刻瓷藝術(shù)的傳承與發(fā)展之釉中刻瓷

信德勝

信德勝在創(chuàng)作

所謂刻瓷，就是使用天然金剛石、人造金剛石、合金等硬質(zhì)材料制成的刀具，以刀代筆在瓷器釉面上雕刻山水、花鳥、魚蟲、動物、人物、肖像及書法等各類題材的作品，并根據(jù)不同釉色敷色或不敷色的一種藝術(shù)。

刻瓷藝術(shù)誕生于清代乾隆年間，據(jù)有關(guān)史料記載，乾隆皇帝喜文善武，嗜古成癖，凡過目喜之的器物多即興提筆賦詩頌之。宮廷藝人為保留皇帝的墨寶，使用硬質(zhì)工具雕刻后敷墨色，由此一種新的陶瓷裝飾手法——刻瓷藝術(shù)就此誕生。北京故宮、臺北故宮博物院等都有此類珍藏。清代光緒年間，刻瓷藝術(shù)達到了第一個高潮。光緒二十八年（1902），清廷農(nóng)工商部工藝局學堂設有鐫瓷科，朱友麟為第一屆畢業(yè)生，后留校任教，他的傳世作品有“一品紅”等。清末民國時期，刻瓷藝術(shù)由北京傳到了南京、上海等地。新中國的成立為刻瓷藝術(shù)帶來了春天，北京、南京兩地的工藝美術(shù)研究所將散落民間的刻瓷藝人像朱友麟、陳智光等聘為研究員，專門從事刻瓷研究。到了20世紀60年代刻瓷傳入青島，1975年淄博派人去青島工藝美術(shù)研究所學習刻瓷，回廠后他們組建起第一個專業(yè)小組，自此拉開了淄博刻瓷業(yè)的序幕。近40年來，刻瓷隊伍不斷擴大，創(chuàng)新能力不斷增強，刻瓷藝術(shù)以成為淄博陶瓷藝術(shù)的代表，也成為國家與地方對外交往的地域名片。

刻瓷主要有以下幾道工序：1.在瓷器上用墨書寫或繪畫。2.依據(jù)瓷器上的墨稿用鉆刀刻劃、鑿鐫。3.敷色。敷色使用的顏料主要有以下幾種：①墨汁：傳統(tǒng)刻瓷藝術(shù)主要以線刻工藝為主，其敷色方法是將墨汁搽進刻線里，浸入瓷胎。因其顏色易掉，現(xiàn)主要在落稿和落款是使用。②國畫顏料：國畫顏料是水溶性顏料，敷色后必須封蠟，現(xiàn)在已很少使用。③油畫顏料：現(xiàn)代刻瓷敷色普遍使用的顏料。因其干涸慢，附著力強，操作方便，易于修改，還可增加色彩層次和調(diào)整色彩關(guān)系。缺點是放置時間久的話，顏色會變淡變暗。④丙烯顏料：顏色鮮艷耐用，既有油彩的表現(xiàn)力，又有水彩的水溶性，附著力強，干涸快，但不易修改和調(diào)整。

對于刻瓷藝術(shù)，業(yè)內(nèi)人士還有很多不同的看法，首先就是對于刻瓷完成后敷色的顏料問題，有人認為陶瓷作品不應該用國畫或油畫的顏料，用了國畫和油畫的顏料就不像陶瓷了，感覺缺少了陶瓷的韻味，認為陶瓷還是應該用陶瓷顏料上色；還有人認為陶瓷燒制出來本身釉面已經(jīng)非常美了，可刻瓷卻反其道行之，破壞了器物釉面的美，當然也并不否認刻瓷完成后作品的美。對此，我也時常思考，是否可以把刻瓷的種類再豐富，技法再有所改進。就像陶瓷彩繪，它可以分為釉上彩、釉中彩、釉下彩，為什么刻瓷不能呢?我在依山堂玉瓷廠任研究所所長，于是和總經(jīng)理王延珠說了我的想法，他非常支持，并且同我一起投入到研究和試驗中。從去年開始，大約經(jīng)過了10個多月的時間，我們都在研究釉中刻瓷，經(jīng)歷無數(shù)成敗和喜怒哀樂，在試驗的過程中，我們積累了豐富的實踐經(jīng)驗，在理論上也有了進一步的提升，功夫不負有心人，釉中刻瓷在我們的努力下，終于燒制成功。結(jié)合實踐，在此談談釉中刻瓷制作過程中的一些體會。

