論《嘉莉妹妹》的象征藝術(shù)

⊙楊 莉 ［青海大學(xué)，西寧810016］

論《嘉莉妹妹》的象征藝術(shù)

⊙楊 莉 ［青海大學(xué)，西寧810016］

西奧多·德萊賽的《嘉莉妹妹》自問(wèn)世后就備受人們的關(guān)注。小說(shuō)展現(xiàn)了19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)社會(huì)生活的真實(shí)場(chǎng)景。本文分析了小說(shuō)中象征手法的運(yùn)用，通過(guò)對(duì)燈光、搖椅、戲院、酒吧象征意義的探討，使得人物形象更加豐富，作品主題更加突出，并由此揭示了“美國(guó)夢(mèng)”的最終破滅。

象征美國(guó)夢(mèng)的破滅

一、引言

《嘉莉妹妹》是美國(guó)作家西奧多·德萊賽的經(jīng)典之作。小說(shuō)講述了女主人公嘉莉妹妹的成長(zhǎng)歷程：從最初到芝加哥投奔姐姐的不諳世事、充滿幻想的年輕姑娘，到百老匯紅極一時(shí)的名演員。嘉莉妹妹的成長(zhǎng)史可謂是一波三折，充滿了艱辛、曲折和夢(mèng)幻，同時(shí)它也折射出美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀。雖然嘉莉最后成功了，過(guò)上了她夢(mèng)寐以求的生活，然而她思想上仍感到孤獨(dú)，她的美國(guó)夢(mèng)遠(yuǎn)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。在這部小說(shuō)中，作者運(yùn)用了象征手法來(lái)揭示人物性格，深化作品主題，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

二、象征手法

象征是一種藝術(shù)手法，它根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念，思想和情感。“象征是以特定的具體形象表現(xiàn)或暗示某種觀念，哲理或情感。即言在此而其意又不限于此，一個(gè)具體意象包孕著遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其自身的意義，運(yùn)用到創(chuàng)作就是一種托物取喻，以言志抒情的表現(xiàn)手法?！雹傧笳骱捅扔饔邢嗨浦帲家蟊倔w和喻體（被象征物和象征之物）有某種相似的特點(diǎn)，從而可以讓人引起由此及彼的聯(lián)想。但是比喻屬于修辭范疇，象征則屬于藝術(shù)手法，它不只是語(yǔ)言上的加工，更是構(gòu)思上的精雕細(xì)琢。象征所表達(dá)的是一種更為深遠(yuǎn)的含義，讓讀者自己去意會(huì)，從而使讀者獲得美的享受。象征所借助的事物都是具體而有形的，它所表達(dá)的思想則是抽象而無(wú)形的。無(wú)論是中國(guó)文學(xué)作品還是外國(guó)文學(xué)作品，都有大量的象征手法的運(yùn)用。例如，中國(guó)古代《詩(shī)經(jīng)》中“碩鼠”象征不勞而獲的反動(dòng)統(tǒng)治。俄國(guó)著名作家高爾基的散文詩(shī)《海燕》用暴風(fēng)雨象征革命，而海燕則象征了堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏、英勇善戰(zhàn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命先驅(qū)。

三、《嘉莉妹妹》中象征手法的運(yùn)用

《嘉莉妹妹》中作者運(yùn)用了象征主義手法，給人留下了深刻的印象，這一技法貫穿整本小說(shuō)。通過(guò)描寫(xiě)具體的事物來(lái)表現(xiàn)抽象的、復(fù)雜的思想情感，通過(guò)細(xì)致而重復(fù)的暗示過(guò)程，豐富了作品的形象和意義，使作品極具感染力。

1.人物命運(yùn)的寫(xiě)照——燈光的象征。燈光，包括路燈、信號(hào)燈、白熾燈、煤氣燈，也包括戲院、酒吧、餐廳、商店的燈光。文章中，作者多次借助燈光來(lái)表達(dá)自己的思想感情。嘉莉一到芝加哥，就看到芝加哥華燈初上的夜晚，“眼看著他們快到芝加哥了。忽閃忽閃的信號(hào)燈多了起來(lái)?！薄按蠼?，街燈，燈火輝煌的餐廳，全都讓我享用。劇院，舞廳，華宴以及通往休憩與歡樂(lè)歌聲的渠道——這一切在夜里全都屬于我。”②嘉莉是懷著夢(mèng)想去芝加哥投奔姐姐的。在她心中，芝加哥很大，五光十色，十分迷人。后來(lái)嘉莉和赫斯特伍德到了紐約，紐約較之芝加哥更是燈火輝煌：“普拉扎廣場(chǎng)周邊的好幾家新酒店通宵達(dá)旦，燈火輝煌”③，燈光象征著大都市紙醉金迷的生活，象征著嘉莉?qū)Τ晒Φ目释?/p>

