闕政

設(shè)計(jì)師王士維（Alexander Wong）的文化背景頗復(fù)雜：生在香港，父親王齊樂(lè)是知名書(shū)法家、教育家；十三四歲赴英國(guó)留學(xué)，其后又輾轉(zhuǎn)美國(guó)，獲得了普林斯頓大學(xué)建筑系碩士學(xué)位。

上世紀(jì)90年代初，而立之年的王士維回到香港。2001年，他創(chuàng)辦了自己的“王士維建筑師事務(wù)所”。如今，他身兼香港建筑師學(xué)會(huì)、美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)國(guó)際聯(lián)系會(huì)和英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)三家學(xué)會(huì)會(huì)員，被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為“創(chuàng)意大師”和“通才”。

與電影界的淵源

2012年，王士維完成了豪宅“白居”的設(shè)計(jì)。而“白居”的主人，正是最近因?yàn)橘R歲片重回風(fēng)口浪尖的導(dǎo)演。

導(dǎo)演原本不認(rèn)識(shí)王士維，只是因?yàn)榭催^(guò)他之前設(shè)計(jì)的香港豪宅，覺(jué)得很喜歡，就找上了門(mén)。他對(duì)王士維提出的設(shè)計(jì)要求很簡(jiǎn)單，就是要“白色”，“因?yàn)樗詹亓嗽S多貴重的藝術(shù)品，需要一個(gè)純白的空間去展示，去欣賞”。王士維在他“白色”的基調(diào)里加了“黑”——“不然全部一片白也不像個(gè)家”——但那些“黑”又幾乎察覺(jué)不到，或者說(shuō)，更成全了“白居”的“白”。最后，主人很滿(mǎn)意，一點(diǎn)修改意見(jiàn)都沒(méi)有提。

這并不是王士維第一次為明星設(shè)計(jì)豪宅。更早以前，他還為成龍位于九龍?zhí)恋暮勒鲞^(guò)改裝設(shè)計(jì)。他說(shuō)成龍是個(gè)“很有童真的人”，對(duì)改裝的要求也只有兩個(gè)字，就是“好玩”。他為成龍做了許多與功夫有關(guān)的設(shè)計(jì)，把住宅改裝成“帶有中國(guó)元素的現(xiàn)代建筑”。“我追求的是建筑的生命力”，王士維說(shuō)。

他本人也很有童真，言談舉止都率性。建筑師看建筑的眼光，與普通人也有差異——北京的央視大樓被眾人黑成“大褲衩”，但是王士維卻覺(jué)得它是“帶有功夫元素的建筑”，有它的生命力。

王士維與電影界過(guò)從甚密，一方面是來(lái)自好友甘國(guó)亮的引薦，另一方面則是因?yàn)椋麖男【驮陔娪拔幕姆諊虚L(zhǎng)大——起初是香港電影，隨后，在英國(guó)讀書(shū)，“開(kāi)始懂得這個(gè)世界有伍迪·艾倫、科波拉，有意大利、法國(guó)的藝術(shù)電影。”

日后，藝術(shù)電影和科幻電影，成了他最欣賞的兩種類(lèi)型。庫(kù)布里克、貝托魯奇、大衛(wèi)·林奇和王家衛(wèi)的電影，他幾乎全部看過(guò)。說(shuō)到王家衛(wèi)，更是頭頭是道：“有位意大利導(dǎo)演叫Mario Monicelli，他導(dǎo)演過(guò)一部《Boccacia 70》，我覺(jué)得王家衛(wèi)的《阿飛正傳》肯定受過(guò)這部電影的影響，雖然他自稱(chēng)靈感來(lái)源是詹姆斯·迪恩的《無(wú)因的反叛》。”

王士維和王家衛(wèi)也是好朋友，后者在拍攝《2046》時(shí)，前者極希望能為名導(dǎo)演設(shè)計(jì)出第一部中國(guó)人原創(chuàng)的未來(lái)科幻電影場(chǎng)景，可惜時(shí)機(jī)未到，最終沒(méi)能二王合一。

在建筑里導(dǎo)演夢(mèng)想

不過(guò)，王士維早已將他對(duì)電影的夢(mèng)想，融入了建筑設(shè)計(jì)。他最經(jīng)典的代表作：“金瞳”（Golden Eye）和“白玉”（White Windsor），非同尋常的現(xiàn)代豪宅設(shè)計(jì)里，都蘊(yùn)含了電影與藝術(shù)的靈感。

