“手”的圖形語言

招貼海報藝術作為溝通思想，傳達信息的重要媒介，常常將個人情感融入其中，具有強烈的視覺沖擊力和情感號召力。圖形語言簡潔而令人信服，使它具有改變傳統廣告傳達方式的潛在力量。

陳放教授在文章《招貼海報的藝術設計——從法國肖蒙國際海報節所想到的》中指出“招貼海報是藝術家對時代生活的反應，是當代藝術所具有的一種重要形式”！日本著名招貼海報設計大師福田繁雄曾這樣寫到：“招貼海報是人類智慧和文化的象征”。招貼設計在一定程度上歸屬于圖形設計藝術范疇，但招貼海報又不同于圖形設計藝術，除了擁有圖形語言的共性外，它本身的特質還體現在：集商業性、藝術性、功能性和思想性于一身。功能性指海報主題意義與價值通過視覺手法表現出來，達到傳遞信息、傳達思想的目的。藝術性是指海報畫面簡潔強烈的形式、合理明快的色彩搭配、信息傳遞的至真至善至美及視覺的合理性。

陳放教授對招貼海報的潛心研究與堅持不懈的創作熱情，使得其作品在眾多國際賽事上獲獎，正是由于其豐富的創作實踐和參賽經歷，使得他對招貼海報設計有獨到見解。尤其是“中國海報”在這樣一個國際環境中如何發展？如何生存的問題，他指出“盡管中國的海報設計有其自身的規律，但它畢竟是整個世界圖形藝術的一個組成部分。倘若脫離整個世界潮流去孤立地論述中國招貼海報的發展，勢必難以深刻地揭示出海報設計現象之后某些實質性的東西。所以要切實提高中國招貼海報藝術的設計水準就需要將其放置在國際海報藝術的大參照系中來考察和比較。只有在大背景之下來考察局部，在研究過程中注意東西方文化的比較才有可能使我們的設計獲得更有價值的結果”。這段有關“中國海報”發展的客觀評價，相對于“只強調民族性或過于國際化”的觀點，為中國海報的良性發展提供理論依據和現實支撐。

在陳放教授眾多設計作品中，《勝利》和《我的手》都是以“手”作為圖形元素。《勝利》該作品獲法國第九屆肖蒙國際海報藝術節全場大獎。每個人心中對勝利都有一個屬于自己的概念，而不爭的事實——“付出”是共有的。付出汗水、時間、生命、血汗、健康、情感、身體…將食指和中指分開，形成“V”字，稱為全世界表示勝利的流行手勢，這一圖形作為跨國界藝術語言的魅力得以彰顯。也是勝利的英文“Victory”第一個首字母“V”。這幅招貼擁有永久生命力在于：一切勝利來之不易，勝利的同時是付出，沒有付出就沒有勝利…殘缺的飽有歷史滄桑的手傳達出全世界、不同民族、各個地區、每個人對勝利的同一種情感。

在思維創意方面，作者一反常規，采用逆向思維——將事物發展順序倒置，由結果向原因推演。一只殘缺的手，是什么原因導致他的缺損？各種正面、負面事件都能導致這一結果，打擊犯罪、戰爭、意外事故等。假定其導致原因是戰爭，常規思維中戰爭是原因，殘損的手是結果，因為戰爭所以手殘損。而逆向思維不同，將殘損的手作為結果呈現出來，引導觀者去思考成功背后的付出。

陳放教授《勝利》的作品 “一圖勝千言”的創意完成了視覺語言向視覺思維的轉換，也是作品歷久彌新和具有強大生命力之所在。

設計是一個動態的行業，每天都在發展，怎么有效的交流是眾多設計師在發展中難以逾越的瓶頸。“文化交流至關重要，不交流就不了解世界。”“設計師必須要有自己的設計哲學，作品除了傳達信息外，還需要留給人思考的空間。”左圖《我的手》招貼作品，陳放教授站在設計師立場，表達海報如何與人交流這一概念。設計靈感源于中國古典哲學“力透紙背”，——出自唐·顏真卿《張長史十二意筆法意記》：“當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。”作者采用攝影與拼貼組合手法，畫面中一只手穿透海報出來與人握手，海報作為設計思想的物質載體，是設計師主觀意念的表達，傳達出設計師力圖透過海報達到直接與人交流的目的。

陳放教授的海報招貼設計的藝術品質與格調已經遠遠超過訴說性信息的局限，他善于用聯想的手法刺激人們的視覺行為，激發觀者思索作品的價值和內涵。通俗、平易、哲理性強的視覺語言縮短了年齡、文化層次及民族語言的差距。他的作品不追求視覺的合理，而追求生活的真實，力圖在視覺和生活中建構合理、真實的橋梁。

（作者單位：陜西師范大學）

作者簡介：侯利霞（1985.2-），女，籍貫：河南輝縣，陜西師范大學美術學院2011級碩士研究生，專業：設計藝術學。