煤氣燈在作品中也多次出現(xiàn)。煤氣燈在當(dāng)時(shí)的美國(guó)城市生活中是具有時(shí)代特征的，它昏黃的燈光常會(huì)給人無(wú)限的想象空間。嘉莉首場(chǎng)演出的劇目就叫做《煤氣燈下》，仿佛從一開(kāi)始就暗示著嘉莉最后的結(jié)局：雖然她的事業(yè)成功了，但這種成功卻是籠罩在昏黃、暗淡的燈光之下。她的夢(mèng)想看似實(shí)現(xiàn)了，但她也承受了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想道路上一切心理的抨擊與碰撞。她的辛酸，她的孤獨(dú)，她的無(wú)可奈何，就像這煤氣燈一樣，搖曳不定。

無(wú)獨(dú)有偶，小說(shuō)男主人公赫斯特伍德最后用來(lái)自殺的工具也是煤氣燈。這也是他悲劇命運(yùn)的真實(shí)映照。赫斯特伍德的人生也是充滿了各種欲望與幻想。和那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)男人一樣，他將財(cái)富看作自己奮斗的目標(biāo)。在他眼中，顯赫的身份，殷實(shí)的家底，奢華的生活，是財(cái)富與地位的象征。當(dāng)美貌如花的嘉莉出現(xiàn)在他面前時(shí)，他開(kāi)始了鍥而不舍的追求，以此滿足他對(duì)女人的渴望和對(duì)愛(ài)情的向往。他對(duì)嘉莉百般殷勤，即使?fàn)奚彝ァ⑹聵I(yè)也在所不惜，以至于酒后偷了酒店的錢(qián)，哄騙嘉莉逃往異鄉(xiāng)，最后身敗名裂，慘死異鄉(xiāng)。他的人生就像這煤氣燈一樣，昏黃暗淡，最終走向幻滅。

2.幻想與現(xiàn)實(shí)的碰撞──搖椅的象征。全書(shū)關(guān)于搖椅的描寫(xiě)多達(dá)二十三次，在男女主人公出現(xiàn)過(guò)的每一個(gè)住處都有過(guò)搖椅這一道具，他們經(jīng)常坐在搖椅上搖晃、思考。

小說(shuō)中，不論是嘉莉妹妹，還是赫斯特伍德，都把搖椅當(dāng)成是自己幻想人生、逃避現(xiàn)實(shí)的一個(gè)重要道具。嘉莉床邊永遠(yuǎn)都放有一把搖椅，她總是坐在搖椅上觀看外面的世界，幻想自己的生活。最初到芝加哥，在姐姐家，嘉莉就愛(ài)坐在搖椅上幻想自己的人生?！罢娴模@幾天晚上，臨睡前她坐在搖椅里，望著窗外燈光宜人的大街時(shí)，那少得可憐的進(jìn)項(xiàng)，為這位未來(lái)的持有人通向女人家心里求之若渴的種種歡樂(lè)和種種花哨的小玩意兒掃清了道路。閃爍不定的街燈，街車上的鈴鐺聲，還有深夜隱約可聞的市聲，都在向她訴說(shuō)著這個(gè)大都市的活力。”④她不斷地告訴自己，要過(guò)上好日子。和德魯埃同居后，她依然習(xí)慣坐在窗前的搖椅上琢磨事情，幻想未來(lái)。搖椅在她心目中的地位相當(dāng)重要。在紐約的時(shí)候嘉莉更是有很多漫長(zhǎng)而寂寞的下午是在窗戶旁邊的搖椅上度過(guò)的?！八趽u椅里一邊搖晃，一邊思忖，依然沉湎于誘人的想象之中?！雹輷u椅成了幻想與現(xiàn)實(shí)連接的符號(hào)。

在紐約失業(yè)的日子里，搖椅也成為了赫斯特伍德逃避現(xiàn)實(shí)的手段?！八趽u椅里好久紋絲不動(dòng)，最后又大聲自言自語(yǔ)道──‘難道說(shuō)我沒(méi)有嘗試過(guò)嗎？’”⑥在不斷的幻想與逃避之間，他對(duì)自己的人生做出了最后的抉擇──在紐約一家廉價(jià)旅館自殺身亡，他的夢(mèng)想也最終破滅。

