二胡演奏藝術中的意境營造與特色表現分析

趙 蕊　（內蒙古滿洲里市歌舞團　內蒙古滿洲里市　021400）

二胡，作為中國傳統拉弦樂器，起源于中國古代的唐朝時期。由民間的街頭藝人在改良拉弦樂器時偶然創造出來。經過數次改良后傳遍全國。成為中國運用最廣泛的拉弦樂器之一。

一、二胡在演奏中意境的營造分析

（一）二胡意境的內涵

在樂器演奏時的“意境”二字中，所謂的“意”，指的是“意象”，理解為演奏出音樂的想象和思緒；所謂的“境”，指的是“境界”，即為想象的高度和層次。

二胡演奏者想要表達出一定的意境，需要兩個條件。一個是主觀演奏者的演奏水平和客觀聽眾所處的環境和聽眾們的心理共鳴。其中，主觀演奏者的心理認知很重要，它除了演奏水平之外，還包括演奏人對于二胡所彈奏出的曲調包含的理解和感情。另一方面在于他們對于演奏者的心理認知時是否產生了共鳴。有了這種認同，演奏二胡時的藝術體驗才會被散播開來。激發起聽眾的思想、回憶、情感等心理因素，從而完成意境的營造。

（二）二胡演奏時意境的營造條件

1.演奏時個體的感情積累

感情的積累與表述是能否使意境營造成功的關鍵。本身在藝術上，感情是為之上色的點睛之筆。也是藝術之所以美麗的重中之重。在二胡演奏時，感情的豐富程度決定了意境營造的效果。

感情積累是由三個量來決定的，它們包括感情的需要、感性的經驗以及理性的經驗。值得注意的是感性經驗與理性經驗的交集。感性經驗并不是單純的感性認知。在感性經驗積累到一定程度之后，就會產生基于感性經驗而得出的理性。感性經驗在結合了理性后就會結合為一種藝術的心理結構。

理性檢驗來源于平常千百次的二胡樂器的演奏。通過不斷的訓練樂器的演奏來刺激身體和藝術思維的合作。加入了感情因素后，當技巧和心靈的默契達到一定的程度后，就形成了一種長久的演奏經驗。演奏者會了解在合適的時機應該采取何種演奏方法才會達到最優秀的效果。這也融入到了演奏時的感情積累之中。

2.演奏時的藝術想象力

在任何藝術作品的創造中，想象力是至關重要的一個環節。在二胡演奏中，想象力會通過二胡演奏產生出一種畫面想象感。讓聽眾能夠身臨其境。而且想象力還能勾起人們對于其他感情的聯系能力。從而營造出一個嶄新的藝術氛圍。甚至重新定位原作品在聽眾心目中的形象。這是個性發揮出的一種作用，也是演奏者的想象力自我解放的一個過程。

3.豐富的傳統文化累積和運用

二胡的演奏歷史源遠流長，在古代中國早已有之。其中有數不清的優秀曲目和不同的演奏方法。對于這些理論知識要有充分學習的過程，才能融會貫通，為己所用。而且，中國傳統樂器之間存在著千絲萬縷的聯系，如果想要獲得更好的藝術感受，就必須沉浸在音樂的歷史長流中仔細查找資料和思索答案。對于二胡演奏作品中的藝術形象，需要去如何改變或者更好的增強其藝術性，這些需要充足的歷史資料以及演奏者不斷的演奏訓練。才能達到身臨其境的境界。

4.演奏者的人格和對藝術的追求

藝術是人為創造出來的美。所以，在二胡演奏中，除了演奏的曲目、風格、客觀環境之外，最重要的就是感情的投入。演奏者個人的氣質決定了他的情感類型，個人的品格決定了他的藝術格調。

要將一段樂曲完整的演奏完成并不難，難的是數十年如一日的堅持努力。二胡的演奏變化多端，如果沒有一種鍥而不舍的精神去學習它，鉆研它。而且要在浩如煙海的二胡資料中去查閱古籍、樂譜、史書等等資料，沒有堅持不懈的執著是營造不出二胡的那種氣氛和意境的。

本身二胡這種拉弦樂器的聲音是空曠靈動而又飄渺低沉的。如果沒有一種淡然的態度和寬廣的胸襟，又如何能夠駕馭的了這種纖塵不染的樂器呢？所以，精神上的崇高才能帶來藝術品質的升華。

