黃恭勛：一位名字被載進“吉尼斯”的畫家

林迎

十多年前，陽江籍畫家黃恭勛憑著一幅長12米、高0.7米的木板火烙畫《清明上河圖》而被上海大世界吉尼斯總部確認為“大世界吉尼斯之最”。一時間，一個本來名不見經傳的畫家，其名字迅速傳遍大江南北。他的這一成功，填補了陽江藝術界也是中國火烙畫領域從未進過“吉尼斯”的空白。

烙筆風韻 藝海無涯

談及因火烙畫而成功地獲得“吉尼斯”之榮譽，黃恭勛顯得很平靜。他說，那畢竟是十多年前的事了，我更看重還是一個人要有明確的目標并通過努力去不斷提高自己，言談之中透露出了他的樸實和謙和。然而懷著好奇，我還是千方百計要從他口中探究出他是怎樣在“火烙生涯”中一步一步走向成功的。

黃恭勛從小就酷愛美術，各種形式都是他追求和涉獵的范圍。之所以如醉如癡地迷上火烙畫則緣于一次偶然。1983年，他在清遠街頭被一批火烙畫小品深深吸引，感到火烙畫很奇特，不僅造型典雅，而且古樸、精致，帶有一種歷史的厚重感，于是，在供職于清遠工藝美術廠的三哥的推介下，他來到清遠一家工藝廠學習火烙畫技藝。

火烙畫是用熾熱的鐵筆或電烙鐵在木板、竹片的表面上燙烙出來的。這種繪畫藝術，可追溯到我國古代竹制的筷子、筆桿和各種裝飾品上烙出的各種圖案。而發展成為家具裝飾畫乃至大面積在木板上作畫，則是近幾十年的事，火烙畫盡管在木制家具中時有出現，但在獨立的木板上制作巨幅火烙畫則是非常少見。喜歡思考的黃恭勛想，一幅圖畫，畫好后要裝裱，工序多，價錢也不便宜，如果把圖畫火烙化、工藝化，將畫裱、裝飾融為一體，既方便實在又有獨特的藝術效果，那一定會深受社會歡迎。

要走進火烙的天地卻需要戰勝一個又一個的困難。首先，要過筆法關，在畫人物火烙畫時，特別要求頭發、胡子要逼真，各種線條要有國畫的風味，要達到這種藝術效果，務必做到筆法嫻熟。同時，過去的火烙畫，一般都“小”，而現在要在大面積的木板上燙烙，需要具有嫻熟的技術和把握整體構圖的能力。不過，困難嚇不倒對藝術有著執著追求的黃恭勛。他迎難而上，開始了辛勤的勞動和艱苦的探索。為了提高自己的“運筆”水平，黃恭勛一連數月在木板上反復試驗，終于能在一塊塊木板上揮“筆”自如，對各種藝術手段如線條、勾勒、點染、倒鋒、沙筆等的運用也得心應手。后來，他還學會了從“素烙”到“淡彩烙”，并能充分利用木板的原木紋（天然機理）作畫，創造出具有獨特個性的“自如噴火用筆法”。有一次，他為一個單位創作一幅大型山水火烙畫，圖中有景、有人，作畫時，那“潑墨”處，往往要用烙鐵“畫”很久，而等到畫頭發和胡子時又常常會走樣，效果很不理想。他尋思著，試圖想闖出一條路來。一個偶然的機會，他到一個牙科所看病，發現牙科醫生做牙坯時使用一個“皮老虎”噴火器來控制噴火量的大小，對此，他大受啟發。于是他設計了一個特別的“皮老虎”，配合各種口徑的烙鐵，有效地根據需要控制噴口量，此后畫畫時便能做到揮灑自如了。

