淺析泰國電視劇的受眾接受心理

代 輝

淺析泰國電視劇的受眾接受心理

代 輝

泰國電視劇《臥底警花》劇照

作為一塊新興的視覺文化大陸，泰國電視劇隨著央視八套和安徽衛(wèi)視的大批量引入而開始在國內(nèi)流行并逐步升溫，幾年的時間，從《鳳凰血》、《俏女傭》、《出逃的公主》再到《臨時天堂》，其在中國建立起了一大批的受眾群體，并逐漸擴張。泰國電視劇具有著怎樣的魅力，使其能夠在國內(nèi)迅速走紅?本文將從泰國電視劇的特點、敘事模式、其在中國傳播背景、泰國電視劇的受眾及其收視心理幾方面來加以探析。

一、泰國電視劇的特點

(一)異域風(fēng)情的泰國風(fēng)光滿足觀眾好奇心理

地處中南半島中南部的泰國，具備優(yōu)越的地理位置和氣候條件，一年四季風(fēng)景迷人，能將觀眾帶向一個神秘的國度，能極大的滿足觀眾的好奇心理和感官需求。

泰國電視劇中養(yǎng)眼的混血帥哥美女演員滿足了受眾審美需求，有著深邃迷人的眼睛，高挺的鼻梁，在擁有獨特異國風(fēng)情的同時又有著亞洲人的基本特點，較為符合中國觀眾的審美特點。

(二)輕松俏皮的音響效果滿足了受眾的娛樂消遣心理

泰國電視劇很注重對音響效果的使用，既提高了電視劇的表現(xiàn)力，加強了藝術(shù)感染力，也更好的塑造了人物的個性形象。

泰國電視劇中的音樂在表達人物內(nèi)心情感、烘托氛圍和塑造人物形象方面起著重要的作用，劇中經(jīng)常直接用歌詞來表達內(nèi)心的情感，且歌詞的寫作直白、易懂，受眾在觀看過程中能夠不用費心去揣摩人物的情感和思想。

(三)充滿奇妙幻想的虐戀劇情滿足了受眾求新心理

任何受眾都有求新求異心理。一直以來，日劇韓劇培養(yǎng)的受眾群體都是習(xí)慣了電視劇中男女主角唯美、溫婉、含蓄的愛情，但是泰國電視劇的男女主角往往有著深仇大恨，劇情的設(shè)置一般由仇怨開始，男女主角帶著仇恨互虐，最后有情人終成眷屬，爭吵、暴力、虐待、折磨在劇中隨處可見，這種火爆、離奇的情節(jié)設(shè)置，成為了吸引受眾眼球的一大亮點，極大滿足了受眾的求新心理。

二、泰國電視劇的敘事模式

泰國電視劇的敘事模式比較固定，主線大都是波折而又曲折的愛情，人物的設(shè)置都極具個性，演員的動作、衣著都盡量呈現(xiàn)出生活的原貌，看起來自然、真實，很容易帶領(lǐng)受眾入戲。

(一)王子和灰姑娘的人物關(guān)系搭置

童話故事里的灰姑娘和王子因身份地位懸殊大，所以成為二人結(jié)合的障礙，泰國電視劇在演繹愛情時，往往也采用了這種模式，女主角的設(shè)置往往是被人捉弄的受氣包，但同時又美麗、機智、善良、堅強，比如《臥底警花》中的女警花蕾卡、《傷》中的小敏，都屬于社會底層平民子女。

男主人公總是設(shè)置為富有、帥氣、品行良好的王子形象，在劇情的設(shè)計上，兩人往往因厭生愛。人物形象鮮明，處處為善的女主角，有著權(quán)威的男主角，再配上一個四處作惡的女二號或男二號，主體人物搭置就呈現(xiàn)了。濃厚的感情，鮮明的人物性格，受眾觀看時能毫不費勁的進入劇情。