二、二胡演奏時的地域特色及分析

二胡演奏的技法非常多，而且分布地域也非常廣，遍及全國各地。二胡的那種空靈與深沉的多變結合，正是它引人入勝的藝術精髓。

（一）三秦地域

在目前存在的二胡曲目類型中，以三秦地區的曲譜和風格最多，傳播的地區也最為廣泛。三秦特色中，尤其是秦腔對于二胡的這一特色做出了突出貢獻。將許多秦腔特色融入了三秦特色的演奏中。三秦特色下的二胡演奏非常的粗礦、低沉的音色較多。樂曲的整體風格激昂向上。狂放不羈。旋律的跳躍性非常大。彈奏的方式多以揉打、滑壓為主，配合右手運二胡弓弦，以及其他較為夸張的演奏手法。

（二）中原地域

中原地區的二胡貪嘴技巧很夸張，而且多用顫音、頓音，在手法上以滑音為主。在中原地區的二胡演奏基本上都是滑音為基本主調手法。而且還經常使用板胡演奏。因為中原人的性格大多都比較豪爽，且行事風格雷厲風行，有足夠大的表現欲望。在他們的音樂概念下，二胡的演奏變得十分清晰明快，而且音量大，調子張揚。

（三）草原地域

草原地區最典型的自然環境就是無邊無際的綠色原野。人文環境下以游牧民族為主的草原地區在藝術創造力上，也多以寬廣遼闊的草原文化為舞臺。

在草原地域演奏出的二胡樂曲，使用了基本上所有的二胡演奏手法，體現了草原特有的廣闊性質。在無所不包的演奏技法下，草原二胡的演奏還以“淺入淡出”的風格。但是在淺入到淡出的中間部分，則是非常濃重的演奏風格，利用眾多的手法來塑造出一個多變而且厚重的廣大藝術氛圍。這是一種線性變化。十分有特色。在對指法的運用上達到虛虛實實相結合的彈奏方法。而且對于弓弦的運用上經常在力道上發生變化，以此來增加二胡聲調的多變性。

三、二胡樂器的本身特色和植入元素

（一）二胡的樂器特點

二胡是沒有指板的。復合皮膜材質的弓弦樂器，這是二胡的最大特質。與現存的任何樂器都不一樣。而且這也是二胡那種特殊音質的形成原因。因為二胡沒有指板，所以它的揉弦和滑音十分具有多樣性。而且材質是符合皮膜，也能夠加大聲音的力度。所以，這就造就出二胡超出一般管弦樂器的曲調靈活和樂曲的多樣。

（二）植入多樣元素的二胡演奏

1.歷史元素

對于歷史悠久的中國樂器發展長河中，二胡是獨樹一幟的一種拉弦樂器。在它不斷進化的過程里，由于歷史足夠久遠，能夠一直吸收其他樂器的長處。博采眾長后形成一套獨屬于自己的樂器形態。例如古琴力的泛音法、三弦力的吟唱揉弦、琵琶力的輪指法、小提琴里的揉弦法等等。從而打破歷史的局限性，以其他樂器的技巧來充實二胡自身的不足之處。

2.自然元素

二胡在演奏的過程中，經常可以聽到不同于其他樂器的自然之音。二胡可以模仿許多動物的鳴叫聲、低吼聲，還有風吹過后水紋波動的聲音。這種在自然環境中取得創作素材的特點也是其他樂器難以比擬的。而通過加入了自然聲音的二胡演奏，更加令人沉浸在它所營造的意境中，這是營造意境和表現特色的又一大突破。

結束語

二胡作為中國的一種民族樂器，其多變性和可創造性是不可估量的。在它所營造出的意境中，無數人如癡如醉的欣賞它的美麗。而二胡的表現手法對于祖國大江南北的地域性特征表露無遺。不同地方的風格造就了二胡各種形式各異的彈奏方式和無限的可能性。與之相對的，是演奏者要達到自己所渴望的境界時所需付出的汗水與努力。在產生共鳴的意境和無與倫比的表達技法的引領之下，二胡這項古老而特別的樂器演奏必將迎來新的篇章。

參考文獻：

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