淺談中國釉下五彩藝術史

楊 鈞

醴 陵 412200

淺談中國釉下五彩藝術史

楊 鈞

醴 陵 412200

縱觀有史以來中國陶瓷繪畫發展特點，將其可分為景德鎮之前的時期、景德鎮時期兩大階段，順之分為上、下兩編去寫的。景德鎮之前的時期，主要包含了新石器時代陶器繪畫、唐代長沙窯釉上彩繪、宋代磁州窯系瓷繪三大板塊。其特點，一是地域呈南北分散狀態，二是畫風呈南北不同狀態并各成體系。景德鎮時期，是在景德鎮之前的時期所取得成就的基礎上，歷經元、明、清時期的發展，從此畫風不分南北而品種不斷出新，依次出現了成熟的青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、淺絳彩等彩瓷品種，從而將陶瓷繪畫推向了歷史的鼎盛期。

由此而分的章與節，正好反映了各個時代不同彩瓷品種的演變。由于陶瓷繪畫每個品種的產生都與當時的繪畫有密切關系，所以我們在研究時，雖然常站在中國陶瓷史的角度提出問題，卻處處自然而然地融和了中國繪畫史來說明問題。

《清 香》│楊 鈞

但是，不可否認的是，釉下五彩瓷也是中國陶瓷繪畫上絢爛的一筆。醴陵是一座古老而充滿現代氣息的江南城市，享有“瓷城”美譽，是舉世聞名的釉下五彩瓷原產地。瓷器是中國獨創的發明之一，至今英文仍把瓷器稱之為“china”。醴陵陶瓷生產已有近兩千年的歷史，遠在東漢時期，醴陵就有較大規模的作坊，專門從事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵開始燒制粗瓷。清朝末年至民國初年，醴陵瓷業進入到一個新的發展時期。

漫長的歷史長河中，有許多仁人志士和能工巧匠，為醴陵瓷業的發展嘔心瀝血，作出了重大貢獻。

瓷板畫《湘西古韻》│楊 鈞

1904年，湖南鳳凰人熊希齡（辛亥革命后擔任北洋政府總理）與曾參與“公車上書”的醴陵舉人文俊鐸，本著實業救國的思想赴日本考察。在日本期間，他們發現日本瓷業技術先進，產品精良。第二年回國后，熊希齡在文俊鐸陪同下，前往醴陵的主要粗瓷產地進行調查，找出了醴陵瓷業生產落后的主要原因，同時又看到了醴陵進一步發展瓷業生產的有利條件：消費市場廣闊，瓷土資源豐富，勞動力價格低廉。隨即提出了“立學堂、設公司”等主張，得到了湖南官府的大力支持。當年，湖南官立瓷業學堂在醴陵正式開辦，次年，湖南瓷業制造公司在醴陵成立，熊希齡任公司總經理，文俊鐸任學堂監督。公司聘請日本技師和景德鎮技術工人，引進了當時日本最先進的生產工藝和設備，開啟了醴陵由粗瓷生產到細瓷開發的新紀元。獨具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在這樣的背景下研制出來的。從此就可以看出，盡管醴陵釉下五彩瓷比景德鎮的釉上彩瓷要年輕，但是，她亦是中國陶瓷繪畫上的一股清泉，在短暫的百余年里，就已經靜靜地流淌在人們心間，她的生命力是景德鎮瓷器無法比擬的。

1915年，醴陵瓷器遠涉重洋，參加了在美國舊金山舉行的巴拿馬太平洋萬國博覽會，參展的釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶和貴州茅臺酒同時獲最高榮譽，為中國贏回了兩枚金牌獎章。扁豆雙禽瓷瓶是1911年湖南瓷業公司的經典之作。瓷高46.8厘米，撇口直徑20厘米，瓶體潔白如玉，造型宛如鳳尾，工藝之精湛，令人嘆為觀止，被國外輿論譽為“東方陶瓷藝術的高峰”。自此，醴陵瓷器舉世聞名，采購商絡繹不絕，一批私營細瓷制造公司相繼興建，當時的盛況大有與景德鎮并駕齊驅之勢，釉下五彩瓷成為中國陶瓷的廣大特色，世界性的創舉。