(二)超脫現(xiàn)實的戲劇化情節(jié)安排

在劇情的設(shè)計上，劇情虛構(gòu)痕跡十分明顯，劇中大多劇情與現(xiàn)實生活有著一定的距離，為達到戲劇性效果，編劇在劇情設(shè)置時往往不按照常規(guī)思維模式來寫作劇本，殺人、綁架、強奸、禁錮等都被設(shè)計成了情節(jié)，甚至有些還成為了主要的情節(jié)點來將劇情推向極致，這些離奇的橋段設(shè)計打破了受眾原有的觀賞經(jīng)驗，能夠滿足受眾求新求異的心理。

(三)大團圓的結(jié)局滿足受眾文化審美心理

絕大部分的泰國電視劇結(jié)局是大團圓式結(jié)局，雖然故事常常以仇恨和復(fù)仇開場，無論過程多么艱辛，最后所有的矛盾都會化解，兩人從此過上幸?？鞓返纳睢?/p>

泰國電視劇的大團圓結(jié)局很好的體現(xiàn)了佛教文化中的“善有善報惡有惡報”。這種文化觀念符合中國受眾的審美心理;同時，也讓受眾在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的夢想在劇中得到實現(xiàn)。

三、泰國電視劇在中國的傳播背景

我國是一個注重“文以載道”的國家，雖然每年電視劇的生產(chǎn)量巨大，但大多數(shù)作品題材較嚴肅，宣教色彩較濃厚，使電視劇的娛樂功能沒能得到充分的發(fā)揮。近些年，武俠劇、諜戰(zhàn)劇、公安劇占據(jù)著屏幕，缺少浪漫、溫馨的言情劇，泰國電視劇的適時出現(xiàn)填補了這一空白，它以獨特的故事情節(jié)和異域文化進入了受眾的視野，較好的滿足了受眾對異國文化和具有鮮明特色風(fēng)格的電視劇的獵奇心理，并由于兩國文化的接近，“大團圓”和“善惡分明”的劇情設(shè)計也能很好的迎合中國受眾的心理。

四、泰國電視劇的受眾及其收視心理

據(jù)調(diào)查顯示，泰國電視劇的受眾群體主要集中在16至35歲的女性群體，這里面又可以細分為沒有工資收入，對未來充滿想象的學(xué)生群體和已步入工作，有家庭有一定的生活閱歷，但收入偏中低，文化修養(yǎng)不是很高的女性群體。

第一類學(xué)生群體，正處于世界觀、價值觀形成的過程，她們思想活躍、敏銳，有著強烈的求新求異心理和逆反心理，泰國電視劇就正好能夠滿足她們的求新求異心理，在觀看過程中，將自身定位為灰姑娘的角色，移情于角色中，從而獲得精神上的滿足和享受。

第二類非學(xué)生群體，由于受教育程度不高，在現(xiàn)實社會巨大的就業(yè)競爭壓力中，可能只能從事低端勞動，來自于社會和家庭的壓力經(jīng)常會讓她們感覺到生活的艱辛，所以總會有著現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的夢想，而夢想與現(xiàn)實的差距會使得她們更加壓抑與不滿，因此，尋找感情的寄托也就成為了泰國電視劇走紅的一個原因。

結(jié)語

受眾會基于個人需要，懷著某種動機來實現(xiàn)自己的目的。泰國電視劇淺顯易懂的主題，沖突激烈的情節(jié)，唯美純潔的愛情和異域風(fēng)光的場景都很好的滿足了人們的娛樂消遣心理，尋找感情寄托心理，對異域風(fēng)光和文化的獵奇心理。

代 輝，女，湖北武漢人，上海師范大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士，現(xiàn)任教于華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院新聞傳播學(xué)院，主要從事影視劇作創(chuàng)作研究。

本文系湖北省省級重點學(xué)科《跨文化語境的中國電視劇創(chuàng)作研究》(編號:XK－2013－001)項目內(nèi)容。