“金瞳”（Golden Eye）聽(tīng)起來(lái)像是在致敬007系列的《黃金眼》，其實(shí)不然。它的設(shè)計(jì)靈感其實(shí)來(lái)源于藝術(shù)電影，比如Mario Monicelli，他影片中對(duì)空間、對(duì)燈光的處理別具匠心，啟發(fā)了王士維以金、咖、灰、白四種顏色對(duì)比去打造“金瞳”。而“金瞳”獨(dú)特的雙高層客廳，以及它復(fù)雜的空間設(shè)計(jì)，靈感則來(lái)源于斯坦利·庫(kù)布里克——王士維把庫(kù)布里克譽(yù)為“解構(gòu)主義的鼻祖”，非常欣賞他電影中“多層次多暗語(yǔ)的設(shè)計(jì)”，運(yùn)用到“金瞳”里，就是“不同的空間，有著不同的驚喜”。

相比之下，“白玉”更能看出王士維作為一個(gè)浸淫西方現(xiàn)代藝術(shù)多年的設(shè)計(jì)師，對(duì)于建筑設(shè)計(jì)本身的反思——“設(shè)計(jì)‘白玉的主要目的是想嘗試在中國(guó)創(chuàng)造一種超級(jí)豪華的‘皇室生活體驗(yàn)。當(dāng)我們研究當(dāng)代國(guó)際超級(jí)奢侈品牌的背后，如 LV、Gucci、Burberry和Hermès等，我們意識(shí)到它們的發(fā)展歷史都非常相似：一開(kāi)始都是生產(chǎn)貴族馬車(chē)的皮革用品或高級(jí)的行李箱。”

于是，“馬”成為了一個(gè)起點(diǎn)，“白玉”的主人房有巨型金色立體馬燈，皮革吊帶和金屬扣等配件，暗示了與性有關(guān)的潛意識(shí)信息。而大廳壁爐上的金屬鏈圖案，“不僅代表了Dior標(biāo)志性的橢圓，還于心理上形成了一道抽象巨閘，象征高度安全、高度保護(hù)。”王士維試圖在此探討“家庭”：既代表了安全感，又不斷顯示擁有權(quán)，“帶著極保守的、思想約束的概念”。為了強(qiáng)化這一矛盾，他特意在大堂入口處放置了一對(duì)巨型鳥(niǎo)籠沙發(fā)椅，“一種略帶英國(guó)式的幽默和隱喻，令人們聯(lián)想到金豪宅與金鳥(niǎo)籠的關(guān)系，那就是問(wèn)——金豪宅可否就是人類(lèi)住的金鳥(niǎo)籠？”

王士維建筑師事務(wù)所的標(biāo)語(yǔ)是：“我們相信設(shè)計(jì)是一種神跡。”對(duì)他來(lái)說(shuō)，拍電影和做建筑設(shè)計(jì)的一個(gè)共同點(diǎn)是：永遠(yuǎn)在嘗試新的東西。

“設(shè)計(jì)做得越多，可開(kāi)發(fā)的空間越大。”王士維一點(diǎn)也不擔(dān)心靈感會(huì)越用越少，“就像你找到一個(gè)星球，以為這個(gè)最大，其實(shí)還有銀河系，還有另外一個(gè)宇宙……這是推動(dòng)我做設(shè)計(jì)的重要?jiǎng)恿Α驗(yàn)榧偃缥也蛔觯揖筒恢肋@個(gè)世界會(huì)有那么多不同的主題、故事、環(huán)境、概念……”

最近幾年，他與電影的關(guān)系更加直接——北京、深圳、成都、香港，他在全國(guó)設(shè)計(jì)了十多家創(chuàng)意電影院，以阿凡達(dá)、伊甸園、愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境等為主題。正在經(jīng)手的電影院項(xiàng)目，是他從業(yè)以來(lái)規(guī)模最大的，與中影集團(tuán)合作，會(huì)落戶(hù)在上海浦東。

雖然長(zhǎng)期定居在香港，但王士維說(shuō)自己并沒(méi)有“定居”的概念，不論美國(guó)或上海，都是他常到之所：“在上海有很多機(jī)會(huì)。新的中國(guó)已經(jīng)不一樣了，有很多實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。”endprint