古典園林設計——以合肥包公園為例

【摘要】：隨著社會生產力的發展，人們的物質生活水平越來越高，空閑時光也越來越多，而現代化生活的快節奏，又使人們受到了極大的壓力，人們需要通過某種途徑獲得身心的愉悅和平衡。公共開放的空間便成為人們現代生活中不可缺少的部分了。古典城市園林是一種為城市居民提供的、有一定使用功能的白然化的游憩生活境域，是城市的綠色基礎設施。在如今的社會生活上，園林景觀的規劃設計就顯得更加重要了。本文就以包公園為例分析城市古典園林的規劃設計，為以后的園林規劃設計提供一個可行的設計方案，希望能找到更為貼合人們需求的設計。

【關鍵詞】：城市古典園林；包公園；規劃設計

1、引言

合肥包公園的設計之初可以追溯到老包河公園，為環城公園中歷史文化景觀的代表，屬于環城公園中重要的一段，面積30.5公頃，其中水面15公頃。其南部地勢基本平坦，北部因拆毀原城而成，故由水濱至環城南路呈坡狀地勢分布。現在包河公園原有的基礎上重新規劃建設了包公文化園，新建了青天閣、包公紀念館、功德廣場、水面噴泉等。整個風景區莊嚴肅穆，環境優美，，是人們拜謁先賢、觀賞游覽的好去處。

2、古典園林的設計概述

古典園林指導思想是以人為本。尊重自然、顯露自然。自然環境是人類賴以生存和發展的基礎，其地形地貌、河流湖泊、綠化植被等要素構成城市的寶貴景觀資源。要提倡保護資源、節約資源。設計中要盡可能使用再生原料制成的材料，盡可能將場地上的材料循環使用，最大限度地發揮材料的潛力。而在設計原則中藥使用生態化設計原則， 因地制宜，合理利用原有景觀。景觀應栽植地段的立地條件，并符合綠地功能的設計要求。水體能是公園產生很多生動活潑的景觀，形成開朗的空間和透景線，是造景的重要因素之一。園林建筑總體布局和位置經營方面也要毫無例外的遵循疏密相間的原則。主要表現在建筑物的布局，以及山石、水面和花木配置四個方面，以建筑布局體現的最為明顯。建筑要巧妙的結合地形與環境，在空間利用上要有層次，景色要有敞聚。平面上的建筑、水體和景觀要有曲折變化，這也是中國古典造園手法中最重要的一點。但在造園中的最高標準是“雖有人做，宛自天開”，要達到此種境界的具體做法就是要“巧借與因，精在體宜”，而這借景篇也是計成造園理論的重點。

3、包公園的設計分析

包公園是為紀念包公千年誕辰，在包河公園原有的基礎上重新規劃建設了包公文化園，簡稱“包公園”。包公園內設有包公祠、包公墓、清風閣和浮莊等景點。其中浮莊景點較多運用古典園林造園手法，整體園林景色也同樣較為典型。以浮莊為例分析包公園的造園手法和設計理念。

浮莊中的堆山疊石手法運用在鏡中天園林小景中，水面四周大量的運用疊石藝術，布置了護坡、駁岸和自然式花壇。堆山疊石在我國傳統造園藝術中所占的地位是十分重要的。山石在園林中具有多方面的造景功能，借以減少人工氣氛，增添自然生趣，使園林建筑融匯到山水環境中。因此，假山成為表現中國自然山水園的特征之一。

在鏡中天的庭院理水部分，采用了集中的用水的方法，水池自然曲折，減少人工的痕跡，并以水池為中心，四周環列建筑，從而形成一種向心和內聚的格局，使鏡中天這個有限的空間內具有幽靜和開朗的感覺。和山石一樣，水也是構成園林景觀的基本要素之一，宋代郭熙在《林泉高致》中指出：“水，活物也，其形欲深靜......”詳細的描述了庭院用水的多種形態，極具借鑒意義。