3.嘉莉夢(mèng)想的人生舞臺(tái)──戲院的象征。小說(shuō)中，戲院不僅僅是人們看戲、欣賞表演的地方，更是嘉莉成功的舞臺(tái)，她在劇院里一舉成名。初到芝加哥，和節(jié)儉的姐姐一家正好相反，嘉莉渴望能夠去戲院看戲，增加生活的樂(lè)趣。以至于姐夫漢森對(duì)她產(chǎn)生了這樣的評(píng)價(jià)：“年輕的姑娘說(shuō)不定會(huì)沉溺于充滿虛榮和浪費(fèi)鋪張的生活之中，又暗自納悶，嘉莉眼下還是一個(gè)微不足道的打工妹，怎么居然也會(huì)想到走這么一條道?！雹吆偷卖敯＝煌?，他們也經(jīng)常去戲院看戲。認(rèn)識(shí)赫斯特伍德，是在戲院；對(duì)他產(chǎn)生感情，也是在戲院。戲院是小說(shuō)中有錢(qián)人經(jīng)常光顧的地方，是嘉莉幻想的人生舞臺(tái)。最終她從臺(tái)下走上臺(tái)上，由普通觀眾變成了耀眼的明星，成了別人矚目的對(duì)象。戲院是嘉莉成功的象征，夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的舞臺(tái)。但正如這里所上演的戲劇一樣，人生充滿了夢(mèng)幻，而正如每場(chǎng)戲都要落幕一樣，人生也有謝幕的時(shí)候。

4.赫斯特伍德墮落的淵源──酒吧的象征。酒吧是小說(shuō)中赫斯特伍德工作的地方，也是德魯埃經(jīng)常光顧的地方，在那里，他們認(rèn)識(shí)。之后，德魯埃又將嘉莉介紹給赫斯特伍德，從而開(kāi)始了小說(shuō)戲劇性的發(fā)展。

赫斯特伍德是有婦之夫，并且孩子已經(jīng)長(zhǎng)大，可他對(duì)家庭、對(duì)妻子兒女并沒(méi)有什么纏綿悱惻的感情。他的家庭沒(méi)有彌漫著愉快的氣氛，相反，赫斯特伍德越來(lái)越離不開(kāi)他掌管的酒吧的那虛偽的歡樂(lè)氛圍，常常以此作為自己的娛樂(lè)消遣?！霸谝癸L(fēng)習(xí)習(xí)和群星輝映之下，好一個(gè)燈花齊放的酒吧──賽過(guò)一朵奇異的，閃閃發(fā)光的夜之奇葩──香氣四溢，招蜂引蝶，而又被嚙噬過(guò)的，快樂(lè)的玫瑰花。”⑧這是一個(gè)最輕浮，最放蕩不安的地方。

四、結(jié)語(yǔ)

“眾所周知，德萊賽的作品很少運(yùn)用象征手法。”⑨但是，在《嘉莉妹妹》中，象征手法是該作品重要的藝術(shù)風(fēng)格，是小說(shuō)的一個(gè)隱形舞臺(tái)。通過(guò)燈光、搖椅、戲院和酒吧的象征意義，作者描繪了19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)由傳統(tǒng)工業(yè)向現(xiàn)代工業(yè)轉(zhuǎn)型時(shí)期的真實(shí)場(chǎng)景以及男女主人公的各自命運(yùn)：赫斯特伍德的人生一直在走下坡路，從養(yǎng)尊處優(yōu)的酒吧經(jīng)理淪落為一無(wú)所有靠乞討為生的乞丐，最后自殺的悲劇人生；而嘉莉的命運(yùn)看似成功，然而事業(yè)的輝煌并沒(méi)有給她帶來(lái)幸福和滿足，接踵而來(lái)的欲望使她感到茫然和空虛。他們各自的美國(guó)夢(mèng)都破滅了。

①任海生、張殿霞：《象征主義手法與象征》，《邢臺(tái)學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第6期。

⑨李其珊：《〈嘉莉妹妹〉中的對(duì)比和象征藝術(shù)》，《玉林師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第2期。

作者：楊莉，青海大學(xué)基礎(chǔ)部英語(yǔ)教研室講師，研究方向：英美文學(xué)與英語(yǔ)教學(xué)。

編輯：康慧E-mail：kanghuixx@sina.com