釉下五彩瓷在經歷了短短一、二十年發展后，二十年代末，由于戰爭影響，生產開始下滑，醴陵百余家瓷廠相繼停產，最早生產釉下五彩瓷的湖南瓷業制造公司也于1930年倒閉，釉下五彩瓷生產中斷。

《人長壽 樂無極》│楊 鈞

楊鈞藝術簡介楊鈞，湖南醴陵人，生于1967年，1983年畢業于號稱“陶瓷界的黃埔軍?！钡孽妨暧韵挛宀仕囃桨啵蔀榈谝粚卯厴I學生，主攻山水、花鳥、兼攻人物。其作品構思巧妙，氣勢恢宏，極具山水畫之氣韻，為當代中青年陶瓷藝術家代表，在業內享有“國瓷之子”之稱。獲獎作品：《橋頭小鎮》1986年在景德鎮全國陶瓷藝術作品展獲得“銀獎”并被國外藏友珍藏?！秹衾锼l》江西省第二屆紅色旅游博覽會獲“金獎”《巴山煙云》中國收藏家喜愛藝術師精英評選中獲“銀獎”《豐碩圖》獲湖南省首屆優秀陶瓷藝術作品展“銀獎”并作為醴陵釉下五彩國家非物質文化遺產在省博物館長期展出。《豐碩圖》獲閩龍杯全國陶瓷原創電視大賽“最佳視覺獎”《春江放筏》《豐碩圖》獲市禮品瓷一等獎

《早春圖》│楊 鈞

1949年，醴陵和平解放，奄奄一息的醴陵瓷業如枯木逢春，以后幾年中，醴陵瓷業迅速得到恢復并取得長足發展。1954年，為恢復中斷20多年的釉下彩瓷生產，經過有關部門多次尋訪，找到了原湖南瓷業學堂陶畫班首屆畢業生、釉下彩藝人吳壽祺。此時吳老已年近古稀，正在農村安享晚年。吳老出山后，一面培養釉下五彩彩繪人員，一面改革傳統工藝，將“三燒制”改為兩次燒成，釉下五彩瓷生產在短時間內得到恢復。此后，湖南陶瓷研究所、醴陵瓷器公司藝術瓷廠（群力瓷廠）先后成立，成為專門從事釉下彩瓷裝飾研究和生產的單位。在此期間，醴陵瓷業很快實現了由手工到機械、由柴窯到煤窯的歷史性轉變，新材料、新技術、新工藝、新產品層出不究，釉下五彩瓷重放異彩，以至獲得“國瓷”美譽。

醴陵的釉下五彩瓷不僅美觀大方，而且具有耐摩擦、耐酸堿、無鉛毒、永不褪色的優點，屬于真正的綠色環保產品，在國內外久負盛名。上世紀60年代以來，醴陵生產的工藝美術瓷和高檔日用瓷等釉下五彩瓷成為國內外市場的暢銷產品。隨著生產規模不斷擴大，醴陵逐步發展成為全國出口陶瓷主要生產基地之一。

《福蓮五彩 》 │楊 鈞

醴陵釉下五彩瓷是新生的陶瓷品種，清末民初醴陵釉下五彩瓷的燒造前后不過20余年，由于生逢亂世，作品覆蓋面不寬，精品罕見，傳世作品不過400余件。故宮博物館的醴陵釉下五彩瓷僅7件，湖南省博物館收藏的精品也不過17件。醴陵釉下五彩瓷有著獨特的藝術之美，造型富于變化，而趨于活潑。醴陵釉下五彩瓷經常在傳統的器型上進行改變并和其他外來的造型完美地融合，創造出新的器型與畫面，畫面優雅，透出高貴的氣質。醴陵釉下五彩瓷具有很大的文化價值、工藝技巧和觀賞性。

制作成功的釉下五彩瓷花紋透過釉溢于瓷表，晶瑩潤澤，具有很高的潔白度、透明度和釉面硬度。釉下五彩瓷上的花紋有著看得見、摸不著、永不褪色，給人一種塵囂滌盡、心曠神怡之感，使瓷器達到了：薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬的境界。可同時滿足人們對于審美和環保健康的雙重要求，收藏和使用價值更高。

我們相信在不久的將來，醴陵釉下五彩瓷會綻放出更璀璨的光輝。

10.13212/j.cnki.csa.2014.08.039