矢志提高技藝的黃恭勛一刻都沒有放松對技術的改進，他甚至把火烙畫與聞名中外的陽江漆器傳統工藝結合起來，使火烙畫更具有鄉土特色。他先后拜訪了許多漆器工藝老師傅，并在火烙畫的裝飾邊框上使用陽江漆器，使火烙畫更顯得雅致、古樸、美觀大方，這種工藝美術制品進入中西式賓館布置，別有一番風采。隨著技藝的不斷提高，黃恭勛的火烙畫漸漸成為陽江市區一些單位、家庭，特別是企業賓館收藏之選擇，像“八仙祝壽圖”、“鐘馗打鬼圖”、“齊白石像”、“駿馬圖”，一幅幅古樸雅致的火烙水墨畫，顯得那樣生動傳神、栩栩如生——當地人曾稱之為“陽江一絕”。

1996年5月，為了進一步證明自己的實力，也更好地以火烙畫這種獨特的藝術去再現北宋張擇端的歷史名畫《清明上河圖》，黃恭勛選擇了作一幅同名火烙畫，面積是原作的4倍。《清明上河圖》內容極為豐富，整幅畫氣勢龐大，構圖嚴謹，筆法細致，內中所涉550多個人物，以及眾多的車船牲畜，城樓屋舍，均要重現在楓木板上，為了完成這幅巨制創作，黃恭勛堅持每天畫兩三個小時，一直持續了兩年之久。在創作過程中，他的眼睛時常熬得通紅，老花眼鏡也由最初300度升至400度，外面還要加一個放大鏡——值得欣慰的是，他的艱苦付出贏得了巨大的成功。得悉黃恭勛《清明上河圖》獲獎并仔細賞析之后，關山月大師欣然提寫了“藝海無涯，烙筆風韻”的寄語。

駿馬雄風 奮志千里

如果說，火烙畫讓黃恭勛在藝術殿堂里獲得成功，領略到藝術峰巒里的無限風光，那么，在駿馬奔騰、奮志千里中尋求新境界，恐怕就是黃恭勛的另一種追求了。在黃恭勛的畫室里，色彩繽紛，令人應接不暇的，恐怕就是各種形狀、各種姿態的馬了。《萬馬奔騰圖》、《仰天長嘯》、《雄風千里駿》、《駿馬雄風》、《天馬飛騰》、《馬到功成》、《志在千里》——只要看看這些標題，你就可以感受到這萬馬奔騰的世界。正如湛江市美協主席馮兆平所評價的，黃恭勛的馬，把馬的神韻表現得惟妙惟俏，淋漓盡致。或奔跑，或跳躍，或仰首長嘯，或嬉戲嘶鳴，無不表現出馬的自強不息、勇往直前的精神狀態。

問及何以對畫馬如此鐘情，黃恭勛告訴我，因為馬在自己心目中一直代表了美好的形象，除了它彪悍勇猛矯健俊秀的外表之外，它那誠實、耐勞的品格也是自己所欣賞的，因而在當年研習火烙畫時，就時常把“馬”作為自己燙烙的對象。當然更直接的原因是受徐悲鴻的影響。黃恭勛認為，徐悲鴻是一位既懂中國畫真諦又有西洋畫精湛藝術修養的杰出畫家，表現在畫面上，也是在繼承恪守傳統的基礎上，利用西畫的手法，注入相應的色彩，凸現出馬的立體形象，從而開拓了畫馬的一個嶄新領域。也許緣于這種情結，恭勛選擇了畫馬為今后的主攻方向，認真觀摩古今中外眾家的畫法，進行深入的研究和探索，力圖找到與自己性格志趣相投，又獨具傳統和創新意識的畫馬之法。作為一個南方人，平時跟現實中的馬接觸很少，為了克服這一困難，畫家通過各種辦法找來攝影圖片、馬場資料、錄像進行反復的臨摹和速寫，借此研究馬的骨骼和動態變化，了解馬的生活環境和習性，在勤奮的磨煉中力求簡約和疏放，使筆下的千騎形態各異、妙入神品，形成豪邁飄逸的水墨寫意之法。endprint