而從“園，所以種樹木也，”“種果為園”這些對園的解釋來看，園林是不可以沒有花木的，所以在浮莊園林中，大量種植了花木，布置的許多景觀都與花木配置有關。鏡中天植物部分以點種和叢種兩種種植形式，以軒為重心使得前后左右進行不對稱形式的分配。重點烘托了鏡中天中的建筑物，且豐富了空間的層次變化，加大了景深，愈覺含蘊深遠。

園林是一種集游賞、居住、休息、游樂為一體的綜合性場所，因此園林建筑也因不同的功能而呈現出豐富多彩的建筑形式，浮莊中的建筑多為觀賞性建筑、連接景點與貫穿交通的建筑，其中以樓、閣、榭、舫、亭等建筑較為突出。以鏡中天的水榭為代表，由于園內水域面積小，因此榭的體量也較小，具有南方園林中榭的輕柔柔媚的特點。在浮莊中部景觀中有一蓮舫，仿船型建造，前有敞開的甲板，后以矮廊連接景觀，整個船體以暗紅色的圍欄和隔扇，與白色的墻體交相輝映。讓造型生動的“船體”倍顯穩重之風。

浮莊園林空間迂回曲折，有著往復不盡的空間組織，眾多小空間既彼此獨立，又能與其他空間相連通，這完全要得益于園林內起到連接，貫通作用的建筑，比如橋、廊等。這些橋既發揮了分割空間的作用，又是風景的向導，造型輕巧精致。不失為一處別致的景觀。

在浮莊中作為圍合空間的除了花木和建筑還有園墻，包公園的園林都有圍墻，且具本土徽派建筑特色，園中的建筑群又都采用院落式布局，園墻更是不可缺少的組成部分。江南園林中通常在園墻上設置漏窗、洞門、空窗等。形成虛實對比和明暗對化的效果，并使墻面豐富多彩。漏窗的形式有方、橫長、圓、六角形等等。窗的花紋圖案靈活多樣，有幾何形和自然形兩種。洞門除供人出入，空窗除采光通風外，在園林藝術上又常作為取景的畫框，使人在游覽過程中不斷獲得生動的畫面。

4、古典園林設計的借鑒意義

在現代生活的發展趨勢下，設計開放的園林，回歸具有民族特色的古典園林設計已經成為一種不可抗拒的潮流。現代生活中的人們需要得到一種心靈的回歸。經過了數千年的歷史文化積淀，中國古典園林具有一些其他園林所不具備的特點。

宜居的理想環境，園林景觀的意境表現。要求源于自然而高于自然，強調人對自然的認識和感受。要懂得巧于因借的視域邊界，通過借景擴大空間范圍，使園林景觀和自然、城市景觀相呼應相對應，營造整體性園林景觀。能夠阻止循序漸進的園林空間順序，運用動靜結合、虛實對比、承上啟下、引人入勝的組織手法和布置原則。“以有限的面積，造無限的空間”在園林空間表現中要“以小見大”，在較小園林空間中進行景觀的濃縮。同時也要在細微之處體現園林的文化，例如匾額、書法、石刻、文學、哲學等形式去表現園林景觀的意境，從而使得園林的構成要素被賦予了思想內涵和景觀厚度。這些細節之處使園林獲得了生命和文化韻味，是我國園林文化的一脈相承和發現。

5、總結

園林景觀規劃設計顯得越來越重要，通過結合安徽省合肥市包公園園林景觀的規劃設計，提出古典城市園林景觀設計的原則及設計要點。提出目前園林景觀設計更應當注重生態化設計以及人性化設計，通過尊重傳統造園文化和本土民族文化特色，將寶貴的設計理念及造園手法進行繼承和發揚，順應基址的自然條件，采取因地制宜合理利用原有景觀，從古典園林歷史的源流中汲取豐富的營養，將得到相當有效的設計效果，可以使得園林更加完美，更加富有生命力。

參考文獻：

[1]計成. 園冶 . 重慶出版社； 第1版 （2009年7月1日）

[2]彭一剛. 中國古典園林分析. 出版社： 建筑工業出版社

[3]郭熙 .林泉高致 .山東畫報出版社

作者簡介：夏士斐，1995.11.25；性別：女； 籍貫：浙江省舟山人；學歷：本科，就讀于安徽大學；研究方向：環境設計。