色彩的魅力。

（2）一種象征性功能色彩的巧妙應(yīng)用

色彩有象征性功能，它隨故事的發(fā)展而變化。火魔卡魯西法的角色色彩設(shè)計(jì)就是如此。卡魯西法的火焰模糊透明，是周圍空間的光源，而最初卡魯西法精力旺盛，形象在色彩設(shè)計(jì)上火焰純度和明度較高；后來為了配合家庭氣氛溫馨，故事的發(fā)展，光澤及色彩形象上更注重穩(wěn)重，加入了光源色和環(huán)境色，這樣色彩與角色融于一體，充滿溫馨感。

色彩與動(dòng)畫場(chǎng)景

動(dòng)畫場(chǎng)景色彩的界定，不僅源于繪畫的靜態(tài)空間表現(xiàn)，更重要的是色彩在動(dòng)畫作品中的場(chǎng)景渲染及語境表達(dá)。色彩作為獨(dú)立的語言形式，具有人類共同的感知和心理體驗(yàn)，因此，把握好色彩的風(fēng)格和寓意，并通過它千變?nèi)f化的色調(diào)不斷地傳遞情感方向，是動(dòng)畫創(chuàng)作的關(guān)鍵之一。設(shè)計(jì)師可以通過對(duì)色彩的設(shè)計(jì)和運(yùn)用，將場(chǎng)景根據(jù)故事情節(jié)和主體角色的需要設(shè)定色彩和色彩的搭配運(yùn)用，以強(qiáng)化和烘托等藝術(shù)手法，實(shí)現(xiàn)所需要的快樂、美好、希望、憂傷、恐懼等情境氛圍的渲染和情緒的傳達(dá)。

1.《白雪公主》中的色彩情感

經(jīng)典動(dòng)畫《白雪公主》中，“白雪公主”在森林里，場(chǎng)景的色彩是一種輕快、明亮的色調(diào)，搭配“白雪公主”身上穿的衣服，畫面效果是那么的和諧美妙；巫婆突然的出現(xiàn)，畫面場(chǎng)景中的色彩變成了灰色、深藍(lán)、黑色等，突顯了陰暗、恐怖、邪惡的氣氛，更加襯托出巫婆的丑惡和陰險(xiǎn)。這樣的深色調(diào)場(chǎng)景使觀眾產(chǎn)生了擔(dān)心、害怕的情緒，進(jìn)而對(duì)“白雪公主”的命運(yùn)更加擔(dān)憂，這也是色彩在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的巧妙使用，牽動(dòng)了觀眾的心情。因此，場(chǎng)景中色彩的情感與象征作用，無疑對(duì)影片人物的情緒刻畫描寫起到了關(guān)鍵的作用，動(dòng)畫場(chǎng)景色彩的變化，表現(xiàn)出來的畫面效果，通過視覺刺激牽動(dòng)著觀眾的心理情感。

2.《鏡花緣》中的“和諧”色彩

鏡花緣這部動(dòng)畫片主要是闡述中國(guó)古代三人一同周游各個(gè)國(guó)度的故事，整部動(dòng)畫片的場(chǎng)景都是古代建筑風(fēng)格，色彩也一樣淡墨色的感覺。而為了角色生動(dòng)有趣，大都用了比較活潑的顏色，當(dāng)然在用色的同時(shí)，也要表現(xiàn)角色的性格以及家庭背景等多方面問題，考慮最終適合他的顏色。人們談起色彩和諧時(shí)，就是在評(píng)價(jià)二種或三種色彩的互相效果。主觀的色彩結(jié)合經(jīng)驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)表明，個(gè)人對(duì)色彩的和諧或不和諧的判斷各不相同。

普通所說的色彩結(jié)合上的“和諧”，常常是指很相近的類似彩色的組合，或指相同明暗的不同色彩的組合。它們是不帶尖銳對(duì)比而會(huì)合在一起的色彩結(jié)合。通常和諧或不和諧的說法，無非指的是色階的適意與不適意或有吸引力與無吸引力，這樣的判斷是缺乏客觀的個(gè)人感覺。

色彩與動(dòng)畫情節(jié)

動(dòng)畫中的場(chǎng)景色彩可以簡(jiǎn)單理解為相對(duì)靜止的色彩運(yùn)用，因?yàn)橥粓?chǎng)景中即便主體在活動(dòng)，主體和場(chǎng)景的色彩關(guān)系是基本不變的。但動(dòng)畫片在放映過程中，內(nèi)容是不斷變化的，場(chǎng)景是不斷變遷的，這些都是根據(jù)故事情節(jié)的設(shè)置發(fā)生的。所以整個(gè)動(dòng)畫片的色彩就始終隨著時(shí)間的流動(dòng)和情節(jié)的變化而處于運(yùn)動(dòng)變化之中。因此，就動(dòng)畫情節(jié)的色彩運(yùn)用而言，它是不斷運(yùn)動(dòng)著的動(dòng)態(tài)的色彩，需要配合劇情進(jìn)行設(shè)定，以起到配合或推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。

1.《玩具總動(dòng)員》的色彩設(shè)計(jì)

《玩具總動(dòng)員》中用了強(qiáng)烈、帶有裝飾性的色彩，描繪了各種形象生動(dòng)的玩具，起到了沒話畫面的效果，同時(shí)也使色彩的情感和象征作用起到了有效的釋放。在多組鏡頭中色彩對(duì)劇情的推動(dòng)與演進(jìn)作用是顯而易見的，觀眾從最初的興奮、喜悅，到后來的刺激、緊張。主色調(diào)色彩為場(chǎng)景和人物的搭配起到了很好的作用，可見動(dòng)畫片中色彩的運(yùn)用對(duì)于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了很重要的作用。

2.《僵尸新娘》中的色彩與情感互換

動(dòng)畫片《僵尸新娘》中，墓穴里的僵尸骷髏歡聚一堂，快樂的唱歌舞蹈時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景色彩都使用了明快鮮亮的色調(diào)，傳達(dá)出一種僵尸骷髏的生活快樂又幸福的氣氛。完全不是亡靈在墓穴中恐怖陰森的感覺，而像充滿朝氣的人間；但當(dāng)他們到了人間，整個(gè)畫面的場(chǎng)景卻是冰冷的深藍(lán)色和陰暗的冷灰色，明明是人間卻毫無生氣，充滿死亡的陰氣，到處籠罩著冷漠又絕望的情緒，好像人間才是地獄。這兩種視覺差異巨大的場(chǎng)景不斷隨著情節(jié)變化而切換。亮暗場(chǎng)景的交替形成強(qiáng)烈的色彩連續(xù)對(duì)比。增強(qiáng)了影片的視覺效果，強(qiáng)化了故事情節(jié)起伏變化的情境差異，從而更有效的表達(dá)了動(dòng)畫故事的藝術(shù)內(nèi)涵。使觀賞者更透徹的解讀故事內(nèi)容的主旨意義。

（作者單位：三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院）