一、對于器物的選擇

這里所說器物的選擇，不是指器形的選擇，而是指釉中刻瓷需要在高溫釉的器物上刻制才能成功。眾所周知，陶瓷釉有高溫釉和低溫釉之分，釉中刻瓷在釉面上刻好后，還要重新上釉再進行燒制，低溫和高溫的我們都反復做過很多次的試驗，發(fā)現(xiàn)在低溫釉的器物上刻好后，再進行燒制，原來釉面的釉子就會溶解，燒好后就沒有刻瓷的質(zhì)感，之后我們又在高溫釉的器物上刻瓷，刻好后再燒成沒有出現(xiàn)上面所說的問題。

二、對于刻瓷的要求

傳統(tǒng)技法有鉆刀法、雙勾法和刮刀法，刻瓷工藝又分為點刻、線刻和面刻。每件刻瓷作品的完成都是由這些工藝結(jié)合而成。釉中刻瓷對其工藝又有了更深的要求。因為釉中刻瓷是刻瓷完成后還要施釉再燒成，如此要反復多遍，這個過程就提高了刻瓷的要求，如果刻瓷中線條刻的過深，在經(jīng)過上釉燒成的話，最終作品會被燒裂或者變形，反之刻的過淺，經(jīng)過施釉和燒成的過程，最終沒有了刻瓷的效果，更貼近彩繪了。

三、關(guān)于施釉與燒成

刻瓷完成后，還要再施釉、燒成。刻瓷完成后按照所設計的畫面要求，首先要把刻瓷的畫面上陶瓷顏料，進窯爐燒成。燒成后再施透明釉，再燒成。為了達到刻瓷效果，這個過程要反復多次。釉中刻瓷作品《關(guān)公》我就是反復施釉、燒成，進窯爐燒制5次才達到了最終我們想要的效果。窯溫的控制是燒制成功的保證，當把作品放入窯室，點火后要讓溫度緩慢上升，每1到2分鐘上升1度，這個過程要持續(xù)4個小時左右，當溫度達到400度后，需要慢慢加速升溫，當窯溫達到1000度時就到了燒制的關(guān)鍵時刻，這不能光靠儀表，更多時候要用肉眼直接觀察火色來判斷窯溫，這需要我們多積累燒窯的經(jīng)驗才能達到。一般一次燒成需要7到8個小時，最后再冷卻、出窯，出窯后如果效果達不到，再施釉、燒成，一般一件作品要反復施釉、燒成4到5次才行，有的作品我更是燒了7次，燒成溫度也是逐次降低的。

四、釉中刻瓷的種類

從釉料上我們是分為兩種釉，一種是上的透明釉，另一種是上的烏光釉。我把釉中刻瓷的技法又細分了兩種，一種是我直接采用的刻瓷手法，另一種是我采用了刻瓷和彩繪結(jié)合的手法。作品《十八學士》我就是采用的彩繪和刻瓷相結(jié)合的手法，《十八學士》人物眾多，畫面比較復雜，為了布局的疏密適當，主次分明，人物我采用了刻瓷，景物我用了彩繪，我用的是1米高的瓶，釉料上的是烏光釉，瓶內(nèi)上的是透明釉。

釉中刻瓷成功后，我們又進行了古瓷窯變釉釉下刻瓷的研究和試驗。現(xiàn)已取得重大技術(shù)突破，相關(guān)發(fā)明專利申報也正在進行。在這里對釉下刻瓷就暫不做介紹了。

《十八學士》│信德盛