開啟“全微”影像時代索尼微單TM的發展布局及對影像行業的影響

楊晨

當2009年奧林巴斯發布無反光鏡可換鏡頭相機時，很少有人想到這一全新的相機類型會如此迅速地席卷全球相機市場。短短4年間，這種輕便的可換鏡頭相機已經成為專業相機市場的中堅力量，大有取單反而代之的勢頭。在這股浪潮中，領軍者卻并非最先推出M4/3系統的奧林巴斯和松下，而是挾傳感器技術之利的索尼。

NEX系列橫空出世

回顧歷史，早在2009年奧林巴斯與松下就推出了M4/3系統，但并未受到市場重視。以接受度最高的日本市場為例，根據Kakaku.com的數據，從2009年下半年開始，M4/3系統的市場占有率在所有可換鏡頭相機中始終徘徊在20%以下。直到2010年5月，索尼正式推出全新微單TM系列，首批發布NEX-3/NEX-5兩款產品，一舉將無反光鏡相機的占有率拉升至40%！同時，索尼產品的網絡點擊量呈直線上升，NEX徹底點燃市場，而且從此一發不可收拾。

與當時的M4/3相比，NEX搭載了APS-C格式傳感器，在“以傳感器尺寸論英雄”的環境中，NEX可以說占據了天然優勢。同時，索尼將NEX的體積做到了極致，以至于幾乎沒有同尺寸傳感器的相機能做到比它更小。單反畫質+DC機身，成為NEX贏得消費者之心的主要賣點。而在專業市場，NEX因為其幾乎“百搭”的鏡頭轉接能力，也深深吸引了那些喜歡玩老鏡頭的資深發燒友。

穩步發展 成功布局

隨后，索尼繼續在2011年發布NEX-C3、NEX-5N、NEX-7；在2012年發布NEX-F3、NEX-5R和NEX-6；2013年春夏分別發布NEX-3N和NEX-5T，逐步完成了NEX-7、NEX-6、NEX-5和NEX-3四大系列產品線的布局，覆蓋從入門到專業的不同用戶群。

在這四大產品線中，NEX-5系列一直是索尼微單TM系列的中堅力量，歷代機型也均為當時市場的主流機型，面向大量普通用戶和攝影愛好者，與主流入門級單反相機抗衡。NEX-6和NEX-7的出現，則將微單TM系列帶入中高端相機行列，受到資深用戶青睞。根據索尼近期公布的數據，目前在國內市場無反光鏡相機占可換鏡頭相機市場份額約20%，其中索尼占有一半以上，穩居國內銷量第一。

雖然以索尼微單TM為代表的無反相機在市場上占有越來越重要的位置，無反將取代單反的討論也出現得越來越多，但始終有一個領域無法涉足——全畫幅單反所代表的專業市場。沒有全畫幅，無反相機就只是民家用和愛好者級別的產品，只能作為“單反備機”存在，無法以完整獨立的姿態與單反相機“分庭抗禮”。

“全微”再次創造歷史

2013年秋，索尼以出人意料的速度一口氣發布兩款全畫幅微單TM相機和5只E卡口全畫幅鏡頭，從此結束了無反相機沒有全畫幅的歷史，也使得索尼微單TM系列正式成為可以與單反相機全線產品一較高下的完整體系，其歷史意義不言而喻。

作為第一代全畫幅微單TM，索尼為a7R和a7傾注了大量心血，集當時最先進的技術于一身。兩款相機的規格配置與尼康D800E和D600（及同檔產品）相當，從傳感器到對焦系統全面升級，同時保持較低的定價，使得這兩款相機從一發布就以競爭者的姿態進入市場，直接搶占市場。

時間回到2012年，佳能和尼康分別發布EOS 6D和D600，開啟了全畫幅單反向廉價和小型化發展的趨勢，人們驚呼“全畫幅要普及了”。不過與索尼相比，6D和D600只能算是對傳統的改良，全畫幅微單TM才是真正意義上的“新時代”。而關于傳統改良派與全面革新派的關系，當年ASP-C膠卷與數碼相機的故事也許能為我們提供一些參考。

推出全畫幅微單TM，索尼面對的已經不是無反相機領域內的競爭，而是直接領導了一場創新與傳統的競爭。從市場來看，a7R/a7在無反領域內實際上沒有競爭對手，它的對手是全畫幅單反。正如入門級單反面對APS-C微單TM的壓力，全畫幅單反現在也須要認真應對全畫幅微單TM發起的挑戰了。

a7R/a7的加入，使得索尼微單TM產品線進一步完善。微單TM系列目前已形成無反領域內唯一擁有專業全畫幅、準專業全畫幅、高端APS-C、中端APS-C、入門級APS-C完整產品線的品牌，而其他競爭對手似乎還未顯現出能與索尼并駕齊驅的跡象。

翻開攝影史，其中很多重要的節點其實就是相機的發明史。正如135相機的出現令新聞攝影蓬勃發展，工具的革新會帶來整個行業的改變。全畫幅微單TM的出現，改變的絕不僅僅是相機市場，隨之而來的必然是攝影工作者工作方法和習慣的改變，甚至整個影像行業的變化。全畫幅微單TM是一次創新嗎？不，這是一次革命。