簡析中國畫的構圖

曹 濱　（靖江市文化館　江蘇靖江　214500）

對于一幅畫來講，構圖是其重要的構成部分。在我國傳統的繪畫中，構圖又被稱之為布置、章法，可以將其看做是一幅繪畫作品的骨骼、關鍵元素。南朝繪畫大家謝赫曾在“六法”中提到“經營位置”的思想，就是針對紙面空間的布局來講的。在西方，繪畫作品中的“透視”作用等同與中國畫的構圖。二者相比，中國畫的構圖更具浪漫色彩。以下簡要針對中國畫的構圖進行分析，目的在于推動我國繪畫事業的發展。

一、中國化在構圖方面的特點

我國古代崇尚“天人合一”，清晰的表明了人同自然二者間的關聯，并且將其體現在中國畫內。對中國畫的構圖進行總結，概括為兩個字“靈活”。其是由長時間以來產生的欣賞習慣及觀念體系決定的。精神方面的無限及物質方面的有限為繪畫大家們的發散性思維提供了基礎。在自然面前，我國古代繪畫文人經常處在一個主動的地位，也可以認為，同西方的繪畫作品嚴格遵循科學、自然的邏輯特點相對比，中國的繪畫作品更具主觀思想。畫家們為了更好的體現出自身的哲學觀念及思想意境，就逐漸創建、形成了極具個人特點的繪畫風格及構圖方法。

（一）透視

在我國古代的繪畫作品中，透視的技巧多為散點透視。其又可以被稱之為多點透視或者動點透視。指的是基于兩點或者兩點以上的前提下，人們綜合看待景物的表現手法。北宋繪畫理論家郭熙曾在《林泉高致》中提到“山有三遠”，大意如下：從山的腳下仰望山頂，可以稱之為高遠，從山的前面向山后眺望，可以稱之為深遠，從近處的山向遠處的山進行眺望，可以稱之為平遠。在繪畫作品中，高遠表現的色彩較為清明；深遠表現的色彩較為厚重，平遠表現的色彩成明滅之勢。高遠的繪畫手法成突兀的形式，深遠的繪畫手法成重疊的形式，平遠的繪畫手法成飄渺的形式。山中人物，高遠的人物較為明了，深遠的人物較為細碎，平遠的人物較為清曠。“三遠”的觀點明確的解釋了散點透視的方法。

中國的繪畫構圖之所以同西方的繪畫方法存在差別，主要的原因為：其一，同我國古代繪畫文人的作畫方法存在聯系。在我國古代，文人們都喜愛觀察生活，他們較為習慣一邊行走、一邊觀察、一邊聯想，在旅途中隨意勾畫一些花鳥、小草，等到回去后再憑借自身的記憶進行想象作畫。所以，畫作中帶有濃厚的主觀感受；其二，構圖中，散點透視的方法沖破了地點、空間、時間等方面對人們思想的禁錮，同時讓繪畫作品的組成更具藝術性。上述原因對中國畫構圖的影響，人們可以在很多畫作中感受到。例如：北宋繪畫大家張擇端的代表作《清明上河圖》，其利用長卷的方法移動視點，轉換背景，體現了北宋京都整體繁榮的風貌。再例如：南唐繪畫大家顧閎的畫作《韓熙載夜宴圖》，畫家由不同的角度繪畫了整體夜宴的過程，在畫作中，利用屏風將不同的場景分隔開來，共同形成一幅畫作。自然，對我國古代繪畫作品構圖造成影響的原因不止上述兩個，還存在很多，例如：藝術風尚、哲學思想等。

（二）布置

無論什么構圖，都同點、線、面的布置存在密切的關聯。對于中國畫的構圖來講，布置是其追求審美趣味的體現。我國古代的繪畫作品不會刻意的追求光影效果，反而更關注空間體積同畫面間的聯系，合理的將畫面進行分割。布置沖破了以往“遠小近大”的視覺原理，消除了西方畫作中虛實，此種表面看來十分平常的情況，卻體現出了我國民族文化的思想。例如：宋代一名佚名畫家創作的《八十七神仙卷》就是布置的典型代表。其將很多人物組合排列，盡管外形各部相同，人物的服裝也較為復雜，但是，畫面的布置十分簡單，極具裝飾性，體現出了我國古代繪畫作品中包含的藝術美。

（三）詩書畫印

“詩書畫印”指的是把古詩、書法、繪畫及印章融入到同一副繪畫作品中，使其衍生為一種特別的繪畫樣式。北宋著名文學家蘇軾曾評價王維的詩“詩中有畫、畫中有詩”。對于我國繪畫作品來講，融入了古詩、書法、繪畫及印章的畫作才更具民族特性，其是我國繪畫藝術中重要的構成部分。將古詩與繪畫結合起來，有利于畫家更明確的表達自身思想，并且加深繪畫作品的已經，二者相得益彰。在人們觀賞繪畫作品期間，能夠體會古詩中的意境，觀看書法及印章，進而從多個方面獲取藝術的滿足，豐富了我國繪畫藝術。

二、關于中國畫構圖方面的思索

在我國的古代，構圖的思想同倫理學、哲學等存在密切關聯，從而為我國古代繪畫作品營造了更多的色彩。對于中國畫來講，其構圖極具一定的哲學意味，畫家需要大膽選擇，把抽象、具象、理性、感性等巧妙融合起來。其實，在中國畫的構圖方面，人們能夠體會到一些精神原則。我國古代的繪畫大家在習作時，十分關注自然，人們經常聽到很多畫家在游山玩水期間寄情于山水。他們不但重視景象的形，同時加上了自身的感情體會，形成了特別的藝術。他們不僅僅是依靠繪畫技巧，而是始終圍繞統一的思想進行創作，并且在構圖過程中，將自身的情感通過畫作傳遞給觀看者，所有的畫作構圖都極為遵循規律。其是繪畫者一直追尋的境界，將自身情感同想象了、繪畫習作融合為一體。

總而言之，對于中國畫的構圖來講，其集中表現了形式美的特性，是傳達思想觀念的重要方法之一。利用探究構圖中的各個特點，能夠幫助人員更加深入的領悟畫作中的內涵，沖破以往繪畫的禁錮。伴隨著時間的不斷發展，我國繪畫藝術在構圖方面盡管融入了一些西方繪畫的技巧，然而，萬變不離其宗，中國畫的內涵仍需要相關工作人員深入進行思考。

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