淺談動畫短片中景別的運用

楊建軍

（遼寧師范大學 影視藝術學院，遼寧 大連 116021）

一、景別的概述

（一）景別在影視畫面中的作用

影視畫面本身并不具備獨立表現作品主題的功能，它只是完整的電視節目的組成部分，是影視語言的重要因素。無論電視、電影還是動畫片都是靠畫面的組接來敘事、表達和刻畫人物思想以及行為，從而形成一個主題完整的節目。景別、蒙太奇等手法的運用是影視成為獨立藝術的重要標志。

畫框中的主體形象根據劇情的需要以及觀看者接受的心理規律或表現出的細節或表現出的整體，這就形成了我們常說的景別變化。動畫片的景別變化，讓觀者在心理上產生不同的思想變化。滿足了觀眾的視覺需求。

（二）景別的意義

就動畫來講景別的最初設定是在繪制分鏡頭腳本的時候。動畫分鏡頭也可被稱為故事板，是一部動畫片創作與制作的“金鑰匙”。其中包括表現視覺效果的畫面，表述每一個畫面鏡頭的含義對白及主體事物所要描述的文字內容等。景別是表示鏡頭之間的變化關系等的各種提示符號。鏡頭描述的標題有鏡頭序號、角色動作、聲音以及鏡頭的類型：遠景、全景、中景、近景、特寫。

二、不同景別在短片中的運用

不同的景別會給觀看者產生不同的視覺效果，景別的變化可以使短片中出現不同的藝術效果。

（一）遠景在短片中的特點與作用

遠景是視距最遠的景別。它視野廣闊，景深悠遠，主要表現遠距離的人物和周圍廣闊的自然環境和氣氛，內容的中心往往不明顯。遠景以環境為主，可以沒有人物，有人物也僅占很小的部分。它的作用是展示巨大的空間，介紹環境，展現事物的規模和氣勢，拍攝者也可以用它來抒發自己的情感。使用遠景的持續時間應在10秒鐘以上。遠景畫面中在渲染氣氛，抒發感情。讓觀看者的思想的得到放松，這其實是一種視覺調度，來表達一種邏輯關系包括故事邏輯、畫面邏輯等效果。好的遠景不應為介紹而介紹，而應該是渾然的，既有介紹又有抒情。

（二）全景在短片中的特點與運用

全景包括被攝對象的全貌和它周圍的環境。與遠景相比，全景有明顯的作為內容中心、結構中心的主體。在全景畫面中，無論人還是物體，其外部輪廓線條以及相互間的關系，都能得到充分的展現，環境與人的關系更為密切。全景的作用是確定事物、人物的空間關系，展示環境特征，表現節目的某一段的發生地點，為后續情節定向。同時全景有利于表現人和物的動勢。使用全景時，持續時間應在8秒鐘以上。

全景是表現人物的全身或完整的場景面貌的畫面，全景與遠景相比較而言，有了明確的需要表現的對象，比如表現一個人某個事物或場景的全貌等。由于全景所能表達的具有相對意義且完整的畫面，并對部分情節內容展開的環境先進行了介紹和展示，給觀眾一個相對完整的形象。有的地方需要表現細節那么全景就無法實現了，不同的景別會塑造出獨特的感覺，要靈活的運用才能使劇情的發展又急又緩。

（三）中景在短片中的特點與運用

中景是指表現成年人膝蓋以上或有典型意義的局部場景的電視畫面。中景包括對象的主要部分和事物的主要情節。在中景畫面中，主要的人和物的形象及形狀特征占主要成分。使用中景畫面，可以清楚的看到人與人之間的關系和感情交流，也能看清人與物、物與物的相對位置關系。因此，中景是拍攝中常用的景別。用中景拍攝人物時，多以人物的動作、手勢等富有表現力的局部為主，環境則降到次要地位，這樣，更有利于展現事物的特殊性。使用中景時，持續時間應在5秒鐘以上。

中景由于畫面遠近適宜，給觀者十分親切的感覺，給觀眾視覺上的親切感覺，容易讓人產生身臨其境的感受。形成中景不太突出的特點，但這也正是中景的優點所在，具有很強的中性感，在畫面上能起到平穩過渡的作用。在短片中中景運用的比較多。其實，舒緩的畫面節奏更能引起人們的共鳴，使觀眾緊張的快節奏中情緒的到緩解，氣氛也的到轉化。整部作品就可以達到一張一弛的效果，吸引更多人的眼球。

（四）近景在短片中的特點與運用

近景包括被攝對象更為主要的部分（如表現成年人胸部以上或局部的部分），用以細致的表現人物的精神和物體的主要特征。使用近景，可以清楚的表現人物心理活動的面部表情和細微動作，容易產生交流。使用近景時，持續時間應在3秒鐘以上。

近景的構圖特點是主體事物已經基本上充滿了整個畫面，主要體現人物形象的畫面，對于場景之類的表現空間相對來說就薄弱落了，這種描述具體翔實的畫面非常適合深入表現人物的面部的喜怒哀樂等表情。這種近距離效果的景別畫面會對觀看者的視覺及心理產生很大的震動作用并引發豐富的聯想。近景的使用給觀眾一種緊張被壓迫的視覺效果，因此更能產生與現實相近繁榮相互的交流感覺。

（五）特寫在短片中的特點與運用

特寫是表現拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部）的畫面，它可以作更細致的展示，揭示特定的含義。特寫反應的內容比較單一，起到形象放大，內容深化，強化本質的作用。在具體運用時主要用于表達，刻劃人物的心理活動和情緒特點，起到震撼人心、引起主意的作用。

往往特寫是用于讓局部放大以至充滿整個畫面，再現生活中多被觀者忽略了的細節局部，對此對觀者強烈的內心世界造成極大的沖擊。我們不能簡單地把特寫說成是對于某一部分的放大，而應把它當作是一種帶有震撼力量的作用于心理變化的有效手段。

特寫其實是把一些平常我們肉眼不易察覺的東西，放大、夸張給觀眾看。特寫是要引起觀眾注意重要的人物和細節，所以，特寫鏡頭的運用要適當，濫用就起不到任何作用了。

三、景別銜接的變化的使用

景別變化產生的生活依據是人們觀察事物的視距的變化。其中景別不變化的銜接尤為重要。在片中景別的使用使故事發展有了“催化劑”，畫面有張有弛，氣氛有緊張又舒緩，讓觀眾想松懈議會有緊張起來，看似簡單的故事卻表達著深刻的含義。由于動畫運動變化的可塑性和動畫人物的表演的獨特性，往往有可能通過動作的演變而在一個鏡頭中造成場景的改變。這樣從觀眾欣賞的角度既不會覺得場景絲毫不變，也不會因變動而打斷鏡頭在敘事上的連貫性，因此為了使影片的視覺感受更加豐富，更具沖擊力以及故事情節更具戲劇性、更跌宕起伏，一場戲往往需要不同的景別，以及不同時間長度的鏡頭來表現?？梢娋皠e的銜接有著重要的作用，能協調視覺沖擊效果。

[1]方建國,王培德,彭一編.中外動畫史[M].杭州:浙江大學出版社,2001.

[2]張慧臨.動畫藝術史[M].西安:陜西人民出版社,2002.

[3]王川,武寒青.動畫前期創意[M].北京:高等教育出版社,2003.